Effect of Soil Moisture and Calcium Deficiency on Incidence of New Branch Necrosis and Tip-Burn in Jujube (Zizyphus jujuba Mill.)

박희순,박희순,이채영,이동근,강효정,박재은,신현만 한국토양비료학회 2022 한국토양비료학회지 Vol.55 No.4

Jujube (Ziziphus jujuba Mill.) is the most important native species of Rhamnaceae, a large cosmopolitan family,and is one of the oldest cultivated fruit trees in the world. In recent years, consumption of fresh fruit and bigfruit jujube has increased. The purpose of this study was to investigate the causes and its alleviation techniquesof new branch necrosis and tip-burn, which occur in jujube during the new branch growth period. As a resultof analyzing the inorganic component content of leaves, the calcium content was markedly 1.48% of abnormalsamples compared to 1.90% of normal samples appeared low. Also, the calcium content in a necrotic new branchwas also 0.14%, which was very low compared to 0.76% in the normal sample. In addition, the incidence rateof tip-burn at -30 kPa by soil at starting point of irrigation was 16.53%, higher than 7.22% at -10 kPa. The inci dence of tip-burn by calcium foliar application was 0.6%, which was very low compared to control of 4.3%. Therefore, this study suggests that the symptoms of necrosis of new branch and tip-burn that occur during thenew branch growth period of Jujube are related to the calcium content in the plant and lack of soil moistureand that calcium foliar application is effective in alleviating the occurrence of these abnormal symptoms.

기업의 공유가치창출 활동이 조직신뢰, 혁신 및 경영성과에 미치는 영향 연구

박희순,차민석 한국경영컨설팅학회 2017 경영컨설팅연구 Vol.17 No.4

This study examines the effects of CSV(Creating Shared Value) on organizational trust, innovation, and business performance. The subjects of the study were 259 employees who worked in manufacturing industries in Gyeongnam area. The questionnaire response data were collected and then tested by structural equation model analysis. The results show that the effect of reconceiving products and markets on trust is statistically insignificant, but redefining productivity in the value chain and enabling local cluster development has positive effect on trust. On the other hand, while reconceiving products and markets has positive effect on innovation, redefining productivity in the value chain and enabling local cluster development have no significant effect on innovation. In addition, organizational trust has positive effect on innovation, and there is a statistically significant relationship between trust and business performance, and between innovation and business performance. In conclusion, the study shows that three CSV activities have different effects on trust, innovation and business performance. Reconceiving products and markets contributes innovation while redefining productivity in the value chain and enabling local cluster development can be effective to build trust in the organizations. Moreover, members’ trust and innovation in the organization can be built by CSV and they would have positive impact on performances of enterprises. 본 연구는 공유가치창출, 조직신뢰, 혁신이 경영성과에 어떠한 영향을 미치는지 살펴보았다. 연구대상은 경남지역 내 제조업에 종사하는 259명의 직원들을 대상으로 설문자료를 수집하였으며 구조방정식 모형분석으로 가설검증을 하였다. 공유가치창출 활동은 상품과 시장의 재해석, 가치사슬의 생산성 재정의, 지역산업 클러스터 구축 활동으로 구성되어 있다. 먼저 공유가치창출 활동이 신뢰에 미치는 영향 분석 결과를 살펴보면 가치사슬의 생산성 재정의, 지역산업 클러스터 구축이 신뢰에 긍정적인 영향을 미치는 것으로 나타났다. 반면 기업의 혁신에는 상품과 시장의 재해석만이 영향을 미치는 것으로 나타났다. 신뢰는 혁신에 긍정적인 영향을 미치는 것으로 나타났으며, 신뢰와 경영성과, 혁신과 경영성과 등의 관계도 통계적으로 유의하였다. 분석결과를 요약하면 공유가치창출 활동들이 신뢰와 혁신, 경영성과에 미치는 효과가 세 가지 활동별로 다르게 나타난다는 것이다. 즉, 가치사슬의 생산성 재정의와 지역산업 클러스터 구축은 신뢰를 형성하는 반면, 상품과 시장의 재해석은 혁신에 효과적인 방안인 것이다. 이렇게 형성된 조직의 신뢰와 혁신은 기업의 경영성과에 도움이 되는 것으로 나타났으며, 이는 실무적으로도 의미가 있다. 특히 공유가치창출 및 차세대 사회적 책임 활동의 실질적인 효과에 대해 시사하는 바가 있다.

