韓漢功能動詞槪觀

朴起賢 한국외국어대학교 외국어 종합연구센터 언어연구소 2002 언어와 언어학 Vol.0 No.30

본 논문에서는 한국어와 중국어 기능동사구문의 의미, 통사적 특징을 살펴보고 두 언어사이의 공통점을 살펴보았다. 먼저 한중 기능동사의 결합가 측면의 특징을 기준으로 그 범위를 정하고 기능동사의 기능과 기능동사의 목적어의 특징 등 방면에서 두 언어를 비교해 보았다. 마지막으로 인지문법의 관점에서 기능동사구문과 대응하는 단일 동사간의 차이를 해석하려고 시도해 보았다. 먼저 한국어와 중국어에는 결합가 측면에서 톡특한 통사적 성질을 갖는 구문들이 있는데 다른 대부분의 구문이 동사와 그 논항을 중심으로 문장이 형성되나 이런 구문에서는 동사의 논항이 아니지만 문장에서 빠져서는 안되는 성분이 존재한다. 이 성분은 동사와는 아무런 의미, 통사적인 관련이 없고 오히려 목적어와 직접적인 관련이 있는데 이런 목적어는 의미적으로도 다른 목적어와는 다르게 동작의 의미를 나타낸다. 우리는 의미적으로 동작의 의미를 나타내고 통사적으로 자신의 논항을 요구하는 명사적 성분을 서술성 명사라고 부르고 이런 명사를 목적어로 거느리는 동사를 기능동사라고 불렀다. 기능동사는 대부분 단지 아주 추상적인 동작의 의미만을 나타내기 때문에 기능동사구문은 의미상 별다른 변화없이 단일 동사로 표현되는 경우도 있다. 기능동사의 기능측면에서 1) 한국어의 '하다'와 순수한 명사적 성분을 목적어로 하는 중국어 기능동사의 경우 단일 동사로 바꿀 수 없으며 따라서 통사적인 필요에 의해 기능동사구문이 형성된다고 보았다. 2) 한국어에서 대응하는 단일 동사가 있는 기능동사구문과 대부분의 중국어 기능동사구문은 특정한 의미를 나타내기 위해 꼭 기능동사구문을 써야 하는 것은 아니기 때문에 통사적인 필요에 의해 나타나는 것은 아니라고 보았다. 3) 한국어와 중국어의 기능동사는 의미적으로 구체적인 정보를 담고 있지는 않지만 대체적으로 'do' 혹은 'give' 두 가지 의미를 나타낸다고 볼 수 있다. 4) 기능동사구문과 단일 동사의 대응에 있어서 한국어와 중국어에 있어서 모두 기능동사구문에서 부사구나 개사구로 나타나던 서술명사의 대상이 단일 동사의 경우 목적어로 직접 나타난다는 공통점이 있었다. 기능동사의 목적어 측면에서 1) 한국어와 중국어의 기능동사의 목적어는 모두 의미적으로 동작의 의미를 나타내지만 품사적으로 혹은 분포상으로 명사적인 성격을 갖는다. 2) 한중 기능동사의 목적어는 동작의 의미를 나타낼 뿐 아니라 통사적으로도 자신의 논항을 요구하는 특징을 갖는다. 그래서 기능동사구문에서는 동사의 논항과 명사의 논항이 겹치는 현상이 발생하기도 한다. 3) 한국어에서 서술명사는 대부분 한자어인데 이들은 바로 중국어에서도 기능동사의 목적어로 쓰이기도 한다. 따라서 두 언어의 기능동사 목적어가 의미, 통사적으로 많은 공통점을 공유할 뿐 아니라 어휘자체가 같은 경우도 발생한다. 이전의 연구, 특히 생성문법을 기반으로 한 연구에서는 기능동사는 의미가 없을 뿐 아니라 통사적으로도 불완전한 동사라고 여겨왔다. 하지만 어떤 단어의 의미는 있느냐 없느냐의 문제가 아니라 얼마나 구체적이냐 혹은 추상적이냐의 문제인 것으로 보인다. 또 우리가 의미, 통사적으로 아무런 기능이 없는 언어단위를 발화한다는 것도 상상하기 힘들다. 그래서 우리는 기능동사구문에 대응하는 단일 동사가 있는 경우 동일한 개념화 상황에 대해 교체적인 영상을 사용하는 것이라고 생각한다. 본 논문은 한국어와 중국어 기능동사구문의 특징과 두 언어간의 대비문제를 다루고 있지만 여러 가지 부족한 점이 있음도 밝혀두고 싶다. 먼저 기능동사에 대한 몇 가지 특징을 다루고 이를 기초로 범위를 정하기는 했지만 한국어든 중국어든 명확하지 않은 경우가 있으며 따라서 본 연구에서는 기능동사의 완전한 목록을 제공하기 보다는 기능동사구문의 공통점을 주로 다루고 차이점에 대해서는 자세하게 다루지 못했다. 마지막으로 기능동사구문에 대한 인지문법적인 해석도 너무 간단하고 추상적이어서 향후 이 부분에 대한 좀 더 자세한 연구가 요구된다는 보인다.

