정방형 격자를 갖는 수중 2차원 포노닉 크리스탈에서 나타나는 초음파의 자체조준

강휘석,이강일 한국물리학회 2019 새물리 Vol.69 No.6

In the present study, the self-collimation of ultrasound was theoretically and experimentally investigated in a two-dimensional phononic crystal with a square lattice immersed in water. The acoustic band structure of the phononic crystal was calculated by using the finite element method, and the acoustic pressure fields at the frequencies of each band were calculated with and without the phononic crystal in the acoustic path. Ultrasonic waves were theoretically found not to be allowed at the frequencies of the bandgaps and were self-collimated at the frequencies of the second transmission band due to the negative refraction. The self-collimation of ultrasound was experimentally observed in the same two-dimensional phononic crystal as with the theoretical modeling. In conclusion, we theoretically and experimentally verified the self-collimation and the directivity enhancement of ultrasound in a two-dimensional phononic crystal immersed in water. 본 연구에서는 정방형 격자를 갖는 수중 2차원 포노닉 크리스탈에서 나타나는 초음파의 자체조준을 이론및 실험적으로 고찰하였다. 먼저 유한요소법을 이용하여 포노닉 크리스탈의 밴드 구조를 계산하였으며, 각각의 밴드에 해당하는 주파수에 대하여 음파 전파 경로 사이에 포노닉 크리스탈의 유무에 따른 음장을계산하였다. 이로부터 밴드갭 주파수에서 초음파의 차단이 나타나며, 음 굴절이 발생하는 투과밴드의 주파수에서는 자체조준이 나타나는 것을 이론적으로 발견하였다. 또한 이론에서 이용된 포노닉 크리스탈과동일하게 제작된 2차원 포노닉 크리스탈에서 초음파의 자체조준을 실험적으로 관찰하였다. 결론적으로수중 2차원 포노닉 크리스탈을 초음파가 투과할 때 자체조준이 발생 및 지향성이 향상되는 것을 이론 및실험적으로 증명하였다.

프리즘 형태의 2차원 포노닉 크리스탈에서 초음파의 음의 굴절

김윤미,이강일,강휘석,윤석왕 한국물리학회 2016 새물리 Vol.66 No.7

The present study aims to investigate theoretically and experimentally the negative refraction of ultrasound in a two-dimensional prism-shaped phononic crystal with a square lattice in water. Using the finite element method, we calculated the acoustic band structure along the $\Gamma$X direction of the first Brillouin zone of a two-dimensional phononic crystal consisting of periodic square arrays of stainless-steel solid cylinders with radii of 0.5 mm and with a lattice constant of 1.5 mm in water. Based on the calculated band structure, the pressure fields of ultrasound transmitted through the phononic crystal in water were calculated over a wide frequency range from 0.5 to 1.0 MHz by using the finite element method, and they were measured experimentally to validate the predicted results. The positive and the negative angles of refraction obtained by using both the finite element method and the refraction experiment were in good agreement with those calculated by using Snell’s law. 본 연구에서는 수중에서 정방형 격자를 갖는 프리즘 형태의 2차원 포노닉 크리스탈을 투과한 초음파의 음의 굴절을 이론 및 실험적으로 고찰하였다. 먼저 유한요소법을 이용하여 수중에서 0.5 mm의 반경을 갖는 원기둥 형태의 스테인리스 스틸 막대가 1.5 mm의 격자상수를 갖도록 정방형으로 배열된 2차원 포노닉 크리스탈의 첫째 브릴루앙 영역의 $\Gamma$X 방향에 대하여 음향 밴드구조를 계산하였다. 계산된 밴드구조에 의거하여 0.5부터 1.0 MHz까지의 주파수 대역에 대하여 유한요소법을 이용하여 수중에서 초음파가 포노닉 크리스탈을 투과한 음장을 계산하였으며, 예측된 결과의 타당성을 검증하기 위하여 초음파가 동일한 형태로 제작된 포노닉 크리스탈을 투과한 음장을 측정하였다. 또한 유한요소법 및 실험에 의하여 확인된 양 및 음의 굴절각을 스넬의 법칙을 이용하여 계산된 결과와 비교하였으며, 유한요소법, 실험, 및 스넬의 법칙에 의하여 얻어진 각각의 결과가 서로 잘 일치하는 것으로 나타났다.

