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안익태 연구 Ⅰ - 리스트 음악원 재적 시기를 중심으로 -
김보국(Kim, Bogook) 고려대학교 한국학연구소 2020 한국학연구 Vol.72 No.-
안익태의 행적에 관해서는 지금까지 꾸준히 연구가 진행되고 있으나 관련 자료가 부족하고 자료의 기술 내용들이 일관적이지 않기에 연구의 어려움이 있다. 김경래는 안익태의 구술을 바탕으로 1960년대에 이미 그의 전기라고 할 수 있는 책을 출판하였고, 허영한은 주로 미국 출처의 자료들을 중심으로 충실하고 꼼꼼하게 조사하여 꾸준히 그의 행적과 음악에 대한 연구를 진행하고 있다. 또한 전정임은 그의 음악과 작품세계에 대한 실질적인 최초의 학술서적을 선보이기도 하였으며, 이경분과 송병욱은 주로 독일 출처의 자료들을 깊이 있게 해석한 바 있다. 헝가리에서 안익태의 행적에 대해서는 그 동안 언론과 학술지에서 간간이 다루어졌으나 헝가리 출처의 자료들을 바탕으로 한 본격적인 연구는 미비하였다. 본고에서는 안익태의 리스트 음악원 등록 시기 자료들을 중심으로 그의 행적을 살펴보았으며, 그가 음악원에 등록하기 이전에 지휘하였던 음악회에 대해서도 기존 자료들과 헝가리 자료들을 토대로 그 의미에 대해 고찰해 보았다. Eak-tai Ahn"s tracks have been continuously studied until now, but there is a difficulty in research because of the lack of related research materials and even the described contents of his life are inconsistent. Kyung-rae Kim has already published his biographical book in the 1960s but it was based on An Ik-tae"s dictation, so the there is a lot of part that can be open to doubt. Chung-Im Chun presented the first practical scholarly books on the world of his music and works, and Kyung-Boon Lee and Byeong-Uk Song have interpreted mainly from German sources concerned in him. The period of Eki-tai Ahn’s satying in Hungary and his traces have been intermittently covered in the press and academic journals, however the full-scale studies based on Hungarian sources have been lacking. In this paper, I reviewed his traces focusing on the materials of Liszt Ferenc Academy of Music, and the meaning of the concerts he conducted before enrolling in the Conservatory.
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안익태 연구 III ― 1938~1940, 두 번의 첼로 연주회와 한 번의 지휘 무대
김보국 ( Kim Bogook ) 서울대학교 인문학연구원 2021 人文論叢 Vol.78 No.1
<한국 환상곡>과 <애국가>의 작곡자인 안익태에 관한 연구는 의외로 많지 않다. 이는 어쩌면 1966년에 처음 출판되어 이후 2006년까지 다섯 번이나 개정된, 그의 전기에 해당하는 서적의 영향 때문일 수도 있을 것이다. 김경래에 의해 출판된 그 책에서 안익태는 지고한 애국자, 탁월한 음악가로 그려졌는데, 그에 대한 묘사가 수 십 년을 거치며 사실화되어 연구자들에게는 하나의 연구 주제로서 부각되지 않았을 수 있다. 하지만 안익태와 관련된 새로운 자료들이 발굴되며 일부 연구자들을 중심으로 그에 대한 평가와 해석이 달라지고 있다. 본고는 최근에 발굴한 헝가리 자료들을 중심으로 그의 행적과 음악 세계를 고찰한 세 번째 논고이다. 1930년대 국내의 신문들을 통해 구주에서 그의 활약상이 다수 알려졌는데 본고에서는 헝가리 현지자료 등을 근거로 리스트 음악원 재적 시기, 그의 음악적 활동에 대한 실상을 살펴보았다. There are surprisingly few studies on Ahn Eak-tai, the composer of < Symphonic Fantasy Korea > and < The National Anthem >. This may be because of his biography, which was first published in 1966 and revised five times until 2006. In the book written by Kim Kyung-rae, Ahn Eak-tai was described as a prominent patriot, and an outstanding musician. It may be that the depiction which was formed through decades as if it was real, has not excited researchers curiosity as a special research topic. However, since the new data related to Ahn Eak-tai have been discovered, the evaluation and interpretation of him have been changed by a certain circle of researchers. This article is the third paper that examines his Hungarian life and the world of his music, focusing on recently discovered Hungarian materials. In the 1930s, his activities in Europe were known through Korean domestic newspapers. Compared with it, in this paper, based on the Hungarian materials, we reviewed the real facts of his musical activities in the period of his Liszt Academy days.