韓國人 胎盤의 臨床的 考察

朴起賢,鄭淳五 대한산부인과학회 1975 Obstetrics & Gynecology Science Vol.18 No.6

피터 그리너웨이의 작품에 나타난 바로크 미학

박기현 국제언어인문학회 2011 인문언어 Vol.13 No.1

The work of Peter Greenaway poses a complex challenge since it ranges from films to artworks and tends to push against the limits usually accepted for both domains. The themes of his work, such as death, violence and sexuality, mixed with games and different kinds of measuring can be polemical. Furthermore, the treatment that they are given eschews well-known solutions, thus compelling the viewer to take an active role in order to enjoy the work. In this study, the Baroque is proposed as a key, relating different aspects of Greenaway's work that otherwise appear chaotic and incoherent. The term Baroque refers to historical period, but also, and more importantly, to a topic that has been given attention by both art and film critics who do not limit the period exclusively to the seventeenth century. The Baroque is seen instead as an ensemble of strategies that have informed the production of different works of present time. The aim of this study is to find the basic strategies of Greenaway' work that resulted in different formal and thematic manifestations linked to what has been conventionally identified as a Baroque aesthetic. The cinema of Peter Greenaway has consistently engaged questions of the relationship between the arts and particularly the relations of image and writing to cinema. When different types of images are correlated and merged with each other on the borders of painting, photography, film, video and computer animation, the interrelationships of the distinct elements cause a shift in the notion of the whole image. This analysis proposes to articulate the complex relationship between the ‘interartial’ dimension and the ‘intermedial’ dimension in Peter Greenaway's films, <Draughtsman's contract>(1982), <A Zed and Two Naughts>(1986), <Prospero's Books>(1991). If the interartiality is interested in the interaction between various arts, including the transition from one to another, the intermediality articulates the same type of relationship between two or more media. The interactional relationship is the same on both sides; on the contrary, the relationship between art and media does not show the same symmetry. All art is based on one or more media―the media is a condition of existence in art―but no art can't be reduced to the status of media. This suggests that if the interartiality always involves the intermediality, this proposal may not be reversed. Specially we try to show how Peter Greenaway uses pictorial references in order to illustrate the context of the Renaissance and the Baroque as well as pictorial techniques and language in order to question the nature of artistic representation.

