개에서 림프절 전이와 유미흉을 동반한 심낭막 중피종 증례 보고

이정하,이수형,고두민,김대용,Lee, Jeong-Ha,Lee, Su-Hyung,Go, Du-Min,Kim, Dae-Yong 대한수의학회 2016 大韓獸醫學會誌 Vol.56 No.4

Pericardial mesothelioma is a rare neoplasm in dogs. This report describes a case of pericardial mesothelioma in a 13-year-old Shih Tzu that presented with a clinical history of dyspnea. Hemorrhagic pericardial effusion and chylous pleural effusion with reactive mesothelial cells were identified by radiograph and cytology. Necropsy revealed multiple round nodules throughout the pericardium and regional lymph nodes in addition to chylothorax. Histopathology revealed invasive neoplasm on the pericardial surface with metastasis to the lymph nodes. The neoplastic cells were immunopositive to both cytokeratin and vimentin. Diagnosis of pericardial mesothelioma with regional lymph node metastasis was made.

제3회의 : 조세부담률의 적정화 방안

이정하 ( Lee Jeong Ha ) 한국행정학회 2003 한국행정학회 학술발표논문집 Vol.2003 No.-

형법 일부개정법률안의 ‘공범과 신분’ 규정에 관한 검토

이정하(Lee, Jeong Ha) 서강대학교 법학연구소 2013 서강법률논총 Vol.2 No.2

러시아 역사교과서와 심상 지도(mental map) - 크림반도 합병에 관한 서술을 중심으로 -

李正夏(Lee, Jeong Ha) 역사교육연구회 2021 역사교육 Vol.157 No.-

The territorial restructuring of the former Soviet Union has altered the geopolitics of Russia’s near abroad, which created new mental maps for Russians. The imaginations of Russia held by Russians are connected to beliefs about what sort of country Russia is (and ought to be), how Russia is viewed in the world and by Russian foreign policy. Understanding Russians’ perceptions of themselves and Russia within the world is a vital part of the larger field of international relations and ‘mental maps’, and speaks to the role of Russia in a world system dominated by the West and led by the United States. This paper analyzes Russia’s recent efforts to construct a new history curriculum designed to correct alleged historical distortions and to produce a unified historical narrative. Selected textbooks from the publisher Prosveshchenie serve as the sources used to investigate this construction of a standard historical account. Attention will focus on the narrative regarding the incorporation of the Crimean Peninsula into the Russian Federation, which caused particular concern to Russian leaders. Based on the analysis on three history textbooks, this paper will argue that an approved historical narrative aims to justify the Russian Federation’s aggressive policies for the former Soviet territories and to make new mental maps.

전간기 소련 군사전략의 특성: 유럽 주요국의 ‘소규모 전문직업군대’ 논의를 중심으로

이정하 ( Jeong-ha Lee ) 한국서양사연구회(구 서울대학교 서양사연구회) 2020 서양사연구 Vol.0 No.62

This article analyses the characteristics of the Soviet military strategy in the interwar period, focusing on the discussion of ‘small and professional army’. The discussion in UK, Germany, and France show the fundamentally different approaches from the Soviet Union in terms of the perception of the next war and the lessons of the last war, the Great War. Also, this article tries to figure out sociopolitical and military-technical factors influencing on each response to the post-war conditions. Particular attention is paid to criticism of the concept of small and professional army by the Soviet military thinkers in the interwar period. Along with the review of the concept, this article attempts to make an analysis of three features of the interwar Soviet military strategy, that is, ideological aspect; total war as a next war; combined arms warfare. (Chonnam National University / budennyi@gmail.com)

