“바다에 대한 열풍” 속에 중국과 서양 연극의 특성 비교 연구

왕슈아이 한국엔터테인먼트협회 2019 엔터테인먼트연구 Vol.2 No.-

중국희곡은 지난 세기 중엽부터 서양연극을 각색하기 시작했다. 이것은 중국에서 개혁개방, 동서양 문 화교류가 날로 빈번해지고 세계의 일체화 과정이 빨라지는 배경 아래 나타나는 연극 현상이다. 또한 사 천극계에서도 이런 시도를 하고 있다. 그것은 바로 사천극 서분(徐棻)이라는 명작가는 미국 유진오닐 (Eugene O'Neill)의 <느릅나무 밑의 욕망>(Desire Under The Elms)으로 각색하고 사전연극 <욕해광조>를 만들었다. 화극(话剧)작품부터 희곡 작품까지 변화하는 것은 연극 장르의 큰 변화가 뿐만 아니라 중서 문화를 넘어선 새로운 시도다. 이 두 작품의 텍스트부터 무대까지의 비교를 통해서 서양 연극과 중국 희 곡 예술의 차이를 볼 수 있다. 그로인해 앞으로 이런 장르의 작품을 각색하는 데에 더 개선해야 할 부분 과 외국 고전 작품의 정화를 흡수하여 그 차이를 줄이거나 전환하고 본토화를 더 잘 완성하며 우리 민족 특색으로 변화시킨다. Chinese opera has adapted western dramas since the middle of the last century. This is a dramatic phenomenon in the context of China's reform and opening up, increasingly frequent cultural exchanges between the east and the west, and faster and faster world integration. In the field of Sichuan opera, there is also such an attempt, that is the Sichuan opera named screenwriter Xu fen based on the American drama master Eugene O'Neill's “Desire under the elm” the adaptation of the Sichuan opera “Craze for the sea”. From drama to drama, this is not only a dramatic transformation, but also a new attempt of Chinese and western culture. We from the text to the stage of contrast of the two works, you can see the different between western drama and Chinese opera arts, compared with the two different, more from differences allows us to better grasp the efforts needed for this kind of drama adapted, let our opera writers in absorbs the essence of the foreign classics, can better to reduce or shift, differences make work better to complete the localization transformation, its own national characteristics.

