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손영실,손현미 한국간호과학회 2024 Asian Nursing Research Vol.18 No.1
Purpose This study examined online gambling patterns among Korean adolescents during the COVID-19 pandemic and identified predictors of problem gambling based on a socio-ecological model. Methods It used nationally representative data from the 2020 National Survey on Youth Gambling Problems conducted by the Korea Center on Gambling Problems. This study selected a sample of 780 adolescents aged 13–18 years who reported having gambled online at least once in the last three months from the raw data of respondents. They were classified as the non-problem group and problem group according to the Gambling Problems Severity Scale (GPSS) of the Canadian Adolescent Gambling Inventory (CAGI). The predictive factors of problem gambling were analyzed by logistic regression analysis. Results The prevalence of problem gambling was 24.6 %. Its predictors included intrapersonal [male (odds ratios, OR = 1.67); gambling prior to COVID-19 (OR = 2.08)] and interpersonal factors [frequent gamblers in peers (OR = 4.34); peer pressure (OR = 2.34)]. Social factors, such as gambling in online community (OR = 5.60), sports betting (OR = 53.24), and lotteries (OR = 17.03) were associated with problem gambling. Conclusions The major predictors of problem gambling among adolescent online gamblers included peer gambling and specific types of gambling. To prevent problem gambling, strategies targeting peer groups are essential. In addition, nurses need to share with families, schools, communities, and policymakers that online gambling, such as lotteries and sports betting, are high-risk of adolescent problem gambling, and recommend them to collaborate for stricter regulatory measures.
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관계적 스크린과 관객성 연구 : 비디오 프로젝션에서 프로젝션 기반 뉴 미디어 아트로의 전이를 중심으로
손영실 한국미술이론학회 2015 미술이론과 현장 Vol.0 No.20
본 논문은 비디오 아트에서의 투영된 이미지의 발전과 스크린-매개 설치 미술에서 최근의 프로젝션-기반 뉴 미디어 아트로의 프로젝션 개념의 전이와 관객성의 변모된 양상을 분석했다. 스크린-매개 설치미술에서의 관객성의 공간은디지털 테크놀로지에 의해 다원화되었고 컴퓨터 네트워크에 의해 가능해진 새로운 공간적 관계성과 함께 복잡하고 잠재적으로 불안정한 관람 유형이 초래되었다. 디지털 프로젝션의 개념은 이미지 투영을 넘어서 데이터 투영을 통한다중적 감각을 공유하는 것으로 전이, 확장되며 상호작용성을 재고하게 한다. 또한 프로젝션 기반 뉴 미디어 아트는 스크린-접속 영역에서의 공동체 형성에관한 논의를 유도하며 사회적 문맥을 취하는 예술적 실천으로 집단적인 의미를 정립해내는 관계적 논리에서의 관객성을 촉진한다. This thesis examines how the art of image projection has evolved since the advent of video art, and reviews various discourses on spectatorship in the context of gallery-based, screen-reliant installation art. It also analyzes the transformation of the concept of projection in connection with today's projection-based new media art and new modes of spectatorship that result from such transformation. Digital media technology has added new dimensions to the space of spectatorship and, coupled with computer network technology, has brought about complex and potentially unstable types of spectatorship. The concept of digital projection encompasses multi-sensorial sharing and offers a new perspective towards interactivity. Projection-based new media art directs us to engage in the formation of communities through connected screens while promoting relational spectatorship as a means of artistic practice that manifests human interactions in specific social contexts.
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The Systemic Turn : Reprogramming Systems Aesthetics and Contemporary Artistic Practices
손영실 한국전시산업융합연구원 2019 한국과학예술융합학회 Vol.37 No.3
This study dealt with the implications of Burnham’s systems aesthetics and analyzed contemporary artistic practices as its application and expansion. Burnham’s systems aesthetics had been reprogrammed by contemporary artists and shown within contemporary curatorial expressions and artistic practices with academic interest of new media art in 1990s. Systems aesthetics provided the opportunity to rethink art through systems. Contemporary systems art allowed the viewer to produce a generative meaning, considering visual, social and cultural boundaries through system-consciousness. This study contributed to reevaluate system aesthetics and reconfigure artistic practices in new types of aesthetic relationships based on systemic interactions.