크리스탈러의 중심지이론에서의 Range 개념

구동회 국토지리학회 2017 국토지리학회지 Vol.51 No.4

The purpose of this study is to examine what the concept of range(Reichweite) is in Walter Christaller’s Central Place Theory. His book Die Zentralen Orte in Süddeutschland which created the central place theory was published in 1933. Here he defined the range of a good as “the farthest distance the dispersed population is willing to go in order to buy a good offered at a central place” and divided it into an outer(or upper) and an inner(or lower) limit. According to him, the upper limit of range is determined by ‘the distance from a central place,’ and the lower limit by ‘the minimum amount of consumption.’ From a spatial point of view, both limits determine the smallest area and the largest complementary region of a central place. Christaller has never used the term ‘threshold.’ In 1958, Berry and Garrison first introduced the concept of threshold into central place theory by naming Christaller’s concept of the lower limit of range as a “threshold sales level.” Since then, many scholars who study central place theory have largely accepted Berry and Garrison’s concept of threshold. 이 연구의 목적은 크리스탈러의 중심지이론에서 range(Reichweite 도달범위) 개념이 어떤 의미를 가지고 있는지를 검토하는 것이다. 중심지이론의 시발점이 된 크리스탈러의 『남부독일의 중심지』는 1933년에 출판되었다. 여기서 그는range를 “주민들이 중심재를 구입하기 위하여 기꺼이 이동하고자 하는 가장 먼 거리”로 정의하고, 이를 외측 한계(상한) 와 내측 한계(하한)로 구분하였다. 그에 따르면, 도달범위의 상한은 ‘중심지로부터의 거리’에 따라, 그리고 하한은 ‘최소 소비량’에 의해 결정된다. 공간적 관점에서, 도달범위의 하한과 상한은 보완지역의 최소 면적과 최대 면적을 규정한다. 크리스탈러는 threshold라는 용어를 사용한 적이 없다. 1958년 Berry and Garrison은 크리스탈러가 정의한 도달범위의 하한을 “threshold sales level”이라 명명함으로써 중심지이론에 ‘최초로’ threshold 개념을 도입하였다. 이후 중심지이론을연구하는 많은 학자들은 Berry and Garrison의 threshold 개념을 대체로 수용하였다.

크리스탈러의 중심지이론 재검토

구동회 국토지리학회 2022 국토지리학회지 Vol.56 No.1

The purpose of this paper is to reexamine the problems which have been overlooked or misunderstood in studies that refer to Christaller’s Central Place Theory (CPT). First, the CPT has been consistently described as ‘static,’ but Christaller’s theory emphasized both static relations and dynamic processes. Second, various forms of premises or assumptions were presented because Christaller did not specifically mention the assumptions of CPT in Die Zentralen Orte in Süddeutschland (1933), except that “the geographer must return to von Thünen’s The Isolated State (1826).” The CPT is based on two categories of assumptions: assumptions about the land surface (homogeneous space), and assumptions about the population (rational economic man). Third, Christaller suggested three principles in the arrangement of the central places: the marketing principle, the transport principle, and the administrative principle. The three principles are listed side by side in most literature, but Christaller clearly mentioned the hierarchy of them. His final conclusion is that “the marketing principle is primary and chief law of distribution, and the transport and the administrative principles are only secondary laws causing deviations.” 이 논문의 목적은 크리스탈러의 중심지이론을 언급하고 있는 연구들에서 간과되거나 오인되고 있는 문제들을 재검토하는 것이다. 첫째, 중심지이론은 일관되게 정태적인 것으로 기술되어 왔으나, 크리스탈러는 정태적 관계와 동태적 과정을 모두 강조하였다. 둘째, 크리스탈러는 남독일의 중심지 (1933)에서 “경제지리학적 문제를 해결하려면, 폰 튀넨의 고립국 (1826)으로 되돌아가야 할 것이다”라고 썼을 뿐, 중심지이론의 가정에 관한 구체적인 언급을 하지 않았기에 다양한 형태의 전제나 가정이 제시되었다. 중심지이론은 공간에 대한 가정(등질공간)과 인간에 대한 가정(합리적 경제인)에 근거해 있다. 셋째, 크리스탈러는 시장원리, 교통원리, 행정원리 등 세 가지 중심지 배열원리를 제시하였다. 대부분 문헌에서 세 원리는 나란히 나열되어 있으나, 크리스탈러는 세 원리의 위계에 대하여 분명하게 언급하였다. 그의 최종적인 결론은 “시장원리가 일차적이고 주요한 분포법칙이라고 한다면, 교통원리와 행정원리는 이차적 편차를 일으키는 법칙에 불과하다”는 것이다.