이선유 창 "퇴령후"의 음악적 구조 분석

박희순 남도민속학회 2003 남도민속연구 Vol.9 No.-

Functional 언어와 Data Flow Machine

朴熙淳 대한전기학회 1986 전기의 세계 Vol.35 No.6

단순 번역 구조를 갖는 프로세서 ( A Processor with Simple Translation Hierarchy )

박희순 대한전자공학회 1990 대한전자공학회 학술대회 Vol.1990 No.7

천도교(天道敎)의 여성계몽운동(女性啓蒙運動) - 《만세보(萬歲報)》와 《개벽(開闢)》지(誌)를 중심(中心)으로-

朴喜順 상명사학회 1993 祥明史學 Vol.1 No.-

컴퓨터메모리에서 데이타이이템의 무한길이를 나타내기 위한 알고리즘

朴熙淳,吳在喆 원광대학교 공업기술개발연구소 1983 工業技術開發硏究誌 Vol.3 No.-

In this paper, a recursive data structure is defined which permits a data itam of unlimited to be represented in a computer memory. The encoded data are a linear string of symbols which contains a specification of the length of the data item and the data item itself. In a single forward scan of the encoded data string, the length of the data item can be determined and the data item located and extracted. The length of the data item is not limited by addressing, pointer, wordsize, or numerical format considerations. It is limited only by the amount of memory space physically available. Numbers of unlimited magnitude and precision (e.g, addresses in an unbounded address spacc) can be represented using this method.

<적벽가> 새타령의 바디별 음악적 특성 비교

박희순 남도민속학회 2006 남도민속연구 Vol.12 No.-

바디와 유파는 판소리의 전승계보나 전승되는 한바탕을 의미한다. 바디는 제자가 스승으로부터 “받다”, 즉 “판소리 한바탕을 전수받다”란 의미로서 유파의 하위개념으로 사용된다. 유파, 또는 바디와 같은 전승에 대한 인식은 창자들의 소리에 그대로 전승되는가, 변화되는가의 두 가지 가능성을 안고 있다. 그리하여 바디간의 특성을 비교하는 속에서 이를 조망한다. 유파의 내용을 알기 위해서는 유파개념이 보다 분명했던 일제강점기의 소리를 연구해야 하지만 당시 전하는 음반이 1종류뿐이므로, 차선책으로 그 후세대들의 소리를 대상으로 삼았다. 그 내용은 다음과 같다. 중모리 장단으로 노래한 <적벽가> 새타령은 사설의 내용에 따라 도입부분, 새소리부분, 조조탄식부분으로 단락이 구분된다. 이에 비교적 창자의 개인적인 특성이 잘 나타난 단락은 도입부분이고, 창자가 속한 유파의 특징이 잘 나타난 단락은 조조탄식부분이었다. 즉 악곡의 구성이나 틀은 변화하지 않고 이어받았지만, 세부적인 음악양식은 변이시켰던 것이다. 특히 악곡후반부의 변이 내용은 창자가 속한 유파의 특징에서 비롯한 것이다. 이렇듯 바디가 다른 창자들은 각각 자신의 특성이 드러나게 노래하였다. 비록 동일한 사설을 가진 더늠으로 알려진 대목임에도 불구하고 그들이 이어받은 내용을 자신의 재능에 맞추어 변이하였던 것이다. 따라서 창자들은 그들이 소리를 부를 때 자신의 재능과 전승받은 내용에 맞게 다듬었다고 생각된다. Badi and Yupa mean the genealogy of Pansori and the Hanbatang that has been transmitted. The meaning of Badi is used as a subordinate concept which means to “receive”, in other words, a student receiving Pansori Hanbatang from the teacher. The conception of Yupa or Badi have two possibilities: either to be transmitted as it is or be changed. Therefore, we will take an outlook in this while comparing the characteristics of Badi. In order to find out the contents of Yupa it is more desirable to conduct a research on the songs from the period of Japanese imperial rule, however, since there is only one song that is transmitted to today. As an alternative, we have conducted the research on the songs from later generation. The contents are as follow. <Jukbyukga> Saetaryung sang by the Joongmori Jangdan style could be categorized into three categories according to contents of their chattering. They are introduction part, Saesori part, and Jojo lamentation part. The introduction part is the part where the personal characteristics of respective singer could be found relatively easily and it’s the Jojo lamentation part where the characteristics of sect to where respective singer belonged could be found easily. They did not make any alternations to the composition or the frame of the song, but they modified the details of music. Particularly, the modifications at the end of the songs are originated by the characteristics of the sect to where respective singer belonged. In this way, singers with different Badi sang the songs with such style that displayed their characteristics. Even though the songs had the identical chattering known as Duneum, they changed the songs which they inherited to their own style to fit their abilities. Therefore, it is thought that singers changed the songs in accordance with their ability and the content of the transmitted songs when they sang the songs.

