竹儂 徐東均의 묵죽화 연구

정태수(Jung, Tae-Soo) 한국서예학회 2007 서예학연구 Vol.10 No.-

竹? 徐東均(1902-1978)은 조선미전과 국전시대에 활동한 작가로서 사군자에 뛰어났으며 특히 대나무 그림으로 근대 서예계에서 대구를 대표하는 작가이다. 일반적으로 그의 작품에 대한 시대구분은 아호를 竹農으로 사용한 청장년기와 竹?으로 사용한 후기로 나눈다. 앞 시기가 의욕에 넘치는 활달한 붓움직임을 보이면서도 미완성의 여지를 보이는 시기라면, 뒷 시기는 의식적인 구도나 기교의 범위를 넘어 붓가는대로 맡겨도 자연스럽고도 개성적인 예술성이 보이는 시기라고 할 수 있다. 四君子 가운데 특히 墨竹은 죽농예술을 대표하는 화목이다. 그의 묵죽은 안정적인 구도와 서예성이 두드러지는 기운찬 붓놀림에 그 특징이 있다. 또한 중국풍을 소화한 뒤 자신만의 독특한 화풍을 보여줌으로써 근대 한국서단에 독자적인 사군자세계를 열었다고 할 수 있다. 본 연구를 통해 그의 죽화에서 드러난 특징은 다음과 같다. 첫째, 죽농은 죽화를 그릴 때 고법을 중시하면서도 창신의 문을 여는데 소홀하지 않았다. 처음 죽화를 시작할 때부터 만년에 이르기까지 지속적으로 고전을 곁에 두고 임화하면서 새로운 작품을 모색하였기에 특유의 죽화를 표현해내었다. 둘째, 죽화의 표현에 있어, 형태보다 내면적인 표현을 중시했다. 다시 말하면 그는 “神似”를 제일 앞에 놓고 “形似”를 그 다음 위치에 놓았던 것이다. 셋째, 죽농은 서화일치론을 염두에 두고 작품창작에 임하였다. 用筆에서는 서예적인 필법을 구사하였으며, 用墨에서는 먹의 농담을 조화롭게 표현하고자 하였다. 넷째, 구도적인 면에서는, 전통법식을 철저하게 소화하였고, 전통적인 죽화구성에서 한걸음 나아가 현대적인 미의식을 가미한 다양한 형태의 구도를 시험하거나 여백을 극대화한 독특한 구성을 하여 意境을 확장시키고 있다. 그는 죽화 외에도 사군자 전영역에서 괄목할만한 성과를 거두었는데, 이와 같이 여러 영역에서 일정 수준 이상의 예술적 성취를 일궈낸 죽농을 두고 “無所不至의 서화기법을 지닌 서화가”라고 평가하기도 한다. 일반적으로 사군자의 대가로 알려진 죽농의 예술세계는 사군자를 중심으로 書藝, 山水, 人物, 器皿, 折枝, 花卉, 翎毛에 이르기까지 동양회화의 전 분야를 표현해 낼 수 있는 무소부지의 작가로 평가되어야 할 것이다. 따라서 죽농의 예술세계는 전통적 법식에 의한 철저한 수련을 거친 후 자신의 예술세계를 구축하였으며, 특히 묵죽화로 근대 서예사에 뚜렷한 족적을 남겼다고 할 수 있다. 죽농의 생애는 70여년에 불과하지만 스스로 대나무가 되어 자신의 작품 속에 예술혼을 불어넣은 그는 근대서단을 대표하는 묵죽화가로 자리매김 될 것이다. Juknong Su, Tongkyun(1902-1 978) was a writer active in the era of Joseon Art Exhibition and the National Art Exhibition, specialized in Sagunja, and especially representing Daegu with his bamboo painting in the field of modern calligraphy. Generally his works are divided historically into the juvenescent and mature age under the pen name of Juknong(竹農) and the latter half year, Juknong(竹?). The former is the period that shows an enthusiastic brush motion and the margin of incompletion, while the latter is the period that shows a natural and original artistry beyond conscious composition or technique. Especially Mukjuk out of Sagunja is the category of painting that represents the arts of Juknong. His mukjuk is characterized by the dynamic brush motion remarkable with the stable composition and the nature of calligraphy. After apprehending the Chinese style, he made his own style of painting and opened an original world of Sagunja in the modern Korean circle of calligraphy. This study revealed the characteristics of his bamboo painting as follows ; First, Juknong never neglected creating a new style, though valued much of the old style in drawing a bamboo painting. He could create his own bamboo painting as he groped for a new work making copies of classics since the beginning of his career of bamboo painting until his later years. Second, he layed stress on the internal expression rather than the form. Third, Juknong worked having the theory of harmony between calligraphy and painting in mind. For the brush, he used the calligraphical stroke of brush and for the Chinese ink, he tried to express the tints of the ink harmonically. Lastly, for the composition, he had a thorough grasp of the traditional usage. Advanced a step further, he expanded the stage of meaning by trying various forms of composition adding modern sense of beauty to it or a unique composition that maximizes the margin. He acquired a remarkable result in the field of all sorts of Sagunja as well as in the field of bamboo painting. Juknong acquired an artistic accomplishment by the level higher than average in the various fields, so he is evaluated and called "a painter and calligrapher having omniscientific technique". Generally Juknong is known as a master of Sagunja. He must, however, be evaluated as an omniscientific writer able to express the entire field of oriental paintings from Sagunja to calligraphy, landscape, character, tableware, branch and flower. In conclusion, Juknong went through a thorough discipline according to the traditional form to build up his own world of arts and left his footprints on the modern history of calligraphy with his Chinese ink bamboo painting. Though the lifetime of Juknong was only 70 years, he made himself a bamboo to inspire the spirit of art into his own work. Juknong will be evaluated as the Chinese ink bamboo painter representing the modern circle of calligraphy.