요통과 요각통에 (腰脚痛) 대한 임상적 고찰

박기현 대구한의대학교 제한동의학술원 1996 東西醫學 Vol.21 No.1

N/A N/A

보들레르의 <1846년 미술비평>의 미학적 재해석

박기현 한국프랑스어문교육학회 2005 프랑스어문교육 Vol.20 No.-

이동평균 개념을 이용한 웹 사이트 사용자 관심도 예측 시스템

박기현,유상진 한국경영과학회 2003 經營 科學 Vol.20 No.1

Now that many organizations have invested a tremendous amount of money and efforts to operate Web sites on the Internet, there is a strong demand to understand the effectiveness of such investments. In other words, one of most frequent and important questions about their Websites is "Will the current Web site management policy be effective enough to have more visitors come to our Web site?" In this paper, a system which predicts the degree of user interest in the future to Web sites is constructed. The degree of user interest to a Web site is defined to be the visit counts for the Web site in the system. With higher the visit counts, the related site is considered to be more interesting. However, the figures of the visit counts themselves cannot explain properly the degree of user interest in the future to the related Web sites (i.e., the effectiveness of the related Web sites). Therefore, the system also uses mechanisms which use the concept of the Moving Averages, which have been used frequently in the stock exchanges. In this paper, two prediction mechanisms are proposed and compared. The first mechanism sues the Golden Cross/the Dead Cross the Moving Averages, while the second mechanism uses the changes of upward/downward direction of the Moving Averages. Experimental results show that the two prediction mechanisms proposed in this paper predict the degree of user interest in the future to the related Web sites very well in most cases. However, the first one is considered to be better than the second one is the sense that the second one is too much sensitive to the changes of visit counts.

수영지신밟기의 연행적 특징과 명인들

박기현 영남춤학회 2020 영남춤학회誌 Vol.8 No.2

This study is a discussion to investigate the performative characteristics of “Suyeong Jisinbapgi” and the artistic activities of masters. In the Suyeong Area, since “Excursion in Suyeong (Suyeong Yaryu)” was covered with the crops and money obtained from ‘Jisinbapgi’ Jisinbapgi was considered part of “Suyeong Yaryu.” For this reason, “Suyeong Jisinbapgi” became independent from “Excursion in Suyeong” relatively late. And yet, “Suyeong Jisinbapgi” was a preceding process to perform Excursion and at the same time, a separate ritual for times and seasons to wish the village and family peace and luck. Since today, “Jisinbapgi” is often settled as a performing culture unlike in the traditional society, it gradually loses its original form, emphasizing various interesting elements. However, “Suyeong Jisinbapgi” relatively strongly maintains the basic property of Ritual for the God of the Earth, which is a play and at the same time a ritual. Since “Suyeong Jisinbapgi” has relatively recently become independent from Excursion, there have been no independent studies. This study examined the characteristics of “Suyeong Jisinbapgi” differentiated from other Jisinbapgi through the existing literature, recordings, video materials, and surveys on oral statements, though they were limited data. This study also investigated the world of art of masters who played the central role in the process in which “Suyeong Jisinbapgi” has been handed down and designated as a cultural asset. 지신밟기는 악귀와 잡신을 물리치고 마을의 안녕과 풍작 및 가정의 복을 기원하는 벽사진경(辟邪進慶)을 목적으로 하는 제의적 놀이다. 수영에서는 지신밟기로 얻은 곡식과 돈을 <수영야류>의 경비로 충당했기 때문에 지신밟기를 <수영야류>의 사전 행사 또는 한 부분으로 여겨왔다. 이 때문에 <수영지신밟기>는 비교적 늦게 야류로부터 독립했다. 하지만 <수영지신밟기>는 야류를 연행하기 위한 선행 과정인 동시에 마을과 가정의 안녕과 복을 기원하는 개별적인 세시의례이기도 하다. 오늘날 지신밟기는 전통사회에서와 달리 공연문화로 정착된 경우가 많기 때문에 흥미와 연희성의 강조로 본래적 모습을 점점 잃어가고 있다. 하지만 <수영지신밟기>는 놀이면서도 제의라는 지신밟기의 기본 속성을 비교적 강하게 유지하고 있다. <수영지신밟기>가 야류로부터 독립된 것이 비교적 최근이기 때문에 현재까지 <수영지신밟기>에 대해서 독자적인 연구가 이루어진 바가 없다. 본고에서는 제한된 자료이지만 기존 문헌 자료와 녹음 및 영상 자료, 구술 조사를 통해 여타 지신밟기와 변별되는 <수영지신밟기>의 특징을 살펴보았다. 또 <수영지신밟기>가 현재까지 전승되고, 문화재로 지정되는 과정에 중심적인 역할을 했던 명인들의 활동을 살펴보았다. <수영지신밟기>는 연희자들이 수영 지역 여타 놀이들을 오가는 경우가 많았기 때문에 독자성이나 차별성이 부족한 것으로 여겨지기도 한다. 그러나 이는 읍치(邑治) 단위의 연희인 수영야류의 일부분이었던 흔적이자 수영지역 민속 예술의 전반적인 특징이라 할 수 있을 것이다.