A Study on Concentration and Application Time of Lithium Sulfate-Contained Polyacrylic Acid for Adequate Crystal Growth

노정섭,태기출,김상철,Roh, Joung-Sub,Kim, Sang-Cheol,Tae, Ki-Chul The Korean Association Of Orthodontists 1998 대한치과교정학회지 Vol.28 No.6

본 연구는 각각 다른 농도의 황산리튬을 함유한 폴리아크릴산을 적용시간을 변화시켜 치아의 법랑질 표면에 도포하여 크리스탈을 형성하고 그 위에 도제브라켓을 부착한후 전단결합강도와 파절양상을 비교하기 위하여 시행하였다. 농도가 서로다른 흔합용액 4종류를 교정치료를 위해 발거된 건전한 소구치 48개의 법랑질 표면에 적용시켰다. 실험용액들은 $50\%$의 폴리아크릴산과 $65\%$의 폴리아크릴산을 기본 용액으로 하여 0.3M의 황산을 공통으로 첨가하고 각각 0.3M 이나 0.6M의 황산리튬을 첨가하여 만들었다. 30초나 60초 동안 준비된 용액을 법랑질 표면에 적용한 후 브라켓을 부착시켜 전단결합강도를 측정하였다. 또한 브라켓 부착 전과 부착 후의 크리스탈 형성 양상을 주사전자현미경을 통하여 관찰하였다. 치아 표면의 잔여 레진 양을 입체현미경을 통하여 관찰하고 분류하여 다음과 같은 결과를 얻었다. 1. $50\%$ 폴리아크릴산으로 처리하였을 때의 전단결합강도가 $65\%$ 폴리아크릴산에 비해 높았다. 2. 황산리튬의 농도나 적용시간에 따른 전단결합강도의 차이는 인정되지 않았다. 3. 브라켓 제거 후 법랑질 표면에서 레진이 거의 관찰되지 않았다. 4. $50\%$ 폴리아크릴산으로 처리하였을 때의 크리스탈 형성 밀도가 $65\%$ 폴리아크릴산의 경우 보다 높았다. The purpose of this study was to compare shear bonding strengths and debonding patterns of the ceramic brackets attached on the crystal which were grown on the enamel surface of a tooth with different concentrations of lithium sulphate-contained polyacrylic acid in different application times. Four kinds of concentrations of mixed solutions were made and applied to the enamel surface on extracted human premolars. The solutions were made by adding 0.3M or 0.6M of lithium sulfate to $50\%\;or\;65\%$ of polyacrylic acid with 0.3M sulfuric acid. The solutions were applied for 30 or 60 seconds. After bonding, a universal testing machine was used to measure the shear bond strength, and then observations were made of debonding patterns through the stereoscope. And the enamel surface was observed through the scanning electron microscope to examine the pattern of crystal growth and debonding. The results were as follows: 1. Shear bond strength in the enamel surface treated with $50\%$ polyacrylic acid was higher than that with $65\%$ polyacrylic acid. 2. There were no statistical differences in shear bond strength according to concentration of lithium sulfate and application time of solutions . 3. Enamel surface was almost free of resin debris after debonding. 4. Enamel surface treated with $50\%$ polyacrylic acid showed higher density of crystal growth than that with $65\%$ polyacrylic acid under scanning electron microscope.

A Study on Concentration and Application Time of Lithium Sulfate-Contained Polyacrylic Acid for Adequ

