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군산 금성리층 천매암의 변형 미구조에 대한 연구: 지진파 비등방성에 대한 함의
한석영(Seokyoung Han),정해명(Haemyeong Jung) 대한지질학회 2021 대한지질학회 학술대회 Vol.2021 No.10
운모류는 각섬석과 함께 대륙지각을 이루는 주요 광물 중에서 지진파 비등방성이 강한 광물군에 속한다. 특히 20-40% 이상이 운모류로 구성된 암석일 경우 지진파 비등방성의 강도나 대칭성이 운모류의 배열에 크게 영향을 받을 수 있다. 그러므로 대륙 지각에서 나타나는 지진파 비등방성의 원인을 밝혀내기 위해서는 운모류가 다량 포함된 암석에 대한 연구가 필수적이다. 본 연구에서는 전북 군산 지역의 금성리층을 이루는 백운모-석영 천매암을 대상으로 FE-SEM/EBSD (Electron Backscattered Diffraction) 기기를 사용하여 주구성광물의 격자선호방향(lattice preferred orientation, LPO)을 측정하였다. 이 연구에서 분석된 5개의 천매암 시료는 주로 백운모, 석영, 조장석, 녹니석과 소량의 흑운모, 방해석, 금홍석, 티탄철석으로 이루어져 있다. 운모류와 구성광물의 성분비에 따른 지진파 비등방성의 특성과 강도 변화를 밝혀내기 위해 다양한 운모 조성비를 가진 시료를 맵핑(mapping) 기법을 사용하여 분석하였다. 또한 M-index를 계산하여 광물의 LPO의 강도와 지진파 비등방성의 관계를 조사하였다. 분석 결과, 백운모의 경우 대부분 [001]축이 엽리에 수직으로 강하게 배열되었고, [100]축과 [010]축이 엽리에 평행하게 배열되었다. 녹니석 역시 백운모와 비슷한 배열을 보여주었다. 석영의 경우 basal<a>, rhomb<a>, prism<a> 슬립계(slip system)를 주로 보이며, G102 시료의 경우 교차 테(crossed girdle) 형태를 보여주었다. 조장석의 경우 대부분의 시료에서 (001)면과 (010)면의 극(pole)이 동시에 엽리에 수직으로 배열되는 것이 관찰되었다. 측정된 LPO 데이터를 바탕으로 대표 시료 5개에 대하여, 각 광물과 성분비로 조합한 각 시료 전암(whole rock)에 대한 지진파 비등방성을 계산하였다. 석영의 경우 P파 비등방성(AVp)이 2.8-7.1%, 최대 S파 비등방성(AVs)이 3.5-9.8%로 계산되었으며, 조장석의 경우 AVp가 1.2-15.6%, 최대 AVs가 1.3-24.8%로 계산되었다. 반면, 백운모의 경우 AVp가 43.4-51.1%, 최대 AVs가 41.9-59.1%로 크게 계산되고 녹니석의 경우 AVp 가 21.4-29.4%, 최대 AVs가 34.9-56.8%로 계산되어 다른 광물과 비교했을 때 아주 큰 수치를 보여주었다. 광물 성분비를 반영하여 전암의 지진파 비등방성을 계산한 결과, AVp가 9.0-21.7%, 최대 AVs가 9.6-24.2%로 크게 계산되었다. 이 연구 결과를 통해 운모류의 성분비와 배열 상태가 지진파 비등방성의 강도와 대칭성에 크게 영향을 미치는 것을 확인할 수 있었다. 반면, 석영과 조장석의 경우 운모류에 비해 격자선호방향이 강하게 집중되지 않으며, 이로 인해 지진파 비등방성의 강도가 약하게 나타났다. 그 결과, 전암에 대한 계산에서 석영과 장석의 성분비가 높을수록 비등방성의 강도가 약해지며, 운모류의 성분비가 높을수록 비등방성의 강도와 대칭성이 강해짐을 알 수 있었다. 또한, 백운모와 녹니석의 [001] 축들이 같은 방향으로 배열되기 때문에, 해당 광물들이 함께 산출되는 시료에서는 지진파 비등방성이 더욱 강해지는 경향을 밝혀냈다.
이석영 현대영미어문학회 2017 현대영미어문학 Vol.35 No.4
Quentin is a narrator of The Sound and the Fury and Absalom, Absalom!. In The Sound and the Fury (1929), he remains only as a victim of the family tragedy, but in Absalom, Absalom! (1936), it gradually dawns on him that he is also a part of the “grand design” that has caused the tragedy of the South. In the former, he only suffers from his personal doom, but in the latter he has come to recognize the intrinsic tragicality which has caused universal tragedy. In The Sound and the Fury, Faulkner tried to give shape to the family tragedy through 4 narrators’ stream of consciousness, but he failed as he admitted it was “the best failure.” In Absalom, Absalom!, he tried again through 4 narrators’ story-telling and succeeded this time. Quentin succeeds in extending Sutpen’s personal tragedy to include the entire South. Quentin also succeeds in recognizing the universal tragicality of the South beyond his family tragedy. In this sense, Quentin is not only a narrator but also the hero of Absalom, Absalom! .
이석영 현대영미어문학회 2017 현대영미어문학 Vol.35 No.1
As I Lay Dying consists of two story lines, Addie’s tragic death and Anse’s comic survival. It ends with the dissolution of a family and the start of a new family. This study intends to try a humanistic reading of this novel, focusing on the story of Anse’s survival, not being distracted by Addie’s abstract meta-discourse on word and action. Addie’s reason for living is to get ready to stay dead a long time, and her existential trial to find her true self fails because she is trapped in her ontological labyrinth. Darl is also trapped in his too tender-minded abstractionism, so he finally ravels out into time, laughing and foaming. In spite of the physical and the mental death of two Bundrens, the rest of the Bundrens survive the absurdity of life. Faulkner’s comic heroes seem to survive transcending his tragic heroes’ existential dilemmas. Anse has peace in his mind and he has an owl-like wisdom, too. The theme of this novel seems to be not death but life, and its central image is not Addie’s corpse but Anse’s ‘hangdog and proud’ figure. .
이석영 현대영미어문학회 2018 현대영미어문학 Vol.36 No.3
Absalom, Absalom! is Faulkner’s best success in that its meaning and form are perfectly matched. This paper examines how its form determines meaning and vice versa, focusing on its spatial form of narrative. Here the causal structure of the traditional novel is broken into fragments, with their temporal sequences disorganized. Thus, scattered pieces of narrative call for the reader’s rearrangement. It is only through the reader’s reconstitution that this novel comes to have any meaning. This novel must be read not as Sutpen’s tragedy but as Quentin’s perception of his tragedy. Quentin’s perspective on Sutpen’s tragedy is not the final one. Faulkner views a narration as a process rather than a product. Dramatizing the language itself, Faulkner creates a situation where its meaning should be recreated through the simultaneous interactions among all its juxtaposed components. Such a situation invites the reader to reproduce his own truth through his constitutive consciousness. Faulkner seems to believe that meaning must be achieved by the reader, not given by the writer. .