모바일 미디어 예술의 미학 특징 연구

왕슈아이 청주대학교 대학원 2021 우암논총 Vol.43 No.-

모바일 인터넷 기술의 신속한 발전은 각종 신흥 미디어의 연구와 개발의 계기를 만들어 주었다. 특히, 모바일 미디어 영상 콘텐츠의 커뮤니케이션은 사람들의 다양한 감각 정보와 콘텐츠에 대한 수요에 맞추어 강력한 시청 감각은 물론이고 풍부한 콘텐츠 표현과 몰입 체험도 제공해 주었다. 2014년 모바일 미디어 영상 플랫폼이 점차 대중에게 친숙하게 되면서 유저들이 영상 모바일 형태를 점차 수용하게 되었다. 2016년은 중국 인터넷 라이브 방송의 원년으로 간주되며, 2017년에는 모바일 미디어 영상이 폭발적으로 성장하고 시각적인 표현 방식은 이미 많은 사람들에게 인터넷 생활의 필수품이 되었다. 현대 대중의 일상생활과 예술 사이의 경계가 점차 모호해졌고, 또한 사람들의 심미 의식이 크게 확대되고 다양한 추세를 나타내기 시작하였다. 모바일 미디어 영상은 새롭게 등장한 커뮤니케이션 형태이며, 이는 영상의 예술 생명력을 지니고 있으며 또한 독특한 기술을 통해 미(美)에 새로운 특징을 불어넣었다. 본 연구에서는 주로 미학 측면에서 모바일 미디어 영상의 미학에 대한 예술적 표현, 미학적 특징,영상 예술중에서 세로 화면의 미학과 몽타주예술은 단지 일종의 창작 스킬이며, 드러나는 것은 생활의 미, 예술의 미 그리고 이에 담긴 깊고 독특한 전통 문화 색채이다. 연구 방법에서 문헌분석법을 통해 공간 미학 분석과 몽타주를 토대로 연구를 진행한다. 관련 연구 성과의 문헌 분석을 통해 모바일 미디어 영상 개념을 파악하고, 모바일 미디어 영상 플랫폼 발전과 관련한 자료에 대한 수집과 정리를 통해 플랫폼의 발전 상황을 이해하며, 기존 연구 성과에 대한 정리를 토대로 전체 문헌을 전체적으로 살펴보고, 모바일 미디어 영상이 미학에 대한 중요성을 지적한다. 모바일 미디어 영상의 발전은 생활 미학적 특징을 나타내며, 예술과 생활의 경계를 끊임없이 융합시키고, 심미가 장중하고 단아하며 형식적인 행동에서 해방되어 생활 실천과 심미를 완벽하게 결합시켜 예술과 생활의 경계를 무너뜨려 심미를 일종의 생활 태도로 만들었다. The rapid development of mobile network technology provides an opportunity for the research and development of various new media. In particular, the development of mobile video, in order to meet people's needs for a variety of sensory information and cultural information, provides a powerful audio-visual sense, as well as a rich cultural connotation of the performance and input experience. In 2014, the mobile image platform was gradually familiar to the public, and players gradually accepted the image movement form. 2016 is regarded as the first year of live streaming in China. In 2017, mobile images has exploded, and visual expression has become a necessity for many people in their online life. The boundary between the daily life of the modern masses and art gradually blurred, and greatly enhanced people's aesthetic consciousness, appeared a variety of trends. Mobile image is an emerging form of communication, which has the artistic vitality of image and injects new features into beauty through unique technology. This study mainly observes the artistic expression, aesthetic characteristics and significance of mobile image aesthetics from the aesthetic perspective. In the image art, vertical image aesthetics and simulation art are only a kind of creation technique, but what they express is the beauty of life, the beauty of art and the deep and unique traditional cultural color. In terms of research methods, literature analysis, case analysis, comparative research and other research methods will be used to research on the basis of image art, visual culture, aesthetic analysis, etc. Grasp the concept of mobile image through the analysis of relevant research results and literature, understand the development status of the platform through the collection and sorting of relevant data on the development of mobile image platform, and on the basis of the sorting of existing research results, comprehensively observe all the literature, pointing out the importance of mobile image to aesthetics. The development of mobile images reflects the characteristics of the life aesthetics, constantly integrating the realm of art and life, liberating it from the formal action of aesthetics solemn and dignified, perfectly combining life practice and aesthetics, breaking the boundary between art and life, and making aesthetics a kind of life attitude.

Analysis of the Realistic Aesthetic Features of the Movie “Parasite”

왕슈아이 한국엔터테인먼트산업학회 2019 한국엔터테인먼트산업학회논문지 Vol.13 No.8

In recent years, the Korean realistic theme of the film momentum gradually rising. Realistic films do not stick to the business and market, and do not simply cater to the audience's needs for watching movies. They reflect social violence and cruel reality, allowing the audience to observe the structural contradictions in reality and think about the direction when watching movies. At the recent cannes film festival, "parasite" won the top prize palm in cannes by an overwhelming margin, with the highest score of 3.3 issues. Although this film is positioned as a thriller with comedy elements, it presents the opposite life images of Korean classes to the audience in a parasitic way, which not only expands the possibility and artistry of realistic film aesthetics, but also enhances the appreciation of the film and gives play to its own aesthetic value. Focusing on the technical and literary nature of the film, and having a high degree of attention to real life, it is an excellent work that tells about class opposition and thinking about reality. This paper considers and analyzes the content, form and creation method of parasite, and discusses the continuous exploration and attempt of realistic film to image language under the demand of market and system, evolving into new aesthetic expression.