Roh, Joung-Sub,Tae, Ki-Chul,Kim, Sang-Cheol 대한치과교정학회 1998 대한치과교정학회지 Vol.28 No.6

본 연구는 각각 다른 농도의 황산리튬을 함유한 폴리아크릴산을 적용시간을 변화시켜 치아의 법랑질 표면에 도포하여 크리스탈을 형성하고 그 위에 도제브라켓을 부착한 후 전단결합강도와 파절양상을 비교하기 위하여 시행하였다. 농도가 서로 다른 혼합용액 4종류를 교정치료를 위해 발거된 건전한 소구치 48개의 법랑질 표면에 적용시켰다. 실험용액들은 50%의 폴리아크릴산과 65%의 폴리아크릴산을 기본용액으로 하여 0.3M의 황산을 공통으로 첨가하고 각각 0.3M이나 0.6M의 황산리튬을 첨가하여 만들었다. 30초나 60초동안 준비된 용액을 법랑질 표면에 적용한 후 브라켓을 부착시켜 전단결합강도를 측정하였다. 또한 브라켓 부착전과 부착후의 크리스탈 형성 양상을 주사전자현미경을 통하여 관찰하였다. 치아표면의 잔여 레진양을 입체현미경을 통하여 관찰하고 분류하여 다음과 같은 결과를 얻었다. 1. 50% 폴리아크릴산으로 처리하였을 때의 전단결합강도가 65% 폴리아크릴산에 비해 높았다. 2. 황산리튬의 농도나 적용시간에 따른 전단결합강도의 차이는 인정되지 않았다. 3. 브라켓 제거 후 법랑질 표면에서 레진이 거의 관찰되지 않았다. 4. 50% 폴리아트릴산으로 처리하였을 때의 크리스탈 형성 밀도가 65% 폴리아크릴산의 경우 보다 높았다. The purpose of this study was to compare shear bonding strengths and debonding patterns of the ceramic brackets attached on the crystal which were grown on the enamel surface of a tooth with different concentrations of lithium sulphate-contained polyacrylic acid in different application times. Four kinds of concentrations of mixed solutions were made and applied to the enamel surface on extracted human premolars. The solutions were made by adding0.3M or 0.6M of lithium sulfate to 50% or 65% of polyacrylic acid with 0.3M sulfuric acid. The solutions were applied for 30 or 60 seconds. After bonding, a universal testing machine was used to measure the shear bond strength, and then observations were made of debonding patterns through the stereoscope. And the enamel surface was observed through the scanning electron microscope to examine the pattern of crystal growth and debonding. The results were as follows: 1. Shear bond strength in the enamel surface treated with 50% polyacrylic acid was higher than that with 65% polyacrylic acid. 2. There were no statistical differences in shear bond strength according to concentration of lithium sulfate and application time of solutions.. 3. Enamel surface was almost free of resin debris after debonding. 4. Enamel surface treated with 50% polyacrylic acid showed higher density of crystal growth than that with 65% polyacrylic acid under scanning electron microscope.

문학적 상징으로서의 크리스탈 - 낭만주의 전통의 계승

타냐루트케 ( Rudtke Tanja ) 한국독일언어문학회 2016 독일언어문학 Vol.0 No.74

낭만주의시대의 한 가지 특징은 광물학과 인문학의 융합이다. 낭만주의시대는 문학을 세계의 문학화 과정이라고 보는 콘셉트 아래 학술적 사실의 문학화를 포괄적으로 진행시켰다. 특히 노발리스에게서는 작가적 자기성찰과 광물학적 모티프 사이의 연관성이 확인된다. 크리스탈의 경우 구조적으로 대상을 지칭하는 데 그치지 않고, 이를 신비화시켜 그 이상의 것을 암시하고 있는데 이는 특히 미완성 소설 『하인리히 폰 오프터딩엔』에서 나타난다. 이런 문학적 전통을 이어받아 넬리 작스(Nelly Sachs, 1891-1970)나 알렉산더 니츠베르그(Alexander Nitzberg, 1969- )의 현대시에서 크리스탈의 이미지가 작가적 상징으로 나타난다. 넬리 작스의 시들은 유태교나 기독교의 신비주의에 바탕을 두고 있는데, 매번 상이한 암석상징을 사용한다. 여기에 기존의 문학텍스트들이 변주되어 활용되고 있는데, 특히 노발리스 같은 초기 낭만주의나 동화, 연금술적 상상력 등이 가미된다. 이들은 시인이 모티프를 발전시키는 원천이 되는 것이다. 소하르시(Sohargedicht)에서는 다양한 보석이 나오는데, 그 중에서도 특히 크리스탈은 글쓰기과정을 상징한다. 현재 독일에서 활동하고 있는 알렉산더 니츠베르그의 시에서도 크리스탈이 작가의 창작과정을 총칭하는 것으로 나타난다. 여기에서 형식과 구조는 그가 시에서 매번 언어이미지로 전환시켜 변주하는 기본요소이다.