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손영실 중국학연구회 2010 중국학연구 Vol.- No.54
The aspect of modern China has been completed since the great wave of social renovation initiated by ‘the social reform and opening-up policy’ in 1978, thereafter new words came into being reflecting the social changes. The new words in this time, distinguished as new times, spreaded into the continent of China mainly via southern economic centers, and prevailed in all China corresponding to a trend of language users preferring freshness. The mass production and the wide use of the new words are due to the excellent forming ability of Chinese characters as well as the times and social background. In this paper, the process of the important rhetoric word formation (metaphor, metonymy, parody and acronym), and user phycology and the effects on it were investigated because of its outstanding functioning compared to other word formations.
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손영실 한국프랑스학회 2007 한국프랑스학논집 Vol.57 No.-
본 연구에서는 아방가르드 운동 가운데 프랑스에서 독자적으로 일어난 초현실주의 운동에서의 사진이라는 주제로 초현실주의자들이 사진을 어떻게 활용했고 초현실주의 사진의 특징이 무엇인지를 밝히고자 했다. 구성주의자, 다다이스트, 미래주의자, 초현실주의자로 대표되는 아방가르드 사진가들은 전통적인 예술의 도그마(dogma)에 저항하며 그들의 예술적 실행을 펼쳐갔다. 프랑스의 아방가르드 운동에서 사진에 대한 숙고는 다양한 양태 속에서 나타났지만 초현실주의는 거기서 특히 의미가 있다. 왜냐하면 그것은 독일에는 비견할 만한 것이 없는 프랑스의 파리를 중심으로 일어난 운동이기 때문이다. 이런 이유로 아방가르드 운동가운데 프랑스 특유의 면모를 보이고 있는 초현실주의에 논의를 집중하여 초현실주의자들이 사진을 어떻게 활용했는지를 살펴보았다. 초현실주의자들은 다양한 형태로 사진적 실행을 했다. 초현실주의자들의 사진의 활용이 분명한 모순을 드러내고 있음에도 불구하고 그들이 강한 구심점을 발견하는 것은 사진에서이다. 발터 벤야민은 그의 논문들에서 사진에 관한 관심을 드러내는 가운데, 사진은 근대적 이미지로서 다큐먼트임을 강조한다. 그런데 사진적 다큐먼트에 관한 관심은 초현실주의자들을 포함하여 아방가르드 예술가들에 의해 공유되었다. 벤야민은 초현실주의자들의 사진적 생산의 특징을 예술 작품으로서의 측면이 아닌 다큐먼트적 측면에서의 접근임을 지적한다. 사진의 역사상 처음으로 초현실주의자들에 의해 사진 매체는 예술로서의 사진이 아닌 사진 매체에 고유한 기록하는 능력에 가치를 부여하며 거기서 사진적 정체성이 추구되었다. 초현실주의자들은 사진을 아주 근대적인 시각 형태로 여겼다. 사진은 초현실주의자들의 간행물들의 이미지들의 주요한 원천이었고 그들은 사진을 다큐먼트로 사용 했다. 초현실주의자들은 초현실주의 운동의 이질성에 의해 야기된 문제점들을 해결하기 위해 사진을 선택했다. 다양한 선택에도 불구하고 초현실주의자들은 상반된 두 가지 형태의 사진을 특권화했다. 한 측면으로는 단순한 도큐먼트로서의 사진으로 이런 류의 사진은 대부분 초현실주의자들이 발간한 간행물들의 일레스트레이션을 위해 사용되었다. 다른 측면으로는 여성의 신체에 손을 이중 인화한 것들과 같은 현실과의 독창적인 연계를 상실한 요소로 구성된 사진이다. 이런 류의 사진들은 초현실주의 사진가들에 의해 초현실주의적 창작물로 여겨졌다. 이처럼 초현실주의자들은 처음에는 사진을 단순한 다큐먼트로 여겼으나 점차 진정한 하나의 창작물로 여기게 되어 사진은 초현실주의 운동에서 중요한 본질적인 역할을 수행하였다.
스콜라
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