중국 캉바 가극 공연예술의 교육 심미적 특징

왕슈아이(Shuai Wang) 한국엔터테인먼트산업학회 2021 한국엔터테인먼트산업학회논문지 Vol.15 No.3

중국의 티베트 가극은 높은 수준의 종합성을 갖춘 연극 형식으로, 서양 연극의 현실성과 중국 연극의 사의(写意)뜻을 결합한 교육 미학적 특징을 지닌다. 구체적인 표현 형식으로는 가면극, 마당극, 의식극, 종교극의 형식을 겸하고 있다. 티베트 가극은 지방극의 한 종류로 높은 연구 가치를 지니는데, 이는 교육적 미적 특성에 의해 결정되는 것이다. 세계 3대 희곡은 인도의 법극, 고대 그리스의 희곡, 중국의 희곡으로 이들은 각각 다른 표현 형식과 교육 미학적 특징을 갖고 있다. 티베트 전통극은 발원지의 특수성 때문에 이 3대 희곡의 부분 표현 형식을 종합적으로 이어왔다. 고대 그리스 비극은 디오니소스 제사에서 유래한 것으로 초기 의식적 동작의 공연에서 남자들이 탈을 쓰고 연기했으며, 티베트 연극인 아체라모에서도 남자들이 탈을 쓰고 배역을 맡았다. 그 가면은 민간의 짐승 토템 동작과 종교적 무언극이자 액땜의식인 창무(羌姆)에서 유래하였다. 인도의 법극은 그 역사가 길기 때문에 <무론(舞论)>에 기재되어 있는 것을 제외하고 구체적인 공연 형태는 이미 알 수 없지만 <무론(舞论)>에 관한 기록과 관련, 티베트 가극의 시작 부분에서“온바”, “자루”, “라무”이 세 인물의 활용은 법극의‘개념 인물극’이 지닌 특징을 가지고 있다. 또한 티베트 가극은 민간 설창이야기를 각본으로 한 가무를 공연 형식으로 진행하고, 신에게 제사 지내는 것을 목적으로 하는 것은 중국희곡의 교육 심미적 특징을 계승하는 것으로 중국전통 희곡의 중요한 한 부분을 구성하는 것이다. 본 논문은 캉바 가극 공연에서 가면이 지닌 교육적 의미, 캉바 가극 공연의 의식 생성, 캉바 가극 공연의 반주에 맞추어 노래하고 춤추는 것 등 3가지 교육심미적 특징에 관해 서술한다. Chinese Tibetan Opera is a highly comprehensive drama type, which combines the educational aesthetic characteristics of the realism of Western drama and the freehand of Chinese opera, including mask play, square play, ritual play and religious play. Tibetan opera, as a kind of local drama, has high research value, which is determined by its educational aesthetic characteristics. The world’s three major dramas include Sanskrit dramas in India, tragic-comedies in ancient Greece and Chinese dramas, which have different forms of expression and educational aesthetic characteristics. Because of the particularity of its birthplace, Tibetan Opera inherits some of the three forms of the above three dramas. Ancient Greek tragedies originate from the sacrificial ritual of the god of wine. In the early ceremonial action performances, the actors were all men and needed to wear masks to perform. In Tibetan opera, men also play a role in masks, which are originated from the folk totem dance and religious pantomime music and dance. Due to the long history of Indian Sanskrit drama, except for the relevant records in dance theory, the specific performance form can not be verified. However, according to the relevant records in dance theory, the three characters “Wenba”, “Jialu” and “Lamu” in the opening play of Tibetan opera are similar to the "concept character play" in Sanskrit opera. Tibetan Opera is a very important part of traditional Chinese opera, which inherits the educational aesthetic characteristics of Chinese opera.

