찬송가 미터와 창작가사의 음절그룹

조용연 ( Yong Yeon Cho ) 민족음악학회 2013 음악과 민족 Vol.46 No.-

In the early period evangelization in this country, Korean believers sung translated versions of American and British hymns. Words of the translations were gradually substituted by creative musical lyrics that Koreans made. In this nation, hymn collections have been issued in accordance with period, editor and sect. Some of the above creative musical lyrics are found in those collections. In hymns, each movement has the title of song, the names of writer and composer and meter marked together. Especially, the meters are classified into regular ones like ``8.8.8.8``or ``9.9.9.9``, collectively called ``consistent meter``, regularly but differently syllabled ones like ``8.6.8.6`` or ``7.6.7.6``, collectively as ``mixed meter``, and ones with varying numbers of syllables like ``8.6.8.6.6.6``, that is, ``irregular meter``. Creative musical lyrics that have been locally made as the words of hymns are all in tune with the meters of corresponding foreign hymns. This is also true in case of 23 pieces of creative musical lyrics that were examined in this study. Among the 23 works, more specifically, 8 are ``consistent`` in meter, 13, ``mixed`` and 2, ``irregular``. However, the meter of each of the pieces keeps the pattern of 8.8.8.8 or 8.6.8.6. Thus, the hymns that were later translated and created in Korean are not different in the number of syllables. But in some cases, their words are not same to each other in meaning group. Meter can be divided depending on meaning group. For example, in the meter of 8.8.8.8, ``8`` may be divided into ``4?4``or ``5?3`` and in that of 8.6.8.6, ``6`` into ``3?3`` or ``2?4``. This study examines relations between such divided meters and musical rhythms of the creative musical lyrics, thereby finding out a basic framework hidden in those lyrics and their divided meters. Based on that framework, then, this study tries to identify what are the originals(original hymns) of the creative works having lyrics only(without musical scores). Investigating lyrics added to frequently sung melodies and determining how those lyrics are basically framed in syllable group can contribute to identifying the originals of many creative musical lyrics. For example, 「Sipgyega」 has words only, but no musical score. Seemingly devoid of chapter and passage, those lyrics are structurally and precisely identical to the basic framework that the meter of hymn, Harvest has. Nevertheless, however, some creative musical lyrics added to the melodies of existing hymns seem to be a little awkward.. This is because in those lyrics, meaning groups are broken down by divided meters. For example, 「Hanaleun Yesunimeui Yeonggwangeul」 has been divided into "Hanaleun Yesunim/eui Yeonggwangeul"(6?4) due to meter division, even though "Hanaleun Yesunimeui/Yeonggwangeul"(7?3) is logically right. This problem is because melodies added to the above lyrics were not given after those creative words were made, but already existed before the making. More fundamentally, there were few professional composers in the early period of evangelization in this country who could work with creative lyrics for hymns.

Deep Learning–based Number Detection and Recognition for Gas Meter Reading

Changeui Son,Seokmok Park,JaeMin Lee,Joonki Paik 대한전자공학회 2019 IEIE Transactions on Smart Processing & Computing Vol.8 No.5

The meter reading.system field has been researched from conventional methods centered on image processing technology to techniques based on learning methods such as machine learning or deep learning. The biggest problem for meter reading systems based on computer vision is difficulty in recognizing the various kinds of meters. In fact, there are more than five major manufacturers for the meters installed in Korea. There are different meter reading areas, ID regions, and number formats by version. Because of these problems, most of the meter reading is still done hands-on. In this paper, we present an automatic meter.reading system that can work simply and efficiently, compared to existing meter reading systems that need a skilled worker. Our meter reading system consists of three parts: i) detection of meter-reading and ID regions using You Only Look Once (YOLO), ii) digit segmentation for recognition, and iii) convolutional neural network (CNN)-based digit recognition. It is possible to robustly detect and recognize various meter types by using the method presented here. Therefore, it can provide an environment where gas meter checkers can work efficiently without inconvenient procedures.