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안익태 연구Ⅱ - 1938년, 부다페스트에서 지휘와 언론 인터뷰를 중심으로
김보국(Kim, Bo-Gook) 인천대학교 인문학연구소 2020 인문학연구 Vol.33 No.-
안익태는 평소 꼼꼼하게 자필 기록을 남긴 것으로 부인 탈라레바 여사가 전한 바 있다. 그러나 역설적이게도 안익태 관련 연구에서 가장 어려운 점은 ‘유의미한’ 기록의 부재이다. 그의 대표작이라고 할 수 있는 〈한국 환상곡〉의 경우 1938년 2월에 더블린에서 초연이 있었다고 알려져 있고, 이후 부다페스트와 베오그라드 등지에서 공연되었다고 하지만 현재 전해지는 악보는 1944년판이 가장 오래된 것이다. 심지어 그의 레퍼토리에서 1940년 이후 거의 빠짐없이 등장하는 〈에텐라쿠〉는 현재 전해지는 악보조차 없다. 본고에서는 지금까지 알려지지 않았던 안익태 관련 헝가리 자료들을 소개하고 그 내용들을 해석해보았다. 1938년 6월 27일, 안익태는 1936년 9월에 이어 두 번째로 헝가리 라디오에서 지휘를 하게 되는데, 당시 헝가리 자료를 바탕으로 기존에 알려진 사실들과 비교해 보았다. 또한 이 연주회를 소개한 단신기사들 및 헝가리 신문에 실린 그의 인터뷰 기사도 함께 소개하고 그 내용에 대해 고찰해 보았다. The most difficult aspect of research on Ahn Eak-tai, a South Korean classical composer and conductor, is the absence of any meaningful records. Thus, his representative work, ‘Symphonic Fantasy Korea’, is known to have premiered first in Dublin in February 1938, but a 1944 edition of the scores is the first one used for the 1986 edition which were restructured by another composer. Even the score of the Etenraku was not passed down, which was the one of the most heavily performed compositions from his repertoire in the first half of the 1940s. In this paper, Hungarian materials related to Eak-tai Ahn have been unrecognized until now are being introduced and interpreted. On June 27, 1938, he conducted at the Hungarian Radio studio again, following September 11, 1936. Thus, this paper compiles the known facts on this performance from Hungarian sources, trying to analyze and interpret a short article on the concert and Eak-tai Ahn’s interview published in a Hungarian newspaper.
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안익태 VI 1941년 10월 10일의 지휘 무대와 그 평가
김보국 서울대학교 인문학연구원 2022 人文論叢 Vol.79 No.2
This study concerns the materials related from December 1940, when Ahn Eak-tai left the Ötvösch boarding school, to October 10, 1941, when there was a concert in Bigedo, Budapest. Contrary to what has been known thus far, this study claims that Ahn Eak-tai’s first encounter with Koichi Ehara was when he visited Romania in November 1940 for a performance, based on the performance program recorded at the time. Therefore, Ehara said in her writing that Ahn Eak-tai stayed in Europe and sought him to continue his studies, which was in December 1940, when Ahn Eak-tai had no choice but to leave the Báró Eötvös József-Collegium. The reason this point is important is because the point at which Ahn Eak-tai stayed in Ehara’s mansion and the point where his career as a conductor rose splendidly overlap. On October 10, 1941, he first stood on the conducting stage, which was different from the previous conducting stage and was more formal in form and content. Starting with this concert, Ahn Eaktai’s musical career reached its peak for about two years, focusing on activities in Germany. In this research, we took a closer look at this October 10th concert through data from Hungarian sources. And the harsh criticism that was published in some newspapers and music journals at the time was ultimately attributed to his inability to conduct in Hungary. 본고에서는 안익태가 외트뵈쉬 기숙학교를 떠난 후인 1940년 12월부터 부다페스트의 비거도(Vigadó)에서 음악회가 있었던 1941년 10월 10일까지의 그의 행적과 그의 지휘 무대에 대한 헝가리의 평가를 살펴보고자 한다. 지금까지 알려진 것과는 달리, 당시 기록된 공연 프로그램 등을 근거로 하여 안익태와 에하라 고이치의 조우는 1940년11월, 루마니아에서 일본 측이 주최한 행사에서 이루어졌음을 확인해 볼 수 있다. 에하라는 자신의 글에서 안익태가 유럽에 머물며 학업을 계속하기 위해 그를 찾았다고 하였는데, 그때는 안익태가 외트뵈쉬 기숙학교를 떠날 수밖에 없었던 시기와 일치함을 알 수있다. 이 시기가 중요한 이유는 안익태가 에하라의 저택에 머물렀던 시점과 지휘자로서조명 받기 시작하는 시점이 겹쳐지기 때문이다. 그리고 1941년 10월 10일, 안익태는 이전의 지휘 무대와 다른 형식과 내용으로 보다 ‘제대로 된’ 지휘 무대에 서게 된다. 이 음악회를 시작으로 그의 활동은 독일에서 본격화되며, 이후 약 2년 동안 자신의 경력에 있어서 최고의 시기를 맞게 된다. 본고에서는 헝가리 자료들을 통해 이 10월 10일의 음악회에 대해 상세하게 살펴보았다. 이 음악회와 관련하여 당시 일부 신문과 음악 전문 저널에 실린 비평을 중심으로 그에 지휘에 대한 음악적 평가를 확인해 보고자 한다.
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