한국서예의 정체성에 대한 초탐

정태수(Jung Tae-Soo) 한국서예학회 2004 서예학연구 Vol.4 No.-

한국 서예에 있어 정체성이란 무엇인가? 과연 다른 나라와 비교될 만한 한국 서예의 정체성은 있는가? 있다면 어떤 양식 으 로 존재해 왔는가? 이런 물음에 답하기 위해 이 논문은 쓰여졌다 정체성(正體性, identity) 이라는 말은 인간뿐만 아니라 모든 존재가 외부 환경과 구별되는 독자적인 특성이며 개성이라는 말과도 비슷하게 사용되어진다. 즉 정체성이란 형이상학적인 문제이며 개인의 동일성과 같은 부류에 속한다. 그러나 우리가 다루고자 하는 것은 개인의 동일성이 아닌 한국인이란 집단의 정체성이며, 한국인이란 집단이 지향해 왔던 한국적인 서예는 무엇인가에 관한 고찰이다. 한국적인 것을 살펴보려면,음악, 언어, 건축, 역사, 회화 동 여러 영역에 나타난 특성을 찾아내야 할 것이다 이 논문에서 는 서예 분야에 국한된 한국적 미의식을 살펴보고자 한다. 이렇게 각 분야의 연구가 종합되면 한국 예 술 혹은 한국문화의 정체성을 밝히는데 디딤돌이 될 수 있을 것이다. 본 연구를 통해 논의된 것을 정리하면 다음과 같다. 첫째, 정체성은 국내외의 경쟁 이 치열 해진 상황 하에서 개 인 과 국가에 있어 시대적인 요청이자 문화 예술계에 필연적으로 요구되는 과제로 대두되고 있는 것이다. 따라서 한국의 정체성은 개인보다 한국이란 집단이 가진 공통 적인 속성에서 찾아야 되며, 이런 맥락에서 한국 서예의 정체성도 한국의 공통적인 미의식 속에서 찾아야 할 것이다. 둘째 , 한국 서예의 정체성 탐구 방법으로 먼저, 한글에 대한 관심 을 높이고, 다음, 우리 문화 전반에서 공통적인 속성 찾기(서예분야에서 한국인의 공통적인 미의식 발굴 , 마지막으로, 시대 미감과 예술 작품속에 담긴 형식과 정신에 대해 조망해 내어야 할 것 이다. 셋째 , 한국서예의 개성적인 미의식이 무엇 인지를 규명하기 위해서는 시야를 넓혀 미술과 서예의 바탕이 되는 사상과 문화에 대하여 살펴보아야 할 것이다. 전통사상 가운데 풍유도는 한국서예의 여유로움을 제공하였고, 외래사상 가운데 도가는 자연스러움을, 불가는 정제함을, 유가는 정중성을 제공하는 바탕이 되었다. 넷째, 고유성과 창의성을 나타 낼 수 있는 한국서예미의 대 표적 인 미적 유형으로는 정제미를 기본으로 소박미, 단순미, 해학미를 들 수 있다 . 이 를 시대와 작가에 대입해 보면, 먼저 , 한국사람이 만들었고 사용하는 한글의 고유한 미를 들 수 있다. 다음, 창의적인 미감과 해학미로 중국 서예의 보펀적인 요소를 우리 것으로 발전시킨 추사의 〈계산무진〉등의 작품에서 이를 발견 할 수 있다. 그 다음, 단순미로 조선백자, 신라토우와 같은 것에 용해되어 있는데 추사의 문인화가 이를 뒷받침하고 있다. 마지막으로, 소박미로 우리의 기질에서 연유되었고 역사속에서 드러나는 통시적 현상이기도 하다. 우리는 신라 고비인 〈임신 서기석〉에서 소박미를 느낄 수 있을 것이다. 결론적으로 한국의 정체성이란 한국인 집단이 공유하는 사상, 미의식, 정서 등을 말한다. 한국 서예의 정체성도 여러 영역에서 나타난 이러한 공통적인 특성과 상관성이 있는 것이어야 한다. 정체성 탐구의 방법으로 한글에 대한 관심, 우리문화의 공통적인 속성 찾기(서예분야에서 한국인의 공통적인 미의식 발굴) 시대미감과 예술작품속의 형식과 정신을 조망해야 할 것이다. 정체성은 고유성, 창의성을 바탕으로 현재성(시대성), 대중성, 주체성이 있어야 성립될 것이다. 한국 서예에 나타난 개성적인 미적유형은 해학미, 간결미, 소박미로 특정지워진다. 따라서 정체성은 국제화시대의 선결 과제이고, 현재부터 과거 작품까지 장애없이 냉정한 시각으로 진단할 수 있어야 공통적인 속성을 추출할 수 있을 것이다. 그러면서 우리서예의 가치나 현상을 있는 그대로 바라보면 정체성을 밝혀질 것이다. What does identity mean in Korean calligraphy? Is there any such that can compare with other countries? If there is. what is its type? The purpose of this study is to answer these questions. The word ’identity’ is an individual charac teristics with which all the beings. including human being. are distinguished from environment. It’s use is similar to individuality. Identity is the matter of metaphysics and belongs to the same category with personal identity. What we are to treat is a collective ide ntity. not personal. We examine what is Korean calligraphy that Koreans as a group point to. When we examine something Korean. we should find out characteristics from fields like music. language. architecture. history and arts. This