흰쥐 간의 Cytochrome P - 450 - Dependent Monooxygenase 에 대한 Hesperetin 의 억제효과

박기현,이윤형,문자영 생화학분자생물학회 1991 BMB Reports Vol.19 No.3

The effect of hesperetin (2,3-dihydro-5,7-dihydroxy-2-(3-hvdroxy-4-methoxyphenyl)-4H-1-benzopyran-4-One) on the inhibition of the liver microsomal monooxygenases was investigated from the male Sprague Dawley rats (150-160 g) pretreated with phenobarbital (PB) or 3-methylcholanthrene (MC) in vitro. The mayor form of PB- or MC-induced P-450 isozyme was identified from characteristic CO-difference spectra (450 ㎚ and 448 ㎚) and from results by using the specific monoclonal antibodies of P-450 isozymes and the secondary antibody (^(35)S-rabbit antimouse IgG), namely the major form of PB-microsomal P-450 was P-450-b type and that of MC-microsomal P-450 was P-450-c (P-448) type. A very similar spectral changes of the modified type II (peak: 415 nm, trough: 385 nm) were caused from the PB- and MC-aerobic liver microsomes added with hesperetin, respectively. From the result of this spectral changes and of the high inhibitory potency (I_(50)=17-75 μM), we found that this compound is an effective inhibitor towards of the oxidative reactions of microsomal monooxygenases tested, namely benzo(a)pyrene hydroxylase (BPH), 7-ethoxycoumarin ο-deethylase (ECDE) and aniline hydroxylase (AH). Hesperetin exerted a mode of noncompetitive inhibition on the BPH of PB-microsomes and of mixed inhibition on the same enzyme of MC-microsomes with inhibition constant (K_i) of 5.42 and 14.5 μM, respectively. On the other hand, the hesperetin inhibited competitively the ECDE of PB-microsomes and its K_i value was 18 μM, whereas the ECDE of MC-microsomes was markedly inhibited as a mixed mode by this compound and the K value was remarkably low (1.67 μM). In the case of the AH of PB and MC-microsomes, the activities exhibited the same mode of mixed inhibition and the K_i values in general were higher than those of BPH or ECDE. From this observations hesperetin clearly demonstrated that it is an inhibitor of the oxidative metabolism of exogenous substances catalyzed by the liver microsomal P-450-dependent monooxygenases. In particular, this compound indicated that it is a new potent inhibitor of ECDE from results of the high affinity for microsomes containing a great proportion of P-450-c in total P-450 content. We also found that the differences exist between the mechanisms of inhibition according to the form of P-450 isozyme present in microsomes of differently pretreated rats and/or according to the monooxygenase tested.

