1935년 극예술연구회의 ‘액년⸇䌑’과 그 도정으로서 제8회 정기공연의 의미

김남석 (재)한국연구원 2020 한국연구 Vol.0 No.4

Geugyesuryeonguhoe founded in July 1931, grew into a representative theater group in the fi rst half of the 1930s. Geugyesuryeonguhoe exhibited seven regular performances and one special performance until December 1934, which enabled them to become ‘mecca’ of the realism theater. However, the situation inside and outside the Korean theater system became complicated in 1935, and Geugyesuryeonguhoe encountered various diffi culties in the production process. Th e main members of Gegyesuryeonguhoe called 1935 an ‘unfortunate time(year)’ because of these diffi culties. Th e 8th regular performance, which was prepared in January 1935, was postponed because the script failed to pass the censorship and the theatrical capacity was insuffi cient. Th us, the eighth regular performance could barely be implemented until November 1935. In the midst of such a difficult time, Geugyesuryeonguhoe is seriously aware of the changed situation of the Korean theater industry, the propensity of the audience, and the revision of the company’s management. And the ‘Geugyesuryeonguhoe’ published a new policy in 1936 and pursued a change that diff erentiated from the fi rst half of the 1930s. Ultimately, this new policy becomes the central goal of Geugyesuryeonguhoe in the late 1930s.

리뷰& 이슈 : 파문이 가라앉은 후 ≪바냐아저씨≫

김남석 한국연극평론가협회 2014 연극평론 Vol.72 No.-

2011년 도입 국어 교과서에 수록된 희곡 작품에 대한 고찰 : 「봉산탈춤」 과 극문학 작품 직접 연계 관련 단원을 중심으로

김남석 한국언어문학교육학회 2011 한어문교육 Vol.25 No.-

제2회 극예술연구회 공연 현황과 "옥문"의 위치

김남석 한국연극학회 2019 한국연극학 Vol.1 No.72

극예술연구회는 제1회 공연을 수행한 이후, 자신들의 공연 체제에 대해 상당한 문제점을 발견했다. 1일 1작품 공연 체제는 신극 수립의 대의를 위해서는 필연적으로 거쳐야 하는 절차였다. 하지만 <검찰관> 단독 공연은 관람자의 기대와 호응을 만족할 수준까지 이끌지는 못했다. 더구나 이러한 공연 방식은 공연 적자를 양산했고, 공연 준비의 어려움을 초래할 우려까지 지니고 있었다. 이에, 극예술연구회는 제2회 공연에서는 1일 3작품 공연 체제를 선택했다. 비록 관람 상의 지루함을 해소하고 1달 반 정도 남은 연습 일정을 고려하며 내부 회원들의 희망까지 고려한 선택이었지만, 1일 3작품 공연 체제로의 회귀는 모처럼 선보였던 단독 작품 공연 체제를 역행하는 선택인 점도 분명하다. 이 연구에서는 제2회 공연에서 공연 방식과 작품 선택이 이루어진 이유를 살펴보고 그 이유를 해명하는 데에 일차적인 목적을 두었다. 또한, 이렇게 선택된 작품 가운데 <옥문>을 중심으로 무대 효과와 의의를 살펴보는 데에도 역점을 두고자 했다. <옥문>은 아일랜드의 상황을 묘사하여 식민지 조선(인)의 상황을 유추 공감시키는 성과를 거둔 작품으로, 극예술연구회가 번역극 위주의 다막극 공연을 준비하는 과정에서 공연작으로 갖추어야 할 특징과 장점을 확인하도록 만든 작품이었다.

[서평] 역사의 파편으로서 채록과 그 진위

김남석 한국극예술학회 2016 한국극예술연구 Vol.0 No.51

『우리가 이래서 사는가 보다』는 의상디자이너 이병복의 삶과 연극관을 조명한 저술로, 이병복과의 구술 대담을 중심으로 그녀의 연극세계를 정리한 자료집을 형식을 구현하고 있다. 이병복이 한국 연극계에서 차지하는 위상을 고려할 때, 이러한 저술 작업을 반드시 시행되어야 할 작업이었으며 앞으로도 이러한 종류의 저술이 확대 진작되어야 한다는 의미를 지니는 작업이라고 할 것이다. 이러한 측면에서 이 저술은 일종의 한국 스테프 연구의 중요한 분기점이 되어야 할 것이다. 이를 통해 향후 한국 연극계에 이와 같은 저술이 확대되어 보다 심화된 연구가 산출되고, 일반인들에게 연극의 의의와 가치를 알리는 계기가 되기를 희망한다.

함흥의 지역극장 동명극장(東明劇塲) 연구

김남석 동북아시아문화학회 2015 동북아 문화연구 Vol.1 No.44

Dongmyeong theater was erected on Hamheung for Korean people in 1923. The construction of Dongmyeong theater was done by Hamheung merchants. Thus, the Korean people in Hamheung were able to secure the theater which can expand their skill on plays and their thinking on arts. During Japanese colonial period, Korean local theater have served the function of dealing with the regional concern socially and culturally. Especially, Dongmyeong theater on Hamheung may be the theater this function are enabled on. So, Dongmyeong theater was the theater that was built by the merchant of Hamheung for commercial purposes, but was possible to be used as the place to put out with the great sadness and the joy and the hope of Korean local people at the same time.

<고초열>을 통해 본 오태석의 초기 작품 세계

김남석 한국극예술학회 2005 한국극예술연구 Vol.0 No.21

Hay fever is a forgotten play in Korean play history. It is Oh Tae-seok's early work and presented by Sin-hyup. But the scholar and the persons concerned, forget about it. Formally, the reason is the play-book was lost, and the play data was lack. But essentially it is because of the defect that the play have. I find the Hay fever's play-book. And first, this paper introduce the story and the basic data of Hay fever. And secondly, discuss this play's special feature and defect. The purpose of this paper is to clarify of Oh Tae-seok's early work.