정주기식 동일 미터링율 제어에서 차량진입방식에따른 효과분석

김상구,류주현 대한교통학회 2010 大韓交通學會誌 Vol.28 No.3

Ramp metering control is the most representative strategy of uninterrupted flow control and management system. Ramp metering is to adjust vehicles entering an expressway in such a way that expressway mainline maintains flow stability by regulating ramp vehicles. The effect of two metering strategies, single-entry metering and platoon metering, on mainstream under the same metering rate with pre-timed metering are analyzed by micro-simulation. Platoon metering shows lower performance than single-entry metering under the same metering rate in terms of speed, density, and delay, causes earlier breakdown than single-entry metering. It indicates that the selection of metering type has critical importance as the flow of mainline is high. 도시고속도로 연결로 접속부 교통혼잡을 해결하기 위한 가장 대표적인 전략은 램프미터링 전략이다. 램프미터링이란 고속도로의 유입램프에서 램프유입량을 조절하는 것을 말하며, 램프교통량을 제한함으로써 고속도로의 흐름을 정상 교통류로 유지시키는 것을 목적으로 한다. 본 연구에서는 램프미터링 기법중에서 고정식 미터링 방식을 기초로 하여, 동일한 미터링율이 본선에 진입할 때 차량진입방식(단일차량, 차량군)에 따라 본선 교통류에 미치는 영향을 비교분석하고 평가하고자 한다. 연결로 차량의 진입방식별 본선교통류의 효과를 살펴본 결과, 동일한 미터링율에서 한 주기에 많은 연결로 차량들이 진입하는 다중차량진입방식이 본선교통류의 속도, 밀도, 지체 측면에서 불리한 것으로 분석되었고, 또한 교통와해가 조기에 발생하여 합류용량도 감소시키고 정체로 전이되어 낮은 속도를 갖는 것으로 나타났다. 이러한 결과들은 본선 교통량수준이 높을수록 연결로 진입방식에 따른 미터링 전략이 매우 중요하다는 것을 의미한다.

時調 律格의 音數限定論

김주석 한국어문교육연구회 2014 어문연구(語文硏究) Vol.42 No.4

時調의 定型性 논의는 ‘音數律’로부터 시작되었다. 논의는 ‘音數 限定’의 문제로 귀결되는데 그 입장 차이를 ‘音數 固定論’과 ‘音數 範疇論’으로 大別해 볼 수 있다. 李光洙, 趙潤濟, 安廓은 ‘음수 고정론’으로 분류되고 李秉岐, 李殷相, 曺雲은 ‘음수 범주론’으로 분류된다. 음수 고정론은 古時調의 대표적인 ‘首型’을 제시하는 동시에 ‘基律’을 제공한다. 여기서 기율이란 ‘基音’과 ‘基調’를 말하는데 기음은 ‘3音’과 ‘4音’이며 기조는 그 어울림인 ‘3․4調’, ‘4․4調’, ‘4․3調’이다. 또한 시조의 정형성을 단적으로 말해주는 ‘音數 固定 部分’을 明示한다. 그러나 음수 고정론은 古時調의 정형성에 어느 정도 접근하는 데는 성과가 있었지만 시조가 近代詩의 한 양식으로 자리 잡게 하는 데에는 시의적절하게 대응하지 못하였다. 음수 범주론은 실제 창작에 柔軟하게 적용할 수 있다는 측면에서, 또 近代時調가 古時調를 創造的으로 繼承한다는 측면에서 意義가 있다. This paper is research relating to the ‘theory of limited syllabic meter (音數限定論)’ on the meter(律格) of sijo. Theory of limited syllabic meter is divided into ‘theory of fixed syllabic meter(音數固定論)’ and ‘theory of cate- gorical syllabic meter(音數範疇論)’. Lee, Gwang-su & Jo, Yun-je & An, Hwak is classified as a ‘theory of fixed syllabic meter(音數固定論)’. Lee, Byeong-gi & Lee, Eun-sang & Jo, Un is classified as a ‘theory of categorical syllabic meter(音數範疇論)’. Theory of categorical syllabic meter is convincing than theory of fixed syllabic meter. Theory of categorical syllabic meter is because creative suc- cession. Theory of fixed syllabic meter show typical of Gosijo(古時調) type(首型). And it show base rhythm(基律) of sijo form. Base rhythm(基律) is ‘base syllabic quantity(基音)’ and ‘harmony of base syllabic quantity(基調)’. Base syllabic quantity(基音) is ‘3 syllables(3音)’ & ‘4 syllables(4音)’. Harmony of base syllabic quantity(基調)’ is ‘3 syllables & 4 syllables(3․4調)’, ‘4 syl- lables & 4 syllables(4․4調)’, ‘4 syllables & 3 syllables(4․3調)’. Theory of categorical syllabic meter enables the creation of flexible. And it was such a moment. Sijo in music style was reborn as a sijo in literary style.