study investigates Korean sense of aesthetics confining it only to calligraphy. Synthesis of investigation of every field might be a step on which we can establish the identity of Korean culture. How can the identity of Korean calligraphy be established? First. attention should be directed to Korean. Secondly. a common attribute should be found out from general culture(a common sense of aesthetics in the field of calligraphy). Lastly. the sense of beauty in the age and the form and spirit in artistic works should be looked out over. The original sense of beauty in Korean calligraphy should be examined through tracing down the common sense of beauty in Korean arts. Simplicity and humor have been important factors in Korean arts. The personal sense of beauty in Korean arts was applied to calligraphy. Followings are the results of the application First. Hangeul(Korean Alphabet) has its own beauty. However. supposed that there is handwriting or letter that came from foreign country. if we make it our own. then it can also be regarded as our original. For example ’Kwanggaeto The Great Monument' is a kind of it. Secondly. Chusa’s original ’Gyesanmujin’is another kind in which the writer developed the universal element of Chinese calligraphy as some thing our own through beauty of creativity and humor. Thirdly, brevity is melted in Chosun white china and Silla clay doll that is supported by Chusa’s literary style painting. Lastly, s implicity is originated from our disposition and also a historical phenomenon. We feel a simplicity seeing ’Imsin Seogiseok', an ancient Siila monument. Therefore , Korean identity is defined as thought, sense of beauty and sentiment Koreans as a group share. Identity of Korean calligraphy should also be correlated with those common characteristics of many fields. Method of developing identity should be attention to Korean, finding out a common attribute from general culture(a common sense of aesthetics in the field of calligraphy) and looking out over the sense of beauty in the age and the form and spirit in artistic works. Establishment of identity should be based on peculiarity and creativity, having the sense of times, popularity and subjectivity. The individual sense of beauty in Korean calligraphy is characterized with peculiarity, creativity, humor, simplicity and brevity. So identity should be a fir s t consideration in the age of internalization. A common attribute can be drawn out, when works from past to present are diagnosed with a calm . attitude. Identity will be revealed when we see the value or phenomenon of our calligraphy as what it is.