폴리에테르계 용매를 이용한 저수계 흡수제의 이산화탄소 포집 특성

왕슈아이(Shuai Wang),홍정현(Jeong Hyeon Hong),유정균(Jong Kyun You),홍연기(Yeon Ki Hong) 한국신재생에너지학회 2024 한국신재생에너지학회 학술대회논문집 Vol.2024 No.5

Analysis of the Realistic Aesthetic Features of the Movie “Parasite”

Wang Shuai(왕슈아이) 한국엔터테인먼트산업학회 2019 한국엔터테인먼트산업학회논문지 Vol.13 No.8

최근 몇 년 동안 한국의 현실주의를 소재로 한 영화의 성세가 점점 높아지다. 현실주의 영화는 상업과 시장에 얽매이지 않고, 단순히 수용자 관람 욕구에 영합하지 않는다. 사회적 폭력과 냉혹한 현실을 반영해 관객이 영화를 볼 때 현실의 구조적 갈등을 살피고 생각하게 만드는 방향이다. 지난 칸 영화제에서 <기생충>은 3.3회지 최고점수의 압도적 우위에 힘입어 칸 최고 상금 종려수를 수상했다. 코미디 요소가 배어난 스릴러로 자리매김했지만, 우리 계층 대립의 삶의 겉모습을 기생적인 방식으로 관객들 앞에 선보여 현실주의 영화의 미학적 가능성과 예술성을 높인 동시에, 영화의 미적 가치를 극대화한 영화다. 영화의 기술과 문학의 본질에 전념하면서, 현실생활이 계급적 반대와 현실에 대한 사고를 다룬 훌륭한 작품에 주목하면서, 본문은 〈기생충〉 영화의 내용, 형식과 창작수법 면에서 사고하고 분석하였으며 시장과 제도의 수요하에 영상언어에 대한 현실주의 영화의 끊임없는 탐구와 시도, 변환되는 새로운 미학표현을 탐구하였다. In recent years, the Korean realistic theme of the film momentum gradually rising. Realistic films do not stick to the business and market, and do not simply cater to the audience"s needs for watching movies. They reflect social violence and cruel reality, allowing the audience to observe the structural contradictions in reality and think about the direction when watching movies. At the recent cannes film festival, "parasite" won the top prize palm in cannes by an overwhelming margin, with the highest score of 3.3 issues. Although this film is positioned as a thriller with comedy elements, it presents the opposite life images of Korean classes to the audience in a parasitic way, which not only expands the possibility and artistry of realistic film aesthetics, but also enhances the appreciation of the film and gives play to its own aesthetic value. Focusing on the technical and literary nature of the film, and having a high degree of attention to real life, it is an excellent work that tells about class opposition and thinking about reality. This paper considers and analyzes the content, form and creation method of parasite, and discusses the continuous exploration and attempt of realistic film to image language under the demand of market and system, evolving into new aesthetic expression.

3-메틸아미노프로필아민과 N-메틸-2-피롤리돈을 포함한 저수계 흡수제의 CO2 포집 특성

홍연기,왕슈아이,홍정현,유정균 한국화학공학회 2023 Korean Chemical Engineering Research(HWAHAK KONGHA Vol.61 No.4

Conventional aqueous amine-based CO2 capture has a problem in that a large amount of renewable energy is required for CO2 stripping and solvent regeneration in its industrial applications. This work proposes a water-lean absorbent that can reduce regeneration energy by lowering the water content in the absorbent with high absorption capacity for CO2. To this purpose, this water-lean solvent introduced NMP (N-methyl-2-pyrrolidone), which has a higher physical solubility in CO2 and a low specific heat capacity comparing to water, along with 3-methylaminopropylamine (MAPA), a diamine, into the absorbent. The circulating absorption capacity and absorption rate for CO2 of this water-lean solvent were measured using a packed tower. When NMP was added to the absorbent, the absorption rate was improved. In the case of the absorbent containing 2.5M MAPA was used, the maximum circulating absorption capacity was obtained when 10 wt% of NMP was included in absorbent. The overall mass transfer coefficient increased as the concentration of NMP increased. However, at loading values higher than 0.5, the increment in mass transfer coefficient decreased as the concentration of NMP increased. When the lean loading value is low, the mass transfer resistance due to viscosity of the absorbent is low, so the overall mass transfer coefficient increases with the addition of NMP. However, as the lean loading value increases, the viscosity of the absorbent increases, and the diffusivity of CO2 and MAPA decreases, resulting in sharply decreasing of the overall mass transfer coefficient.