우리 시가 율격 규정의 어려움과 운율 교육 - 음보율과 음수율 논쟁을 중심으로 -

송재익 한국어교육학회 2024 국어교육 Vol.- No.185

This study investigated the views of several researchers on foot meter and syllabic meter, which are representative theories of Korean poetry meter, and examined the problems associated with foot meter and syllabic meter. If literary knowledge, such as the meter of Korean poetry, is dealt with in a literature classroom, I propose a direction for education on how to teach and learn prosody. First, because it is difficult to define the meter of Korean poetry, it is not desirable to teach and learn by defining it according to any one theory, such as foot meter or syllabic meter. Second, there is a need to introduce various views and theories on the meter of Korean poetry. Third, there is a way to guide students, in that the meter of Korean poetry is a task that needs to be studied continuously. Fourth, we can explore together by preparing a skillful means that suits the students’ level. 이 글에서는 우리 시가 율격의 대표적인 이론인 음보율과 음수율에 관한 여러 연구자의 견해를 다시 정리해 보고 음보율과 음수율이 어떤 점에서 문제가 있는지 살펴보았다. 그리고 문학 교실에서 우리 시가의 율격이라는 문학 지식을 다룬다면, 어떻게 가르치고 배우면 좋을지, 운율 교육의 방향을 제안하여 보았다. 첫째, 우리 시가는 그 율격을 규정하기 어렵기 때문에 음보율이나 음수율 같은 어느 한 가지 이론으로 규정해서 가르치고 배우는 것은 바람직한 방법이 아니다. 둘째, 우리 시가의 율격에 대한 여러 견해나 이론을 소개할 필요가 있다. 셋째, 우리 시가의 율격은 꾸준히 연구해 나가야 할 과제임을 안내하는 방법이 있다. 넷째, 학생 수준에 맞는 방편을 마련하여 함께 탐구해 볼 수 있다.

시조(時調) 율격(律格)의 음수한정론(音數限定論)

김주석 ( Kim Ju-seok ) 한국어문교육연구회 2014 어문연구(語文硏究) Vol.42 No.4

時調의 定型性 논의는 ‘音數律’로부터 시작되었다. 논의는 ‘音數 限定’의 문제로 귀결되는데 그 입장 차이를 ‘音數 固定論’과 ‘音數 範疇論’으로 大別해 볼 수 있다. 李光洙, 趙潤濟, 安廓은 ‘음수 고정론’으로 분류되고 李秉岐, 李殷相, 曺雲은 ‘음수 범주론’으로 분류된다.음수 고정론은 古時調의 대표적인 ‘首型’을 제시하는 동시에 ‘基律’을 제공한다. 여기서 기율이란 ‘基音’과 ‘基調’를 말하는데 기음은 ‘3音’과 ‘4音’이며 기조는 그 어울림인 ‘3·4調’, ‘4·4調’, ‘4·3調’이다. 또한 시조의 정형성을 단적으로 말해주는 ‘音數 固定 部分’을 明示한다. 그러나 음수 고정론은 古時調의 정형성에 어느 정도 접근하는 데는 성과가 있었지만 시조가 近代詩의 한 양식으로 자리 잡게 하는 데에는 시의적절하게 대응하지 못하였다.음수 범주론은 실제 창작에 柔軟하게 적용할 수 있다는 측면에서, 또 近代時調가 古時調를 創造的으로 繼承한다는 측면에서 意義가 있다. This paper is research relating to the theory of limited syllabic meter (音數限定論)’ on the meter(律格) of sijo. Theory of limited syllabic meter is divided into theory of fixed syllabic meter(音數固定論)’ and ‘theory of categorical syllabic meter(音數範疇論)’. Lee, Gwang-su & Jo, Yun-je & An, Hwak is classified as a 'theory of fixed syllabic meter(音數固定論)’. Lee, Byeong-gi & Lee, Eun-sang & Jo, Un is classified as a ‘theory of categorical syllabic meter(音數範疇命)'. Theory of categorical syllabic meter is convincing than theory of fixed syllabic meter. Theory of categorical syllabic meter is because creative succession. Theory of fixed syllabic meter show typical of Gosijo(古時調) type (首型). And it show base rhythm(基律) of sijo form. Base rhythm(基律) is 'base syllabic quantity(基音)’ and 'harmony of base syllabic quantity(基調) Base syllabic quantity(基音) is ‘3 syllables(3音), & ‘4 syllables(4音)’. Harmony of base syllabic quantity(基調)’ is ‘3 syllables & 4 syllables(3 · 4調)’, ‘4 syllables & 4 syllables(4 · 4調)’, ‘4 syllables & 3 syllables(4 · 3調)’. Theory of categorical syllabic meter enables the creation of flexible. And it was such a moment. Sijo in music style was reborn as a sijo in literary style.