네트워크를 이용한 분산형 제어시스템 개발

정태수(Taesoo Jung),김준국(Joonkook Kim),이종성(Jongsung Lee),박기헌(Kiheon Park) 대한전기학회 2003 대한전기학회 학술대회 논문집 Vol.2003 No.7

PID 제어의 자동 운전 모드 전환 시 제어 안정성 개선

정태수(Taesoo Jung),남제우(Jaewoo Nam),오연식(Yeonsik Oh),권순창(Soonchang Kwon),박용운(Yongoon Park) 대한전기학회 2010 대한전기학회 학술대회 논문집 Vol.2010 No.7

Since it has an advantage of possibility to control using experimentally given coefficient, PID Control is the most widely used method of control in industries. Most industry-based PID controller generally have two methods of operation: automatic(control by controller) and manual(control by user) drive. There might be frequently switched in operation methods by necessity, and unexpected shock may take place at the moment. It is especially difficult for users to predict the status when switching into automatic from manual. The objectives of this dissertation show the status of switching into automatic mode, explain the non-shock method to switch into automatic mode utilizing PID control features and confirm the effectiveness.

데이터손실과 시간지연을 고려한 네트워크 제어시스템의 안정도 분석

정준홍(Joonhong Jung),정태수(Taesoo Jung),김준국(Joonkook Kim),박기헌(Kiheon Park) 대한전기학회 2003 대한전기학회 학술대회 논문집 Vol.2003 No.11

완전 영화 재사유하기 -바쟁과 바르자벨의 개념을 통하여-

정인선 ( Jung In Sun ),정태수 ( Chung Tae Soo ) 한양대학교 현대영화연구소 2019 현대영화연구 Vol.15 No.2

바쟁이 ‘완전 영화’를 완전하며 총체적인 현실을 재현하는 영화로 정의한 이후 영화학에서 본격적으로 ‘완전 영화’라는 용어가 등장하게 되었다. 이후 그의 ‘완전 영화’에 대한 개념은 다른 많은 연구자들에 의해 지속적으로 언급되었다. 이 논문은 통시적 관점에서 바쟁 이전의 완전 영화라는 개념에 초점을 맞추면서 완전 영화의 개념을 재사유하고 있다. 바쟁의 ‘완전 영화’는 관념적 특성을 가지는 동시에 영화 기술적 특성 또한 포괄하는 개념으로 규정되었다. 르네 바르자벨은 바쟁이 완전 영화를 처음 언급하기 2년 전 이미 완전 영화를 체계적으로 정리해 책으로 펴냈다. 그가 상상한 완전 영화는 70년이 지난 현재까지도 여전히 유의미하다. 또 1929년 조세 제르멩이 바르자벨보다 앞서 완전 영화를 이미 사용하였다. 이러한 통시적 고찰을 통해 완전 영화 개념을 재사유함으로써, 이 연구는 영화의 기술적 요소들과 관념적 요소들을 결합하여 다가올 새로운 형태의 영화들을 상상할 수 있는 근거를 마련하는 실마리를 찾고자하였다. 결국 이 논문은 고유명사처럼 되어버린 바쟁의 ‘완전 영화’에서 보통명사 완전 영화로의 사용을 주장한다. Since the Bazin ‘total cinema’ is defined as a film that reproduces a complete and total reality, the term ‘total cinema’ has often appeared in cinema study. However, after the Bazin, there were a series of studies that only dealt with his ‘total cinema’ concept. This paper studied the concept of the total cinema before the Bazin in the diachronic point of view and rethinked the concept of the total cinema. Bazin’s ‘total cinema’ has an ideological characteristic and has become a concept that encompasses the technical characteristics of the film. Rene Barjavel published a book concerning the total cinema two years before the bazin first mentioned it. His imagined total cinema is still significant at this moment 70 years later. And the concept of total cinema was already used by Jose Germain in 1929. Through rethinking the total cinema, this study have combined the technical elements of the cinema with the ideological elements to lay the groundwork for imagining new forms of cinema to come. This study argue for a total cinema change in the usual noun in the ‘total cinema’ that has become the proper noun of Bazin.

ATM망에서 프레임 릴레이망을 근간으로한 기업통신망의 수용기술

정중수,남택용,정태수,Jeong, Jung-Su,Nam, Taek-Yong,Jeong, Tae-Su 대한전자공학회 1998 전자공학회지 Vol.25 No.6

