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김이석 문학과영상학회 2008 문학과영상 Vol.9 No.3
Alain Resnais is one of the most important film makers in the aspect of representing memory. From his early documentary films, including Night and Fog (1955) and Toute la mémoire du monde (1956), Resnais has focalized the problems of memory: mechanism of memory, history as collective memory, conscience, forgetfulness, and trauma. Resnais is also a film maker who is strongly interested in film form. Inspired by surrealistic arts and the theory of Brecht, he introduced totally new cinematographic images in his works. That is the reason why his film has been regarded as cinema without reference. In creating Night and Fog, a documentary film which deals with Holocaust, Resnais confronted with contradictory difficulties: the necessity of the remembrance of the past and the impossibility of representing traumatic memory. Resnais had thus to find a new cinematographic image that could prove the presence of the camp, not as the trace of the past, but as the evidence of the present. Fragmentation and tracking shot are presented in this film as the solution. Alain Resnais is one of the most important film makers in the aspect of representing memory. From his early documentary films, including Night and Fog (1955) and Toute la mémoire du monde (1956), Resnais has focalized the problems of memory: mechanism of memory, history as collective memory, conscience, forgetfulness, and trauma. Resnais is also a film maker who is strongly interested in film form. Inspired by surrealistic arts and the theory of Brecht, he introduced totally new cinematographic images in his works. That is the reason why his film has been regarded as cinema without reference. In creating Night and Fog, a documentary film which deals with Holocaust, Resnais confronted with contradictory difficulties: the necessity of the remembrance of the past and the impossibility of representing traumatic memory. Resnais had thus to find a new cinematographic image that could prove the presence of the camp, not as the trace of the past, but as the evidence of the present. Fragmentation and tracking shot are presented in this film as the solution.
김이석,조승묵,Kim, Yi-Suk,Jo, Seung-Mook 한국현미경학회 2009 Applied microscopy Vol.39 No.3
본 연구는 잘 알려진 통증모델을 대상으로 척수신경절세포의 변성과정을 경시적으로 관찰하고자 하였다. 10주령된 Sprague-Dawley 계통의 랫드를 실험동물로 사용하였고, pentobarbital (50mg/kg)로 마취상태에서 다섯째 허리신경(L5)의 앞가지를 결찰한 후 1일, 3일, 7일 실험군으로 구분하였다. 실험 1일과 3일군에서 작은 신경절세포에서 퇴행성변화가 먼저 관찰되었고, 중간 및 큰 신경절세포에서는 그 변화가 미약했다. 7일 실험군에서는 작은 신경절세포의 수가 크게 감소하였던 반면, 중간 및 큰 신경절세포에서는 큰 변화가 없었다. 전자현미경 소견으로는 작은 신경절세포의 경우 초기 1일 및 3일군에서 미토콘드리아의 능선의 변형과 부종이 관찰되었으며, 세포질은 검게 변성되었다. 반면 큰 신경절세포의 경우 모든 실험군에서 변형된 세포가 관찰되지 않았으며, 소기관들도 잘 보존되었다. 이상의 결과를 요약하면, 척수신경 결찰에 의한 통증자극으로 랫드 척수신경절 내 작은 신경절세포는 다른 신경절세포에 비해 퇴행성변화가 빠르게 나타났으며, 미토콘드리아 등 세포질소기관의 부종을 동반한 암적화변성(dark degeneration)을 통해 사멸되었다. This study aim to disclose a possible mechanism for the neuronal cell death induced by peripheral nerve injury following a spinal nerve ligation (SNL) as a neuropathic pain model. Male Sprague-Dawley rats (270~290 g) were used for this study. Pain threshold was evaluated for their response to mechanical (von Frey hairs) stimuli 1, 3, and 7 days after a tight ligation of L5 ventral ramus. In control group, the small ganglion cells were strongly stained with routine toluidine blue (TB), whereas the large ganglion cells showed a little bit weak stainity. Each large ganglion cell is surrounded by perineuronal satellite cells. In experimental groups, small ganglion cells showing apparent degenerative changes increased on 1 day, and showed a peak in degenerative cell number at 3 days group, and decreased gradually at 7 days group. We also found a small number of large-sized ganglion cells showing mild degenerative changes. However their satellite cells ware relatively intact with no typical findings throughout this experiment. Under the electron microscope, small ganglion cells showed various stage and typical features of the dark degeneration including mitochondrial swelling.
창작과 비평의 월경으로서 다큐 에세이 - 정성일의 <녹차의 중력>과 <백두 번째 구름>을 중심으로
김이석 부산대학교 영화연구소 2020 아시아영화연구 Vol.13 No.2
이 논문은 정성일의 <녹차의 중력>(2019)과 <백두 번째 구름>(2019)을 통해창작과 비평을 넘나드는 영화적 글쓰기에 대해 고찰하는 것을 목적으로 하고 있다. 평론가이자 감독인 정성일은 장-뤽 고다르, 크리스 마르케르, 요나스 메카스같은 에세이 영화의 선구자들이 그랬던 것처럼 창작과 비평의 경계를 허무는 영화 글쓰기 작업을 이어가고 있다. <녹차의 중력>과 <백두 번째 구름>은 정성일에게 깊은 영향을 끼친 임권택을소재로 한 작품으로, 정성일이 펜 대신 카메라로 쓴 비평이며, 다큐멘터리적 질료를 통해 영화 매체에 대한 성찰을 담아 낸 다큐 에세이다. <녹차의 중력>은 감독이 아닌 인간 임권택에 초점을 맞춘 영화다. 임권택의작품을 소개하거나 인생을 회고하는 대신, 정성일은 노감독의 얼굴과 몸짓을 보여줌으로써 그가 세상을 대하는 태도를 관객에게 전달한다. <백두 번째 구름>에서 정성일은 소설이 시나리오를 거쳐 영화로 구현되는 과정을 조명한다. 종이 위에 새겨진 문자가 배우, 카메라, 조명의 도움을 받아 살아움직이는 이미지로 전환되는 과정을 보여줌으로써 임권택 영화의 비밀을 탐색한다.