고전시가 율격의 교육 내용 연구

고정희 서울대학교 국어교육연구소 2012 국어교육연구 Vol.29 No.-

The purpose of this paper is to examine existing educational contents of meter in Korean Classical Poetry and to propose new educational contents for fostering ‘metrical competence’ of learners. In order to this, in chapter 2, some theoretical difficulties in teaching Eumboyul(meter of feet) as a traditional meter have been observed. First, ‘foot’ could not be a unit of meter. Second, the measurement of Emuboyul is not different from that of syllabic meter. On the other hand, syllabic meter is unreasonably denied by the scholars in spite that it has been regarded as a traditional meter since 1920's. In chapter 3, it was asserted that meter of Korean Classical Poetry consists of metrical constant of tetrameter and metrical variable that is fulfilled by alternation of +4syllables and -4syllables. Therefore the educational contents of meter in Korean Classical Poetry has to be a syllabic meter. In conclusion, metrical competence is expected to be fostered by becoming acquainted with the rhythm which is based on the alternation of feet with different number of syllables. 이 글은 고전시가의 율격에 대한 기존 교육 내용을 검토하고, 율격 능력을 기르기 위한 고전시가 율격 교육의 내용을 마련하는 데 목적을 두고 있다. 2장에서는 ‘음보율’을 전통 율격으로 가르치는 데 따른 문제점을 살폈다. ‘음보’는 율격의 기본단위가 되기 어렵고, ‘음보율’을 파악하는 방법 또한 ‘음수율’과 다를 바 없다는 이론적 문제를 지닌다. 반면 ‘음수율’은 1920년대 이래 줄곧 전통 율격으로 간주되어 왔음에도 불구하고 율격의 층위에 대한 학자들의 오해로 인해 기각된 문제가 있다. 3장에서는 음보율과 음수율이 각각 어떻게 고전시가의 율격에 관여하고 있는지를 살폈다. 그 결과 고전시가의 율격은 4음보라는 율격의 상수(常數)와 음절수라는 율격의 변수(變數)로 이루어지되, 잠재된 4음보를 기반으로 표층에서는 주로 +4음절과 –4음절이라는 음절수의 교체가 실현되는 것을 알 수 있다. 이처럼 음보율과 음수율이 모두 고전시가의 율격적 실현에 관여하고 있지만, 음보율은 한국 고전시가만의 특징이라고 보기 어렵기 때문에 율격 교육의 중심 내용은 음수율이 되어야 하리라 본다. 요컨대 상이한 음절수의 교체에서 생겨나는 리듬감을 익히는 데서 학습자들의 율격 능력이 길러질 수 있을 것으로 전망한다.

