순수함의 불순한 가능성 - ‘어른’의 서사 <도희야>

송아름 한국영화평론가협회 2015 映畵 評論 Vol.27 No.-

Immunopathology and Immunotherapy of Inflammatory Skin Diseases

송아름,이상은,김종훈 대한면역학회 2022 Immune Network Vol.22 No.1

Recently, there have been impressive advancements in understanding of the immune mechanisms underlying cutaneous inflammatory diseases. To understand these diseases on a deeper level and clarify the therapeutic targets more precisely, numerous studies including in vitro experiments, animal models, and clinical trials have been conducted. This has resulted in a paradigm shift from non-specific suppression of the immune system to selective, targeted immunotherapies. These approaches target the molecular pathways and cytokines responsible for generating inflammatory conditions and reinforcing feedback mechanisms to aggravate inflammation. Among the numerous types of skin inflammation, psoriasis and atopic dermatitis (AD) are common chronic cutaneous inflammatory diseases. Psoriasis is a IL-17–mediated disease driven by IL-23, while AD is predominantly mediated by Th2 immunity. Autoimmune bullous diseases are autoantibody-mediated blistering disorders, including pemphigus and bullous pemphigoid. Alopecia areata is an organ-specific autoimmune disease mediated by CD8+ T-cells that targets hair follicles. This review will give an updated, comprehensive summary of the pathophysiology and immune mechanisms of inflammatory skin diseases. Moreover, the therapeutic potential of current and upcoming immunotherapies will be discussed.

어른과 동행하(는 것이 옳다고 믿)는 책임의 무게에 대하여 -<베테랑> 통한 류승완론

송아름 한국영화평론가협회 2016 映畵 評論 Vol.28 No.-

영평상 - 신인평론상 수상작 / 최우수상 (장평) : ‘세대’에서의 탈출과 ‘다른 세대’의 선언 - 액션을 걷어낸 류승완논(論)

송아름 한국영화평론가협회 2015 映畵 評論 Vol.27 No.-

1970년대 청년이 재구성한 ‘호스티스’의 의미

송아름,박진숙 개신어문학회 2017 개신어문학회 학술대회 Vol.2017 No.12

반감(反感)이 쌓은 환상, ‘자유로운’ 민간심의기구 ‘영륜(映倫)’

송아름 한국극예술학회 2024 한국극예술연구 Vol.- No.81

영화윤리전국위원회(이하 영륜)는 4.19 정신을 계승하여 과거의 관권검열을 지양하고 영화의 자율성과 예술성을 보장하기 위해 설립된 민간심의기구로 설명되었다. 영륜은 오랫동안 유지되던 관권검열을 민간으로 이양시켰고, 무엇보다 영화계의 힘으로 구성된 단체로 평가받으며 한국영화사에서 획기적 사건으로 인식되었다. 그러나 영륜에 대한 평가는 구체적인 활동을 파악하여 내린 결론이라기보다 관권검열의 폭력성을 대타항으로 설정함으로써 구성된 것이라는 점에 주목할 필요가 있다. 실제로 영륜의 활동은 관권검열의 방식과 그리 멀지 않았으며, 어떤 면에서는 영화계와 극단적으로 불화했기 때문이다. 영륜은 한국영화의 수준을 매우 낮은 것으로 평가, 그것을 금지를 통해 규제해야 한다고 생각하는 각계 사회 인사들로 구성되어 있었다. 문교부에서 공포하던 것과 그리 다르지 않은 영륜의 윤리규정은 영륜이 어떠한 태도로 한국영화계를 대하고 있었는지 잘 드러낸다. 게다가 영화의 제작과 거리가 먼 영화인단체연합회(이하 영련) 주도로 진행된 영륜의 발족은 영륜이 영화계 내부의 자발적인 움직임과는 거리를 둔다는 사실을 드러낸다. 영륜의 발족은 앞서 한국영화 규제의 필요성을 앞세운 사회 인사들과의 친연성을 보인 영련을 중심으로 진행되었고, 영화를 실제로 만들고 수입하는 이들은 영륜의 운영비를 책임지면서도 늘어난 검열 절차와 맞닥뜨려야 했다. 이처럼 영화계 밖 인사들로 구성된 영륜은 문제가 발생했을 때 결코 내부적으로 해결할 생각을 하지 못했고, 이는 사실상 관권검열과 유사한 방식의 심의로 전환되고 있었다는 것을 보여주었다. 4.19 직후 헌법의 개정으로 문교부의 영화검열조차 위헌인 상황에서도 영륜은 문교부의 권한을 요청하며 관권검열과 유사한 위치에 서고자 했고, 정작 영화계 내부와의 논의는 고려하지 않았다. 이는 영화계를 옭아매는 역설을 유발하면서 피검열자들은 관권검열과 다르지 않은 심의를, 오히려 더 강력해진 규제를 각오해야 했다. 이처럼 영륜은 민간심의기구가 내부적 동력에 의해 결성되지 않았을 때, 그리고 관권검열의 방식과 권능을 유사하게 따라가려 할 때 결코 자유로운 기구로 존재할 수 없다는 점을 보여주었다고 할 수 있다. The National Committee for Film Ethics has been described as a civilian deliberative organization established to inherit the spirit of 4.19, to avoid the censorship of the past and to ensure the autonomy and artistry of films. The establishment of the Youngryun has been of great significance in Korean film history, as the long-standing state censorship was transferred to private hands and, most importantly, the organization was composed of the power of the film industry. It is worth noting, however, that the assessment of the Youngryun is constructed by proxying the violence of authoritarian censorship rather than by identifying specific activities. In fact, Youngryun's activities were not so far removed from the methods of the authoritarian censors, and in some ways, it was because they faced extreme discord with the film industry. The Youngryun was made up of people from all walks of life who considered Korean film to be of a very low standard and believed it should be regulated through bans. Youngryun's code of ethics, which is not too dissimilar to the one promulgated by the Ministry of Education, reveals how Youngryun treated the Korean film industry. Furthermore, the fact that the organization was founded by The Motion Picture Alliance, who is far removed from the production of the movie, reveals that Youngryun is far removed from the spontaneous movement within the film industry.The organization was formed around The Motion Picture Alliance, who had previously shown affinity with social figures who advocated the need for regulation of Korean cinema, while those who actually produced and imported films were forced to pay for the organization's operations amidst increased censorship procedures. This Youngryun of people from outside the film industry never thought to solve problems internally as they arose, and it was turning into a deliberative process that was effectively similar to state censorship. 4.19 Even when the constitution was amended shortly after the revolution to make even the Ministry of Education's censorship of films unconstitutional, Youngryun sought the authority of the Ministry of Education to put itself in a position similar to that of the government censors, and did not consider consulting with the film industry. This created a paradox that binds the film industry, forcing the censored to face deliberations not unlike those of the bureaucratic censors, only more intense. In this way, the Youngryun demonstrated that a body of civilian deliberation can never exist as a free body if it is not formed by internal forces and if it tries to follow the methods and powers of the state censorship.