프레임 릴레이망을 백본으로 한 LAN과 LAN접속으로 형성되는 기업통신망이 현재 활발히 전개되면서 인터넷을 통한 광고, 전자거래가 중요한 서비스로 진행되고 있다. 국내의 프레임 릴레이 서비스 현황을 살펴보면 KT, 데이콤, 일부기업등에서 프레임 릴레이 교환기를 수입하여 주고객인 기업에 서비스를 제공하고 있다. 이들은 사용자 요구에 의해 주로 LAN과 LAN에 접속된 라우터 등의 종단 시스템간 PVC(영구가상회선: Permanant Virtual Circuit)접속을 통하여 다양한 서비스를 제공하면서 독자적인 기업통신체계를 구축하고 있는 실정이다. 이와같이 사용자 요구로 PVC등록시 프레임 릴레이망과 LAN을 연결하는 링크의 QoS(서비스 질: Quality of Service), 트래픽 파라메터는 수동적으로 설정된다. 현재 국내에서는 프레임 릴레이 교환기 개발은 전무하고 단지 그들을 수입하여 운용하는 수준이며 향후 ATM(비동기 전달모드: Asynchronous Transfer Mode)망의 중요 서비스 연동이 될 프레임 릴레이 기술은 심도있게 연구되고 있다. 향후 고속통신을 제공하는 백본망은 기존의 프레임 릴레이망과 ATM망이 공존할 추세이며 점진적으로 프레임 릴레이망은 사라질 것이다. 이때 ATM 망이 기존의 프레임 릴레이망을 백본으로 한 기업통신망 수용시 원할한 서비스 제공을 위해서는 프레임 릴레이망을 백본으로 채택한 기존의 기업통신망을 ATM망에서 수용시 야기되는 문제점의 제시와 이의 해결은 매우 중요하다고 생각된다. FR/ATM(Frame Relay/ATM)연동시 기업통신망 입장에서는 PVC뿐만 아니라 SVC(교환가상회선: Switched Virtual Circuit)호처리가 수용되어야 한다. 이와같이 PVC와 SVC 수용으로 기업통신망은 통신망의 구성 및 관리가 복잡, 다양해지며, 또 그 기업은 관련된 다양하고 수많은 고객과 접속될 수 있어야 한다. 이때 ATM망을 백본으로 한 공중망이 관련 기업의 사설 정보를 관리하도록 한다는 것은 그 서비스의 이용자에게 보안문제를 제기함은 물론 서비스 이용자가 자신의 망에서 동작하는 여러 서비스를 고객 스스로가 관리하는 것이 바람직하다. CNN(고객망관리 : Customer Network Management)은 이러한 고객에 의한 통신망, 공중망에 대한 부분적 관리 및 서비스에 대한 관리가 이루어 질수 있도록 수행하는 기능이다. 본 논문에서는 ATM망이나 프레임 릴레이망과 ATM 망이 공존시 기업통신망관점에서 야기되는 문제점의 제시와 이의 해결 방안을 살펴보았다. 우선 FR/ATM 연동에서 PVC설정뿐만 아니라 SVC 설정 방법의 연구, 이때 고려된 QoS,트래픽 처리과정을 살펴보았다. 또한 망관리 입장에서 기업통신망 관리자와 ATM망 관리자와의 온-라인 서비스를 제공하기 위해서는 변화된 통신망 차원서의 확장된 Managed Object(MO)를 근간으로한 체계적인 CNN-NMS(CNM-Network management System)연동을 살펴본후 결론에서는 추후 계속연구 및 조사 되어야 할 항목을 기업통신망 입장에서 서술하여 보았다.

TCP/IP를 이용한 다중DC모터 제어시스템 구축

김이철(Yicheal kim),정태수(Teasoo Jung),김승현(Seunghyun kim),박기헌(Kiheon Park) 대한전기학회 2004 대한전기학회 학술대회 논문집 Vol.2004 No.7

Effect of Phosphorus Doping Concentration on n-type Ge Layer Growth

길연호,양현덕,양종한,강석일,정태수,최철종,김택성,심규환,Dae-Jung Kim 한국물리학회 2014 THE JOURNAL OF THE KOREAN PHYSICAL SOCIETY Vol.64 No.5

The n-type Ge layers with various phosphorus doping concentrations were grown on p-type Si(100) wafers by using Rapid Thermal Chemical Vapor Deposition (RTCVD). The root-mean-square(RMS) surface roughness of the n-type Ge layer increased from 0.167 to 14.131 nm when thephosphorus doping concentration was increased from 3 × 1016 to 3 × 1019 cm−3. High-ResolutionX-ray Diffraction was used to evaluate the in-plane lattice constants and the tensile strain of then-type Ge layer as functions of the phosphorus doping concentration. The presence of tensile strainwas further confirmed from the Raman measurements, which revealed a strain reduction from 0.071to 0.065% when the phosphorus doping concentration was increased from 3 × 1016 to 3 × 1019cm−3. Moreover, a considerable increase in the photocurrent peak energy was observed.

압전형 감지기/작동기를 이용한 외팔보의 능동 진동 제어

최수영(Sooyoung Choi),김진태(Jintae Kim),정태수(Taesoo Jung),강기원(Kiwon Kang),박기헌(Kiheon Park) 대한전기학회 2002 대한전기학회 학술대회 논문집 Vol.2002 No.7