헝가리 정형시(定型詩) 율격(律格)의 구조와 특징

유진일(Yoo, Jin-il) 아시아·중동부유럽학회 2007 동유럽발칸학 Vol.9 No.1

본고는 헝가리 정형시에 나타나는 율격의 유형과 구조를 살펴보고 헝가리 정형시의 율격이 가지는 특징을 살펴봄을 목적으로 하고있다. 정형시에 있어서 율격이란 시에 리듬과 규칙성을 부여하는 가장 중요한 요소임을 고려한다면 율격의 구조를 살피는 작업은 헝가리 정형시의 구조와 특징을 파악하는 작업이기도 하다. 뿐만 아니라 율격은 한 언어의 음운자질들로 이루어져 있기 때문에 율격에 관한 연구는 그 언어가 가지는 음운론적 특징을 살펴볼 수 있는 장을 제공하기도 한다. 헝가리 정형시의 율격구조를 파악하기 위해서는 율격의 개념정의와 더불어 율격의 유형과 각 율격의 특징을 살펴보는 작업은 필수적이다. 따라서 본고에서는 먼저 율격이론에 관한 다양한 학자들의 이론을 살펴보고 일반적으로 가장 공감을 얻고 있는 로츠(J. Lotz)의 이론을 틀로 하여 헝가리 정형시에서 찾아볼 수 있는 율격의 종류를 분류해 보고 각 율격이 가지는 특징을 살펴보았다. 헝가리 학자들 역시 로츠의 율격유형 분류이론과 흡사하게 음절수(szótagszám), 음의 강약(hangsúly), 음의 장단(időtartam), 음의 고저(hanglejtés)등 율격을 4가지 유형으로 분류하고 있다. 헝가리 정형시 율격의 가장 두드러지는 특징은 율격의 다양성에 있다. 일반적으로 다른 언어의 경우에는 시작(詩作)에 있어서 율격의 유형 중 한 가지 혹은 두 가지 유형이 나타나는데 비해 헝가리 정형시에는 음절율격, 강약율격, 장단율격 등 세 가지 유형이 나타나고있어 다른 언어들에 비해 다양한 율격이 사용되고 있음을 알 수 있다. 이와 더불어 헝가리 정형시 율격의 또 하나의 특징은 이런 율격들이 개별 시에서 단독적으로 적용되기도 하지만 어떤 시에서는 둘혹은 세 가지 유형의 율격이 다양한 조합을 이루며 하나의 시에서 동시에 적용되기도 한다는 점이다. 예를 들면 음절율격과 강약율격, 음절율격과 장단율격, 강약율격과 장단율격, 그리고 어떤 경우에는 음절율격, 강약율격, 장단율격이 한 작품에서 동시에 보여 진다. 이렇게 헝가리 정형시에 적용되는 율격의 유형이 다른 여타 언어에 비해 다양하게 나타나는 이유는 무엇보다도 헝가리어의 음운론적 특징에서 기인한 것으로 판단된다. 헝가리 단어의 첫음절에 강세가 오는 언어적 특징은 강약율의 적용을 가능케 하였고, 헝가리어의모음구조에서 장모음과 단모음의 대칭은 장단율격을 적용을 가능케 했으며 각 음소의 모음적 성격과 자음적 성격의 명확한 구분은 음절 율격 적용의 가능성을 열어주었다. 이러한 헝가리어의 언어적 특징이 한데 어우러져 헝가리 정형시의 율격구조를 형성하고 있으며 이러한 율격구조는 동시에 헝가리 정형시의 특징을 잘 보여준다. This study aims to examine the metric genres applied to Hungarian rhymed verses and their characteristics. Since meters belong to basic elements that give works rhythms and regularity in rhymed verses, the inspection of metrical structure is also to grasp the structures and features of Hungarian rhymed verses. In addition, since meters consist of phonological features of a language, the study of meters also enables to grasp the phonological characteristics of the language. In looking into the metrical structure of Hungarian rhymed verses, it would be necessary in advance to review the conceptual definitions, kinds and characteristics of meters. Accordingly, this study considers the various views of scholars, classifies the kinds of meters found in Hungarian rhymed verses based on J.Lotz's theory most widely recognized, and then examines the characteristics of each meter. Similar to Lotz, Hungarian scholars divide meters into 4 types of szótagszám (number of syllables), hangsúly (strength of sound), időtartam (length of sound) and hanglejtés (height of sound). The application of various meters is one of the most striking features of meters in Hungarian rhymed verses. While one or two kinds of meters are generally applied to the writing of poetry, dynamic, durational and syllabic meters are found in Hungarian rhymed verses, which shows that various meters are applied to Hungarian rhymed verses, as compared to those written in other languages. In addition, the meters of Hungarian rhymed verses are also characterized by the fact that such meters are independently applied to rhymed verses, but compositely appear in many ones. In particular, dynamic and durational meters sometimes appear in one work at the same time, and syllabic and dynamic meters sometimes are also applied together. Above all, it is judged to be due to the characteristics of Hungarian language that the meters applied to Hungarian rhymed verses are so various in kind, as compared to those written in other languages. It enables to apply dynamic meter that stress is put on the first syllable of each Hungarian word; it enables to apply durational meter that long and short vowels are symmetrical with each other in the vowel structure of Hungarian; and it enables to apply syllabic meter that each phoneme has vowel and consonantal characters clearly divided. Like this, the linguistic characteristics of Hungarian form the metrical structure of Hungarian rhymed verses, which composes the characteristics of Hungarian poems at the same time.