선한 통치를 향한 열망과 무력한 좀비, 그 익숙함의 역설

송아름 한국영화평론가협회 2021 映畵 評論 Vol.33 No.-

자가당착에 빠진 ‘절차’로서의 영화검열─1970년대 (위장)합작영화들의 검열과정을 중심으로

송아름 한국극예술학회 2019 한국극예술연구 Vol.0 No.64

The political stability desired by the government and erasure for this were the most basic framework to describe film censorship in the 1970s. Accordingly, rather than the substance of the censorship, the intention of the censorship based on a political stance was placed at the center. However, it is necessary to call to mind that the censorship of films was one of the tasks conducted centering around complicated administrative procedures and a lot of documents. Unless there is an error on documents after going through complicated procedures set forth by the authorities, it is a natural procedure to pass censorship. This suggests that when the goals of the state and the film industry were interconnected, there can be an easy conspiracy between the two subjects. Hong Kong-South Korean-made films that began increasing explosively in the 1970s show the other side of this censorship very clearly. While there were significant constraints in procedures, costs and importation quota of the importation of Hong Kong action films, which could guarantee box office hits, ‘co-production’ with Hong Kong was similar to Hong Kong films. Thus, it was an easy way to export, attracting the audience, and it was not necessary to care about the import quota. However, the films by joint production were changed into (disguised) films by joint production, which brought and released those already produced in Hong Kong, and the state permitted a large number of illegal films. This resulted from the state’s administration-centrism that could not but permit them, first, unless there were administrative and procedural problems and connivance for the ‘great cause’ of growths of exports and the industry, regardless of the goal to create ‘national arts.’ Like this, censorship is a flexible system that should consider multilateral matters rather than one-way suppression. 정권이 원하는 정치적 안정과 이를 위한 삭제는 1970년대 영화검열을 설명하는 가장 기본적인 틀이었다. 이로 인해 검열의 실체보다는 정치적 입장을 바탕으로 한 검열의 의도가 검열의 중심에 놓여 있었다고 할 수 있다. 그러나 영화의 검열은 복잡한 행정절차와 수많은 서류를 중심으로 이루어진 업무의 하나였다는 사실을 상기할 필요가 있다. 당국이 정한 복잡한 절차를 완벽하게 거쳐 서류상 오류가 없을 때 검열에 통과하는 것은 당연한 수순이었기 때문이다. 이는 국가와 영화계의 목표가 맞물렸을 때, 두 주체사이의 수월한 공모의 장이 마련될 수 있음을 시사한다. 1970대에 폭발적으로 늘어나기 시작한 홍콩과의 합작영화들은 이러한 검열의 이면을 매우 명확하게 보여준다. 흥행이 보증되는 홍콩 액션영화들의 수입은 절차와 비용, 수입쿼터 등에 상당한 제약이 있었던 반면 홍콩과의 ‘합작’은 홍콩영화와 유사해 관객을 끌어들이면서도 수입쿼터를 신경 쓰지 않아도 되며 수출에까지 용이한 ‘한국’영화를 만들 수 있는 방법이었다. 이후 합작영화들은 이미 홍콩에서 만들어진 영화들을 들여와 개봉하는 ‘위장’합작영화로 변질되는데, 국가는 상당수의 불법적인 영화들을 허용한다. 이는 ‘민족예술’을 창조하겠다는 목표와는 상관없이, 행정과 절차상 문제가 없다면 일단 승인할 수밖에 없었던 국가의 행정중심주의와 수출과 산업의 성장이라는 ‘대의’를 위해 묵인한 결과였다. 이처럼 검열은 일방향적인 억압이라기보다 다각적인 사항을 고려해야 할 유동적인 체계라고 할 수 있다.

남한지역 마제석검 형태 변이의 시·공간적 분포

송아름 한국고고학회 2018 한국고고학회 학술대회 Vol.2018 No.-

석사학위 논문 : 1970년대 이현화 연극의 정치성 연구

송아름 서울대학교 국어국문학과 2011 冠嶽語文硏究 Vol.36 No.-