Der Kristall als poetologisches Symbol- Fortsetzungen einer romantischen Tradition

Tanja Rudtke 한국독일언어문학회 2016 독일언어문학 Vol.0 No.74

. 낭만주의시대의 한 가지 특징은 광물학과 인문학의 융합이다. 낭만주의시대는 문학을 세계의 문학화 과정이라고 보는 콘셉트 아래 학술적 사실의 문학화를 포괄적으로 진행시켰다. 특히 노발리스에게서는 작가적 자기성찰과 광물학적 모티프 사이의 연관성이 확인된다. 크리스탈의 경우 구조적으로 대상을 지칭하는 데 그치지 않고, 이를 신비화시켜 그 이상의 것을 암시하고 있는데 이는 특히 미완성 소설 『하인리히 폰 오프터딩엔』에서 나타난다. 이런 문학적 전통을 이어받아 넬리 작스(Nelly Sachs, 1891-1970)나 알렉산더 니츠베르그(Alexander Nitzberg, 1969- )의 현대시에서 크리스탈의 이미지가 작가적 상징으로 나타난다. 넬리 작스의 시들은 유태교나 기독교의 신비주의에 바탕을 두고 있는데, 매번 상이한 암석상징을 사용한다. 여기에 기존의 문학텍스트들이 변주되어 활용되고 있는데, 특히 노발리스 같은 초기 낭만주의나 동화, 연금술적 상상력 등이 가미된다. 이들은 시인이 모티프를 발전시키는 원천이 되는 것이다. 소하르시(Sohargedicht)에서는 다양한 보석이 나오는데, 그 중에서도 특히 크리스탈은 글쓰기과정을 상징한다. 현재 독일에서 활동하고 있는 알렉산더 니츠베르그의 시에서도 크리스탈이 작가의 창작과정을 총칭하는 것으로 나타난다. 여기에서 형식과 구조는 그가 시에서 매번 언어이미지로 전환시켜 변주하는 기본요소이다.

웨딩 헤어장신구 변화에 따른 진주와 크리스탈을 응용한 디자인 연구

임순자 국제문화기술진흥원 2024 The Journal of the Convergence on Culture Technolo Vol.10 No.2

본 연구는 웨딩 헤어장신구 변화에 따른 이미지를 분류하고, 진주의 은은하고 부드러운 광택을 그대로 살리기 위해 진주와 크리스탈을 이용하여 창의적인 디자인으로 접근하여 제시하고자 한다. 또한 현대에 와서 헤어스타일에 보완과 개성을 연출하는데 있어 여러 소재와 형태로 표현됨으로써 특별한 분의기를 갖게 하는 하나의 장식수단, 독특한 디자인들로 여성들에게 선택의 폭을 넓힘으로써 헤어아트 디자인 예술적인 새로운 표현의 한 부분으로 도움을 주고자 한다. 진주가 가지고 있는 은은하고 부드러운 광택과 크리스탈의 화려함을 조화시켜 디자인을 만들 수 있는 웨딩 헤어장신구 변화에 따른 이미지를 형상화 한 총 3작품을 제작 분석하여 창의적이고 독창적인 헤어아트 예술적으로 실생활의 상품성을 위한 새로운 모티브로써 제공 될 수 있도록 하였다. 디자인의도 및 방법, 디자인 전개, 제작의도, 제작과정, 작품완성으로 작품제작을 이루었다. 실용성과 장식성을 동시에 갖추면서 자신의 개성을 드러내 주는 유니크(unique)한 업스타일 장식을 고안하는데 도출 할 수 가 있었다. 헤어아트 작품 개발, 실생활의 상품성을 위한 모티브로 색깔 있는 헤어아트 디자인의 연구가 계속되기를 기대한다. This study classifies images according to changes in wedding hair and equipment and approaches and presents creative designs using pearls and crystals to preserve the subtle and soft gloss of pearls. In addition, in modern times, it is intended to help women as a new part of hair art design art expression by expanding their choices with unique designs and decorative means that give women a special sense of humor by expressing them in various materials and forms in creating complementary and individualistic hairstyles. A total of three works were produced and analyzed to shape images according to changes in wedding hair jewelry, which can create designs by harmonizing the subtle and soft gloss of pearls with the splendor of crystals, so that they could be provided as new motifs for real-life marketability in creative and original hair art. The work was produced by the design intention and method, design development, production intention, production process, and work completion. It was possible to derive a unique up-style decoration that reveals one's personality while having both practicality and decoration. It is expected that the research on colored hair art design will continue as a motif for the development of hair art works and the commercialization of real life.

