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박봉우 시에 나타난 상징화 양상 연구 -『四月의 火曜日』에 수록된 「素描」 시편을 중심으로
윤숙 한국현대문학회 2022 한국현대문학연구 Vol.- No.66
박봉우는 정신 질환으로 인해 시집 『휴전선』 이후로는 크게 주목을 받지 못했다. 오히려 시집 『휴전선』 이후에 발표된 시들은 시인의 닫힌 시 세계를 드러내고 있는 것으로 저평가되기도 했다. 그러나 이와 같은 이해는 재고되어야 한다는 것이 이 연구의 판단이다. 시인 박봉우의 시 쓰기는 정신 질환에 침식당하기 전에도 그렇지만 생애 후반기 전체를 침식당한 이후에도 여전히 지속되고 있었다. 이 연구는 이처럼 시인에게 평생 동안 쓰기를 멈추지 않도록 만든 원동력의 근원을 찾아보기 위해 시작되었다. 이를 위해 정신 병원에서 써 내려간 박봉우의 「소묘」 시편들에 주목했고 총 43편의 「소묘」 텍스트를 면밀히 살폈다. 시인의 등단작이자 대표작으로 이해되는 시 「휴전선」의 의미는 시집 『휴전선』으로 확대된다고 할 수 있다. 이 과정에서 드러나게 되는 시인이 설정한 공간적 인식으로서의 ‘여백’과 ‘황무지’는 무한한 상징으로 채워지게 된다. 시인이 이와 같은 상징화적 쓰기를 지속했던 이유는 폐허가 된 채 모든 것이 멈춰버린 현실을 상징으로 채우며 다시 재개될 가능성을 모색하고자 했기 때문이다. 그리고 이러한 시인의 인식은 정신 질환을 앓게 된 이후에도 여전히 유지되고 있었다고 할 수 있다. 그 이유는 1950년대의 현실 인식을 기반으로 하는 시인의 상징화적 쓰기가 정신 병동에 입원한 상태에서도 멈추지 않은 채 지속되고 있었고 이중적 의미를 내포한 중요하고 광범위한 ‘상징’을 발현시키는 과정의 실마리라고 할 수 있는 지점들이 당시에 쓰인 「소묘」 시편들에서 발견되기 때문이다. 그 실마리란 「소묘」 시편들 전반에서 확인되는 시인의 시간적 인식이 반영된 ‘징역 시간’과 ‘사월’이라는 단어들이다. 박봉우는 43편의 「소묘」를 통해 두 단어들을 무수히 반복하면서 정신 질환에 의해 정신이 침식된 와중에도 문제적인 상징화를 시도했다. 그리고 이처럼 시도된 것들을 토대로 정신 병동에서 퇴원한 후 1960년대 현실 인식이 반영된 중요한 상징을 발현해 낸다. 그것은 ‘사월의 진달래’이다. 시인은 시 쓰기를 통해 기성세대에 대한 반항심과 서글픈 정서에서 비롯되는 1950년대 당시의 현실 비판과 절망이 이중적으로 담긴 「휴전선」이라는 상징을 이끌어 낸 것에서 멈추지 않았다. 정신 질환에 침식된 이후에도 「휴전선」의 정신과 이어지는 1960년대 혁명의 실패와 그 이후를 바라보는 시인의 비판과 절망을 담은 또 다른 이중적 의미의 ‘사월의 진달래’를 피워내기에 이른다.
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신경회로망을 이용한 Rank-Order 필터의 구현과 성능 평가
윤숙,박동선,Yoon, Sook,Park, Dong-Sun 한국통신학회 2001 韓國通信學會論文誌 Vol.26 No.6
본 논문에서는 rank-order 필터의 구현을 위해 세 가지 신경회로망의 구조를 제시하고 분석하며 용도를 제안한다. 첫 번째 신경회로망을 이용하여 2-입력 정렬기를 제안하고 이를 이용하여 계층적인 N-입력 정렬기를 구성한다. 두 번째로 입력 신호간의 상대적인 크기 정보를 이용하여 학습 패턴을 구성한 후 역전파 학습 기법을 이용하여 구현되는 순방향 신경회로망을 이용한 rank-order 필터를 구현한다. 세 번째로 신경회로망의 구조의 출력층에 외부 입력으로 순위 정보를 가지도록 하는 rank-order 필터를 순방향 신경회로망을 이용하여 구현한다. 그리고 이러한 제안된 기술들에 대해 확장성, 구조의 복잡도와 시간 지연 등에서의 성능을 비교, 평가한다. 2-입력 정렬기를 이용하는 방식은 확장이 용이하고 비교적 구조가 간단하나 입력 신호들의 정렬을 위해 신경회로망은 순환하는 구조를 가지며 입력 신호의 수에 비례하는 반복 연산 후에 결과를 얻게 된다. 반면에, 순방향 신경회로망을 이용한 rank-order 필터의 구현 방식은 이러한 반복 연산으로 인한 시간 지연을 줄일 수 있으나 상대적으로 복잡한 구조를 가진다.