사고의 삶과 죽음에 관한 난독(難讀) 혹은 편견으로서의 책 읽기 - 이미지의 범람에 대한 무분별한 옹호를 반대하며

김남석 호남대학교 인문사회과학연구소 2017 인문사회과학연구 Vol.57 No.-

부산의 지역 극장 소화관(昭和館)의 역사적 전개에 관한 연구- 1931년 설립부터 1968년 폐업까지 운영 상황을 중심으로 -

김남석 부산광역시사편찬위원회 2020 항도부산 Vol.40 No.-

Sohwagwan is a theater established in Busan in December 1931 and has been a major theater in Busan since the 1930s. The theater owner was Sakuraba Fujio, and Sakuraba Fujio was one of the maintainers of Busan theater district, who operated the existing theater Haenggwan and influenced the theater industry in Busan. When Haenggwan, a representative theater in Busan in the 1920s, burned down in a fire in 1930, Sakuraba Fujio built Haenggwan in a different location from the existing location. The location of the new theater was the main road of Jangsutong, where ‘Wookgwan-Taepyeonggwan-Boraegwan’ was located. As a result, a new theater of digestion Sohwagwan could be established, rather than a traditional Haenggwan. The opening of the Sohwagwan played a role in actively leading the activities of Busan theater district, and formed an important opportunity to turn the center of the theater into the vicinity of the main road of Jangsutong. From this point on, Sohwagwan is included in the three major theaters of the Busan Theater District, and has grown into a theater that leads the Busan theater industry along with the existing Boraegwan and Sangsaenggwan. Sohwagwan survived Korea's independence and operated as the unchanging center of Busan Theater District in the 1950s and 60s. Sohwagwan changed its name to Choseon-Theater with liberation in 1945, reborn as Donga-Theater in 1949, operated as a theater until 1968, and showed off its building as a theater in the 1960s. This study intends to trace the historical flow from the establishment(new construction) of Sohwagwan. In addition, this study will investigate the intention of establishment, surrounding environment, location determination, building appearance, management strategy, introduction of keys, related facilities, public relations strategy, screening movie (list), and operation method. Subsequently, this study will examine the operational examples and characteristics of Choseon-Theater and Donga-Theater following the transition of Sohwagwan after Korea's independence. 소화관은 1931년 12월 부산에서 개관한 극장으로, 개관 이후 1930년대 부산의 주요 극장으로 운영된 유서 깊은 극장이었다. 사주는 櫻庭藤夫였는데, 櫻庭藤夫는 기존 극장 행관을 운영하며 부산의 극장업을 주도하던 부산 극장업계의 실세 중 한 사람이기도 했다. 1920년대 부산을 대표하는 극장인 행관이 1930년에 화재로 전소하자, 櫻庭藤夫는 행관을 기존 위치와는 다른 위치로 이전하여 새로운 극장을 건축하였다. 새로운 극장 자리는 ‘욱관-태평관-보래관’이 위치하던 장수통의 주도로 인근이었다. 이로 인해 종래의 행관이 아닌, 새로운 극장 소화관이 설립될 수 있었다. 소화관의 개관은 부산 극장가의 운영을 더욱 활발하게 이끄는 역할을 수행했고, 극장가의 중심을 장수통 일대의 주도로 근처로 이전하는 중요한 계기로 작용했다. 이때부터 소화관은 부산 극장가의 ‘3대 극장’에 포함되며, 기존 보래관·상생관과 함께 부산 극장업을 이끄는 극장으로 부상했다. 소화관은 해방 이후에도 존속하여, 1950~60년대 부산 극장가의 변함 없는 중심으로 운영되었다. 1945년 해방을 맞으면서 소화관은 ‘조선극장’으로 그 명칭을 변경했고, 1949년에는 주식회사 동아극장으로 재탄생했으며, 이후 1968년까지 상영관으로 운영될 정도로 1960년대에도 운영상의 건재를 과시했다. 본 연구는 소화관의 설립(신축)부터 그 역사적 흐름을 추적하고자 한다. 그리고 그 도정을 따라, 설립 의도, 주변 환경, 위치 비정, 건물 외형, 경영 전략, 사주 소개, 관련 시설, 홍보 전략, 상영 영화(목록), 운영 방식 등을 논구하고자 한다. 이어서 해방 이후 소화관의 변천 자취를 따라, 조선극장과 동아극장으로서의 운영 사례와 그 특징에 대해서도 논구할 것이다.

1950~60년대 미군 음악의 현황과 클럽 공연의 확산에 관한 연구: 경기도 일대의 상황을 중심으로

김남석 (재)한국연구원 2022 한국연구 Vol.- No.11

The presence of US troops after the Korean War in the 1950s had a profound influence on Korean culture and art. Such influence is also evident in the field of music. With bars popping up around U.S. bases and demanding manpower to play and sing at them, US military bars emerge as the center of popular music. Many singers and entertainers appeared through these pubs dedicated to the US military, and Korean pop songs were able to grow under the musical influence of pubs dedicated to the US military. This study tried to demonstrate the changes in the music of the US military and American bar music, focusing on the cases where American popular music centered on the US military had a great influence on Korean popular music in the 1950s and 1960s. In particular, this study attempted to approach ‘Jangmaruchon’ in Paju and its central club(US military bar) ‘Last Chance’ among US military bases in Gyeonggi-do, and tried to examine the origins and characteristics of entertainment agencies leading USFK shows. Th rough this, this study was intended to focus on the correlation between USFK shows and Korean popular music.