들뢰즈의 시간-이미지와 디지털 미학

정헌 한양대학교 현대영화연구소 2018 현대영화연구 Vol.14 No.4

This article explores Deleuzian concepts of the time-image in terms of the aesthetics of digital cinema. Deleuze has an insight into the relationship between the movement-image and the time-image as different systems of cinematic images. The movement-image is a sensory-motor schema in cinema based on the present and the actual. The time-image is the crystal-image of pure optical and sound situations, which historically originates in the remains of the Second World War. Deleuze’s time-images is an aesthetics of indivisible coexistence and interactivity of the past and the present, the actual and the virtual, and the real and the image. Deleuze’s time-images is related to the aesthetics of digital virtualism. Since the end of the 20th century, the age of celluloid films has come to an end and the age of computer simulation images has arrived. Deleuze has already seen its inevitability and artistic appropriation in the early days of the introduction of digital electronic images. The informational nature of digital cinema is linked to Deleuze’s crystal-image aesthetics. The basic concepts of digital aesthetics, such as computer simulation, digital synthesis, intertextuality, network, integration and dispersion, and interactivity, can be found in Deleuze’s Nomadism, virtual-junction, war-machine, de-territorialization and re-territorialization, and the aesthetics of rhizome and assemblage. This paper raises the potential of digital aesthetics and the task of practical ethics through Deleuze’s time-image. Deleuze says that digital information- images are a full-scale extension of time-images. In Deleuze’s simulacra world, the complex assemblage and configuration of movement and time, the real and the virtual is the beginning of a new image system. Digital time-image suggests the aesthetics of Rhizome, being, becoming, and creative assemblage instead of the aesthetics of imitation and reproduction. Digital aesthetics meets digital ethics, constantly asking questions about ‘the source and recipient of information’. 이 논문은 디지털 미학의 관점에서 들뢰즈의 시간-이미지에 대해 재론한다. 들뢰즈는 영화 이미지의 두 가지 체제로서 운동-이미지와 시간-이미지의 상관성에 대해 통찰했다. 운동-이미지는 현재성과 실재성에 기초한 감각-운동의 도식이다. 역사적으로 전후의 폐허 속에서 등장한 시간-이미지는 순수 시청각 상황의 전면화에 기초한 크리스탈-이미지다. 들뢰즈의 시간-이미지는 과거와 현재, 실재성과 가상성, 현실과 이미지의 불가분의 공존과 상호작용성의 미학이다. 들뢰즈의 시간-이미지는 디지털 가상성의 미학과 긴밀히 연관된다. 20세기말 이후 셀룰로이드 필름의 시대가 끝나고 컴퓨터 시뮬레이션 이미지의 시대가 도래했다. 들뢰즈는 디지털 전자 이미지 도입의 초창기에 이미 그것의 불가피성과 예술적 전유 방식에 대해 간파했다. 디지털 시네마의 정보적 성격은 들뢰즈의 크리스탈-이미지 미학과 다각도로 연결된다. 컴퓨터 시뮬레이션, 디지털 합성, 상호텍스트성, 네트워크, 통합과 분산, 상호작용성 등 디지털 미학의 기본 개념들은 들뢰즈의 노마디즘, 가상-접합, 전쟁-기계, 탈영토화와 재영토화, 리좀적 구성과 배치의 미학으로 연결된다. 이 논문은 들뢰즈의 시간-이미지를 통해 디지털 미학의 잠재적 가능성과 실천적 윤리학의 과제를 제기한다. 들뢰즈는 디지털 정보 이미지가 시간-이미지의 전면적 확장이라고 말한다. 들뢰즈의 시뮬라크라 세계 속에서, 운동과 시간, 실재와 가상의 복합적 배치와 구성은 새로운 이미지 시스템의 시작이다. 디지털 시간-이미지는 모방과 재현 대신에 리좀, 되기, 창조적 구성의 미학을 제시한다. 디지털 미학은 ‘정보의 근원과 수신자’를 끊임없이 질문하는 디지털 윤리학과 만난다.