크림전쟁 직후 러시아제국의 캅카스 경략 -A.I. 바랴틴스키의 구상과 그 영향

이정하 ( Jeong-ha Lee ) 고려대학교 역사연구소(구 역사학연구회) 2016 사총 Vol.87 No.-

19세기 중반 러시아 제국은 크림 전쟁의 패배로 총체적 위기를 겪고있었음에도 불구하고, 캅카스 지역에서 군사 활동을 전개하였다. 당시러시아 제국에게 또 다른 대규모 군사 활동을 추진할 여유가 없었기때문에 이 새로운 군사 활동은 굉장히 무모해보였다. 이러한 캅카스에서의 군사 활동과 이와 관련된 행정 개혁을 주도하였던 바랴틴스키는 19세기 후반기 러시아 제국의 전략 변화를 보여주는 인물이었다. 바랴틴스키는 크림 전쟁 이전에는 단지 제국의 수도에서 멀리 떨어진 변방으로 취급되던 캅카스 지역을 비롯한 남부국경 지역이 러시아를 침략하려는 서구 열강 세력의 교두보가 될 수 있다는 사실을 명확하게 인식하고 있었다. 이러한 인식하에서, 그는 캅카스에 대한 단순한일시적 정복을 넘어서는 다양한 전략, 외교, 군사 프로젝트를 구상하였다. 그리고 이러한 일련의 과정에서 바랴틴스키는 다음 세기 러시아 제국의 전략을 좌우할만한 심대한 영향을 군사 및 행정 분야에 미치게 되었다. 그는 궁정 내 유력 인물들의 정치적 공격과 관료들의 반대 그리고 알렉산드르 2세의 변덕이라는 여러 장애물을 극복하면서 캅카스에 대한 군사 정복을 완수하였고, 캅카스와 아시아를 중추로 삼는 전략을 경략 차원을 넘어선 대전략 차원으로 끌어올리는데 기여하였다. 바랴틴스키 예하에서 캅카스 전역에 참가하였던 장교들은 바랴틴스키의 전략 구상을 계승하였을 뿐만 아니라 러시아 제국군 내에서 뚜렷하게 구별되는 하나의 집단을 이루었다. 이들 ‘캅카스 장교들’은 자신들이 ‘산악 민족들’을 상대로 싸운 경험과 러시아 서부 지역이 아닌 남부지역과 아시아 지역을 전략의 중심으로 두는 사고를 바탕으로 19세기후반기의 전략을 결정지었다. 결국 바랴틴스키가 주도한 캅카스 지역에서의 군사 활동은 크림 전쟁에 의해 새롭게 제기된 러시아 제국의 전략적 취약성을 극복하고 다음 세기의 러시아 제국의 안보를 지키려는 합리적 시도였다. 더 나아가 크림 전쟁 패배로 추락한 러시아의 대내외적 위신을 회복한다는 목적뿐만 아니라 유럽 열강에 맞선 러시아의 전략 패러다임을 적절하게 수정한다는 측면에서 보았을 때, 캅카스에 대한 바랴틴스키의 구상과 그의 군사 활동은 성공적이었다고 할 수 있다. 따라서 19세기 중반 러시아 제국의 캅카스에서의 군사 활동은 당시 제국이 처했던 군사적, 전략적 상황과 바랴틴스키라는 인물을 중심으로 이해되어야 할 것이다. In the middle of the 19th century, the Russian government tried to pacify the Caucasus and to place the region under imperial control. This new military venture might seem imprudent considering the crisis facing the Russian Empire after its loss in the Crimean War. Nonetheless, Alexander II endorsed the plan to conquer the Caucasus and integrate it into the empire. A. I. Bariantiskii, the viceroy of the Caucasus and a favorite of the Tsar’s who took the initiative in military expansion into the Caucasus, was representative of a change in military strategy in the second half of the century. After the Crimean War, Bariantiskii came to recognize that the Caucasus and southern Russia were vulnerable points that could serve as a bridgehead if the Western powers ever tried to invade Russia. It was evident to him that a series of strategic, diplomatic, and military programs for the Caucasus and Central Asia was necessary for national security. The military and administrative activities that he took in the Caucasus would prove to have a major influence on the subsequent strategy of the Russian Empire. Despite being under considerable political pressure from bureaucrats and Alexander II, Bariantiskii managed to complete the conquest of the Caucasus. Furthermore, he tried to transform the simple local strategy of administering and controlling the Caucasus and Central Asia into a grand strategy for the whole empire.Furthermore, the officers who took part in the military affairs in the Caucasus under Bariantiskii’s command not only inherited his strategic legacy but alsoformed their own distinct group in the military. Those officers, called Kavkaztsy, would dominate Russia’s military strategy in the latter half of the 19th century through their experience in fighting the “mountaineers (gortsy)” in the Caucasus and their assumption that the Caucasus and Central Asia were a strategic priority. In short, Bariantiskii’s military conquest of the Caucasus was a rational response to the strategical vulnerability caused by the Crimean War. It is also fair to say that he was quite successful both in restoring the empire’s domestic and international status and in strengthening its military security vis-a-vis theEuropean powers. Thus, it is no exaggeration to say that understanding the Russian conquest of the Caucasus in the middle of the 19th century requires consideration of the empire’s military and strategic circumstance and of Bariantiskii, the key figure in that conquest.