무의식에서 발현하는 자율적 행동

박희순 다원재능심리학회 2019 다원재능심리학회 학술지 Vol.2 No.1

전남대학교 국악과 설립이후 광주지역 국악 공연의 양상 -1980년대와 1990년대를 중심으로-

박희순 남도민속학회 2020 남도민속연구 Vol.40 No.-

Detecting a new atmosphere in the transmission of Gugak in Gwangju in the second half of the 1980s, this study found its starting point in the establishment of Gugak Department at Chonnam National University in 1981 and set out to investigate the effects of the new atmosphere on the transmission of Gugak performances in Gwangju in 1980~1999. The research period was divided into Phase 1(1977~1985), Phase 2(1986~1993), and Phase 3(1994~1999), and the forms of performance were examined for each of the phases. The activities of professional performers that graduated from the Gugak Department at Chonnam National University and served as subjects at those performances were also divided into different phases based on the flow of Gugak performances related to them. At Phase 1, local performances were mainly focused on Pansori and folk songs. As the Gugak Department was newly installed at Chonnam National University in 1981, professional Gugak performers were produced and joined municipal and provincial Gugak orchestras formed in the 1990s. The former part of Phase 2 witnessed many performances of traditional music and Changgeuk after the formation of municipal and provincial Gugak orchestras. Starting in 1990, private performance groups put on creative music performances with Gwangju Akhoi providing planned music performances. Most members of private performance groups were professional performers that were alumni of Gugak Department at Chonnam National University, and they also taught as instructors at Gugak clubs. Pungmul performances were held by Pungmul groups that featured the cohesion of Gugak coterie members. Phase 3 saw the creation of Gwangju Municipal Gugak Orchestra, which made performance plans containing the concerto form, film music, and stories. During the same period, professional private groups diversified the content of performances including recitals with improved instruments, presentations of creative pieces by local Gugak composers, and concerts of creative pieces reflecting the character of the May 18 Democratic Uprising era. Professional performers cultivated in the Gugak Department at Chonnam National University worked hard on the spread of traditional local music, especially instrumental and creative music, as members of municipal and provincial Gugak orchestras and private performance groups. They contributed to the wide enjoyment of new creative music as the local performance community no longer insisted on traditional music. Furthermore, they also made a contribution to the popularization of local Gugak community by providing education on traditional music to Gugak enthusiasts and played a pivotal role in the diversification of local Gugak performances. 본고에서는 1980년 후반 광주 국악 전승에 새로운 기류가 발견됨을 감지하고 그것의 시발점은 1981년 전남대 국악과 설립 이후로 여겨, 1980년부터 1999년까지 광주 국악 공연의 파악으로 새로운 기류가 공연전승에 미친 영향을 살펴보았다. 파악기간을 1기(1977년~1985년), 2기(1986년~1993년), 3기(1994년~1999년)로 구분하고, 시기별로 공연형태를 알아보았다. 공연 주체자인 전남대학교 국악과를 졸업한 전문연주자들의 활동 또는 그와 관련된 국악공연의 흐름을 염두하고 시기를 구분했다. 1기 동안 지역공연은 판소리와 민요가 주를 이뤘다. 1981년 전남대 국악과의 신설로 국악 전문연주자가 배출되고, 그들은 90년대 창단한 시도립국악단의 단원으로 활동하였다. 2기의 전반부는 시도립국악단 창단에 따라 전통음악과 창극공연이 많았고, 1990년부터는 민간연주단체들의 창작음악연주와 광주악회의 기획연주가 있었다. 민간연주단체의 단원은 전남대 국악과 동문들인 전문연주자가 대부분이며, 그들은 국악동호회의 강사로도 활동했다. 풍물연주회는 국악동인들이 응집한 풍물단체들에서 주최했다. 3기는 광주시립국악관현악단이 창단된 시기로, 관현악단은 협주곡양식과 영화음악연주, 스토리가 있는 공연기획을 선보였다. 同시기의 전문민간단체들은 개량악기 연주회, 지역 국악작곡가들의 창작곡 발표회, 5․18 시대성을 반영한 창작악곡 연주회 등으로 공연내용을 다양화했다. 이처럼 전남대학교 국악과에서 양성한 전문연주자들은 시도립국악단과 민간연주단체 소속으로 활동하면서 지역의 전통음악 특히 기악과 창작음악 보급에 힘썼다. 지역공연계가 전통음악만을 고집하지 않고, 새로운 창작음악을 널리 향유할 수 있게 한 것이다. 뿐만 아니라 그들은 국악애호가들에게 전통음악을 교육함으로 지역 국악계의 대중화에도 기여하면서 지역의 국악공연이 다양화를 지향하는데 중추적인 역할을 했다고 생각한다.