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윤숙 한국시학회 2019 한국시학연구 Vol.- No.60
최근에 확인된 김수영의 포로체험 산문들은 김수영 연구에 있어서 김수영이 포로였다는 사실에 주목해야 하는 필요성을 제기해 주었다. 김수영의 포로생활에 관한 정보가 담겨 있는 이 산문들에는 시인의 포로생활에 대한 사실적 정보들이 담겨 있었다. 또한 전쟁과 포로체험에서 비롯된 다양한 시인의 사유가 선명하게 드러나 있었다. 따라서 이 글은 포로였던 김수영에 주목한다. 김수영은 시와 산문을 통해 스스로 포로였던 자신에 대해 모든 것을 해명하고 고백했다. 그러나 그 해명과 고백은 받아들여지지 않았다. 친구의 목소리로 대변되는 사회는 서울로 돌아온 ‘포로였던 김수영’에게 질문을 던졌다. 시인은 그 질문 이면에 숨겨진 사회가 원하고 강요하고 있는 대답의 내용이 무엇인지 잘 알고 있었다. 하지만 시인은 결코 대답할 수 없었다. ‘포로가 된 것’은 스스로가 선택했던 일들이 아니기 때문이다. 그럼에도 불구하고 사회는 끊임없이 사회가 던진 질문에 대한 답변을 시인에게 강요했다. 이와 같은 압박과 마주한 시인은 결국 포로였던 자기 파괴를 진행했다. 그러나 자기 파괴는 실패로 돌아갔고 이러한 실패 앞에서 김수영은 또 다른 시도, 즉 장(場)의 전환을 시도했다. 그 시도는 현실의 장에서 낙인 찍혔던 ‘포로 김수영’ 자신을 ‘시인 김수영’으로 호명하는 것이었다. 이로써 김수영은 반드시 대답해야 하는 자로 정체성이 고정되는 ‘포로 김수영’이 존재하는 현실의 장에서 ‘포로’가 ‘꽃’이 될 수 있는 이상적인 시의 공간, 즉 시적 장으로 전환을 시도했다. 이 시도를 통해 ‘포로 김수영’을 ‘시인 김수영’으로 탈바꿈하고자 한 것이다. 그리고 탈바꿈된 ‘시인 김수영’은 이제 시적 장에서 ‘포로’가 ‘꽃’이 되는 이상적인 공간을 다시 현실과 그 현실이 실현될 수 있는 장으로 재전환시키는 것에 대해 고민했다. 그리고 시인의 눈앞에서 일어난 ‘혁명’과 마주하게 되었다. 이 혁명은 현실에서 벗어날 수 없는 ‘포로 김수영’의 목소리를 혁명을 노래하는 ‘시인 김수영’의 목소리로 전환시킬 것을 더욱 강렬하게 촉발시켰다. 그리고 시적 장에서 다시금 현실의 장으로 재전환시키고자 했던 시인의 목적에 따라 ‘혁명’은 본격적으로 현실의 실현을 ‘시인 김수영’의 목소리로 외칠 수 있도록 만드는 분기점이 되어주었다.. According to the recently confirmed accounts of Kim Soo-young's prisoner experience, it was necessary to pay attention to the fact that he was a prisoner for his research. The prose contains factual information about Kim's life as a prisoner and chronicles the various reasons for the poet's experience of war and captivity. So the article paid attention to Kim Soo-young, who was a prisoner of war. Kim Soo-young explained and confessed everything about himself as a prisoner through poetry and prose, but they were not accepted. The society represented by a friend's voice asked Kim Soo-young, a prisoner, who returned to Seoul. The poet was well aware of what the answers the society behind the question wanted and coerced, but he was never able to answer them. Because "being taken prisoner" was not a choice of his own. Nevertheless, society has forced the poet continuously to answer the questions he asks. The poet, who was a prisoner of this kind, began to destroy himself, but even that failed. After this failure, Kim Soo-young attempts to transform space, which in reality has created an ideal space by naming "Poisoner Kim Soo-young" as "Poet Kim Soo-young." He tried to change his ideas from prisoner to poet in the real world where captive people can be considered as precious as flowers, and by doing so, he tried to change his mind from prisoner to poet. Next, Poet Kim Soo-young faced a revolution after agonizing over returning to reality from a poetic space. The revolution sharply sparked a shift in the voice of "prisoner Kim Soo-young," who cannot escape from reality, into the voice of "poet Kim Soo-young," who sings revolution. Moreover, according to the poet's purpose of changing from the poetic chapter to the real world again, the revolution was a turning point that allowed the voice of poet Kim Soo-young to call for the realization of reality in earnest.
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