유량측정 기기별 측정성과에 대한 실험적 비교분석

이재혁,이석호,정성원,김태웅 한국습지학회 2010 한국습지학회지 Vol.12 No.1

유량자료는 물의 순환과정을 규명하고 효율적인 수자원 개발 및 이수?치수 계획 등에 매우 귀중하게 이용된다. 그러나 이러한 유량자료를 확보하는데 많은 시간과 경비 등이 요구되기 때문에 주요 수위에서 유량자료는 수위-유량관계곡선식 (Stage-Discharge Curve)을 개발하여 유량을 산정하고 있다. 따라서 수위-유량관계곡선식의 신뢰도는 유량자료의 품질에 절대적인 영향을 미치는 요인으로 작용된다. 수문학을 전공하고 연구하는 많은 학자들은 고품질의 유량자료를 생산하여 신뢰성 있는 곡선식을 개발하고자 유량측정 방법과 기준, 장비개발 및 개량 등에 관한 연구를 수행하고 있다. 현재 국내에서는 다양한 유량측정기기를 사용하여 유량자료를 생산하고 활용하고 있으나, 측정기기별 정확도 및 실험적 측정성과에 대한 연구자료가 미흡한 실정이다. 본 연구에서는 규격화된 콘크리트 수로에 일정한 유량을 흘려보내는 조건에서 다양한 측정기기를 이용하여 유속을 측정하였다. 그리고 이 측정성과를 이용하여 유량을 산정하고 비교분석하였다. 실험을 위해서 국내에서 일반적으로 사용되고 있는 측정기기로 프라이스 유속계(USGS Type AA Current Meter), 휴대용 유량계(Flow Meter), 초음파식 디지털 유속계(ADC), C2 유속계(C2 Small Current Meter), 플로우 트렉커(Flow Tracker), 마그네틱 유속계(Electromagnetic Current Meter) 등의 장비를 사용하여 유량을 산정하였으며, 각 기기별 산정된 유량을 비교?분석 하였다. 비교검토에 적용하고자 측정한 수심으로는 0.30 m, 0.35 m, 0.40 m, 0.45 m, 0.50 m, 0.55 m의 왕복측정 6-Case로 진행이 되었으며, 신뢰성과 정확도를 높이기 위해 도섭법으로 수면에서 0.6d 지점의 유량측정방법(1점법)을 적용하였다. USGS Type AA Current Meter, Flow Meter, ADC, C2 Small Current Meter는 유속측정기기의 검교정을 받았으므로 다른 실험유량측정치의 비교를 위한 기준값으로 사용하였다. 따라서 국내에서 널리 사용되는 측정기기(USGS Type AA Current Meter, Flow Meter, ADC, C2 Small Current Meter, Flow Tracker, Electromagnetic Current meter)별 검토 결과 평균유량 및 평균유속에 있어 프라이스 유속계를 기준으로 마그네틱 유속계 ± 10 % 이상, 플로우 트렉커 ± 10 % 미만, 휴대용 유량계, 초음파식 디지털 유속계 및 C2 유속계는 ± 5 % 미만의 차이가 있음을 확인할 수 있었다.

장단의 박자표기 체계화 및 통일화를 위한 시론 -결합박장단, 혼합박장단, 복합박장단을 중심으로-

윤아영 한국국악학회 2023 한국음악연구 Vol.73 No.-

The purpose of this study is to introduce various examples of beat notation reflecting the rhythm of jangdan, and to present the current status and unification of time tables, focusing on unusual combined meter, unusual paired meter, and unusual unpaired meter. Currently, in the representation of Korean traditional music as staff notation system, it has been generally unified by marking a note corresponding to a beat in the denominator and a clapping within a single bar in the numerator, that is, the total applause of the rhythm. In general, the single beat, for example, most of the usual beat time tables have been unified. On the other hand, Sijo jangdan with usual combined meters, eonmori jangdan with unusual paired meters, and gilgunakchilchae jangdan of nongak with unusual unpaired meters, do not reflect the structure of the Korean music rhythm structure and are marked in different forms. Therefore, in order to reflect and unify the rhythm structure of the beat table of jangdans with usual combined meters, unusual paired meters, and unusual unpaired meters, an agreement for systematic notation will be needed along with the spread of academic awareness.