처분수용성 및 처분 안전성을 고려한 HIC 용기 최적 인수 기준(안) 제시

박기현,이경호,정세원,김태만 (사)한국방사선산업학회 2020 방사선산업학회지 Vol.14 No.4

High Integrity Container (HIC) is a container for both transportation and disposalwhich can be efficiently used for high level radioactive resin, concentrated waste, spent filter,etc. as well as historical radioactive wastes which were produced before the establishment ofacceptance criteria, and it is well used as disposal container over the world. In Korea at first stageit was tried to develop over 900 L HIC but now 510 L HIC is under evaluation for approval byKINS. This paper suggests optimal acceptance criteria for HIC in relation with HIC acceptanceafter analyzing licence and waste acceptance conditions in Korea in consideration of disposalacceptance and disposal safety at disposal site.

보들레르를 통해 본 본느프와의 시적 비평

박기현 한국프랑스문화학회 2014 프랑스문화연구 Vol.29 No.-

Notre étude consiste à suivre l’étape historique de “critique poétique” d’Yve Bonnefoy, qui a publié Sous le signe de Baudelaire en 2011. Quinze essais échelonnés de 1955 à 2009 sous le parrainage de Baudelaire et en dialogue constant avec lui sont réunis dans ce volume. Nous avons analysé “Baudelaire et la tentation de l’oubli”, publié en 2000, qui sont retranscrites deux conférences prononcées à la Bibliothèque nationale de France en l'an 2000. Deux poèmes des Fleurs du Mal servent de point de départ à ce projet : “Je n'ai pas oublié, voisine de la ville…” et “La servante au grand coeur, dont vous étiez jalouse…”. Si leurs tonalités respectives s'opposent, de la lumière resplendissante d'une cérémonie luxueuse à la mélancolie froide d'une existence effacée, ces deux poèmes successifs partagent, outre leur forme non strophique et l'absence de titre, le motif du souvenir et de l'oubli. Et c'est bien un diptyque, et un mouvement dialectique, que forme cette suite presque continue d'alexandrins, disposée sur deux pages pour un face-à-face révélateur. Tous deux font allusion à des scènes concrètes de l'enfance de Baudelaire. Bonnefoy part alors dans la direction d'une anamnèse paradoxale, où c'est le critique qui va chercher dans la mémoire et dans la correspondance de Baudelaire les événements qui serviraient de trame biographique à ces évocations. Ils remontent à une période ancienne, particulière, où, à la mort de son père, Baudelaire enfant se retire seul avec sa mère dans une grande maison de Neuilly, à l'été 1827. Ces quelques mois de grand bonheur et de grande intimité semblent fondateurs pour l'éveil à la sensualité du petit Charles, bercé dans les fourrures et les parfums de sa mère, mais ils se voient également entachés de l'ombre de la trahison future de la mère, Caroline, prête à succomber à la chair et à épouser Jacques Aupick. L'accusation envers cette femme oublieuse et de son deuil et de son fils se change toutefois dans le deuxième poème en une faute commune, qui frappe un “nous”, et débouche sur l'évocation d'un risque pour le poète lui-même dans son activité d'écriture. La faute implicite de la mère et de l'enfant dans cette félicité des jours d'été à Neuilly que décrit le premier poème, cette faute n'est donnée à entendre que dans le second texte : c'est l'oubli de Mariette, “la servante au grand coeur”, et du père défunt. Dans ce deuxième poème se dit cette fois non plus une sensualité érotique qui vise à se sublimer dans l'expression poétique, mais un réel amour de l'être, dans sa contingence et son quotidien, une “compassion” qui semble devenir aussi la clé d'une vraie poésie, éloignée des mirages de l'éros pétrarquiste ou platonique. Les deux poèmes confrontent ainsi deux principes amoureux, “éros et compassion”, et reflètent la tension psychique qui déchire Baudelaire, tenaillé par une double aspiration à l'être et à l'Idéal, qui a rapport avec la poésie comme telle. Chez Baudelaire, le corps est plaisir, mais associé encore à une pensée de la transcendance, car le désir va au Bien, le Beau étant son épiphanie. Bonn