미하일 프룬제의 군사상과 총력전 구상

이정하(Jeong Ha Lee) 한국서양사연구회 2001 서양사연구 Vol.27 No.-

N/A

나운규의 〈아리랑〉(1926)의 재구성

이정하(Lee Jeong Ha) 한국영화학회 2005 영화연구 Vol.0 No.26

바쟁의 플랑-세캉스 개념에 대한 비판적 고찰

이정하 ( Lee¸ Jeong Ha ) 부산대학교 영화연구소 2021 아시아영화연구 Vol.14 No.2

본 논문은 바쟁의 리얼리즘의 미학적 지평에서 플랑-세캉스 개념과 형식을 꼼꼼히 고찰하고, 동시에 현재의 관점에서 플랑-세캉스의 의미와 잠재성을 해석, 진단해보고자 한다. 바쟁에 따르면, 영화는 지속적으로 리얼리즘의 방향으로 진화해왔다. 특히 로셀리니, 웰즈 등에 의해 완성된 모던 영화의 플랑-세캉스는 현실의 진정한 연속성을 스크린에 현실화하여, 관객이 복잡하고 모호한 실재 세계와 직접적으로 관계하면서 현실에 대해 자발적으로 의미를 생산할 수 있도록 했다. 바쟁이 가장 진화된 영화언어라고 표현한 플랑-세캉스는 단순히 시간적으로 지속 시간이 긴 숏이 아닌, 각 이미지가 현실에 대해 구체적 밀도로 함축하고 있는 객관적 의미를 드러내는 미학적, 윤리적 형식이다. 매체적, 기술적 전환기를 지나고 있는 현재 영화의 변화된 상황에서 바쟁이 강조한 플랑-세캉스 개념이 과거와 동일한 미학적, 윤리적 효용성을 견지하고 있다고 말하기는 어렵다. 그러나 영화적 시간을 탐색하는 현대영화의 실험들에서 플랑-세캉스는 영화와 현실, 이미지와 세계의 관계를 탐색하는 질문들과 함께 시간예술로서의 영화의 근본성을 사유하게 하는 개념으로 여전히 문제적이다. 그리고 바로 이 점에서 바쟁의 이론 역시 현재적으로 고찰할 의미가 있다. This paper is intended to thoroughly examine the concept and form of plan-séquence from the aesthetic horizon of Bazin's realism, and at the same time to interpret and diagnose the meaning and potential of plan-séquence from the present point of view. According to Bazin, cinema has continuously evolved in the direction of realism. In particular, the plan-sequence of modern films completed by Rossellini and Welles realized the true continuity of reality on the screen, allowing the audience to voluntarily produce meaning for reality while directly interacting with the complex and ambiguous real world. Plan-séquence, described as the most advanced film language by Bazin, is not simply a long-duration shot, but an optimal form of revealing the objective meaning that each image implies with a concrete density of reality. It cannot be said that Bazin's concept of plan-séquence maintains the same aesthetic and ethical utility in the changed situation of the current film, which is going through a period of media and technological transition. However, in the experiments to explore cinematic time, plan-séquence is still problematic as a concept that contains the fundamentals of film as a temporal art along with the exploration of reality. And it is at this point that Bazin's theory has a present meaning.

지가 베르토프의 몽타주 개념: 간격과 끝없는 몽타주

이정하 ( Lee Jeong-ha ) 한국미학회 2016 美學 Vol.82 No.3

본고는 지가 베르토프의 몽타주 개념인 ‘간격’과 ‘끝없는 몽타주’의 의미를 통해, ‘세계에 대한 공산주의적 해석’으로서의 베르토프적영화 이념의 특이성을 고찰하고자 한다. 베르토프에 따르면, 영화의 질료, 곧 “움직임의 예술을 이루는 요소들”은 “운동 그 자체가 아니라 간격, 다시 말해 하나의 운동에서 또 다른 운동으로의 이행”이다. ‘간격’은 이미지와 이미지 사이에서 발생하는 것, 곧 분화 및 ‘미분화 방식’을 유도하는 ‘미분적 차이’ 그 자체를 의미한다. 바로 이 차이를 통해 ‘고유한 에너지’를 지닌 모든 이미지-물질들, 곧 ‘영화-사실’들은 끊임없이, 그리고 연속적으로 다른 방식으로 재배치될 수 있다. 이것이 ‘끝없는 몽타주’ 개념의 의미다. 모든 이미지는 우리의 기억, 더 나아가 우리 사유에 주어진 소여처럼, 고유하고 이질적인 에너지를 보존하면서, 몽타주라는 현실화 과정을 통해 다른 이미지들과 매번 다른 관계들, 다른 ‘시각적 공식’들을 구성할 수 있는 것이다. La presente recherche voudrait reflechir sur les concepts du montage que le cineaste russe Dziga Vertov a inventes dans son travail filmique. Dziga Vertov a concu une forme du montage, ou un autre montage en vue de "reveler l``image des pensees de l``homme vivant" dans les annees 1920, epoque appelee, comme on le sait, celle du "montage-roi. Une telle forme de montage se resume en des termes depuis connus, intervalle et montage ininterrompu. Dans la conception vertovienne, le materiau du cinema n``est pas le mouvement lui-meme, mais le passage d``un mouvement a l``autre. Le film est ainsi susceptible d``etre construit par un tel passage du mouvament lui-meme, intervalle, toujours bouge, flou, informe. Rien que les traces de la pensee en mouvement en train de se former, en train de se chercher. Ce passage ou formation de la pensee en mouvement accompagne la mise a l``epreuve de l``image dans une experimentation ou l``intervalle ne cesse de reveler et d``actualiser en image de sa propre heterogeneite virtuelle et vitale, qui est d``ailleurs toujours "ininterrompu". Selon l``idee du montage ininterrompu vertovinne, toutes les matieres donnees, "cine-faits", dotees d``une "energie authentique", sont toutes en mesure de s``agencer interminablement et de facon continuellement differente. Toutes les images conservent chacune leur propre energie authentique, heterogene, pour former dans l``acte du montage d``autres relations distinctes, d``autres "formules visuelles", comme des donnees dans notre memoire, notre pensee. Il s``agit proprement de l``image des pensees comme celle que Vertov a souhaite fabriquer.