在日朝鮮人の文学の立ち位置: 1970年前後の文壇と李恢成「砧をうつ女」 = The Position of Zainichi (Koreans in Japan) Literature: The Literary Society and Lee Hoesung’s Kinutawo utsu onna

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本稿は､日本文学と文壇における在日朝鮮人の作家と文学の立ち位置を考察するものである｡在日朝鮮人の作家である李恢成は､「砧をうつ女」で1971年の芥川賞を受賞した｡「砧をうつ女」には､日本近代文学の伝統的な「私小説」的な手法が見られる｡そのような手法は､1970年前後の文壇の主流を形成した 内向の世代」における､「私探し」を書く文学的な方法であった｡「砧をうつ女」の芥川賞の受賞は､1970年前後の「内向の世代」に代表される､「私探し」の手法を取り入れ､それが審査委員によって評価されたからである｡「砧をうつ女」における「私探し」は､母語に触れ合おうとする過程として形象化された｡「砧をうつ女」の結末では､日本語にもなり得るが朝鮮語にもなり得る､したがって日本語でも朝鮮語でもない何かとしての母語が､「流されないで」という母親の言葉をもって結晶化された｡これは､在日朝鮮人としての民族意識以前の､限りなく揺れ動く在日朝鮮人の立ち位置を象徴するものである｡

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This paper examines the position of Zainichi writers and their literature among Japanese literature and the literary world. Lee Hoesung(李恢成), a Zainichi writer, won the Akutagawa Prize in 1971 for Kinutawo utsu onna(砧をうつ女). This novel shows the traditional I-novel style of modern Japanese literature. Such an approach was a literary method of finding the self among “The Introverted Generation”, which formed the mainstream of literary society around 1970. The Akutagawa Prize was awarded to Kinutawo utsu onna because it adopted a method of finding the self, which was appreciated by the panel of judges of the Akutagawa Prize. That method in this novel was shaped as a process of trying to come into contact with one’s mother tongue. At the end of this novel, the mother tongue as something that could be considered Japanese but could also be Korean, and therefore not Japanese or Korean, was written in the words of the mother who says “Don’t get carried away (流されないで).” This remark is not a sense of identity as Zainichi, but rather a symbol of the position of the Zainichi, which fluctuates constantly.

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