비히스테리자화에 의한 강관의 탈자 기법 연구

김영학,양창섭,신광호,Kim, Young-Hak,Yang, Chang-Seob,Shin, Kwang-Ho 한국군사과학기술학회 2009 한국군사과학기술학회지 Vol.12 No.1

In this study, we investigated whether the anhysteretic demagnetization process would be applicable to remove a complicated magnetization of a steel tube as a part of the experimental earlier study for a deperming of naval vessel. The magnetic tube used in this study was a 10cm-long and 1cm-diameter steel tube, and magnetized with a E-shape ferrite core to form a nonuniform magnetization in it. In the anhysteretic demagnetization process, a dc magnetic field applied along the longitudinal direction of the tube decreased from ${\pm}$3kA/m to zero-field with the step of ${\pm}$300A/m. At the same time, an ac bias magnetic field with the frequency of 60Hz and the field intensity of 300A/m was excited along the circumstantial direction of the tube. It was found that the anhysteretic process was useful to demagnetize a small-object like a steel tube from the experimental results showing the residual magnetization reduced over 90%.

함정의 형상 반자계 효과가 탈자에 미치는 영향

김영학,Kim, Young-Hak 한국정보통신학회 2016 한국정보통신학회논문지 Vol.20 No.2

This paper studied on the influence of naval vessel shape on vertical magnetic field after the vessel was demagnetized. The triangular shape, the rectangular shape and circular shape were adaped from vessel's structual drawings. Magneto-static FEM analysis was performed to obtain the iduced magnetic field due to earth magnetic field for those shapes. During demagnetization process, magnetic field of residual magnetization was observed. The holizontal and vertical magnetic field were calculated depending on vertical bias magnetic field through magnetc component seperation. To demagnetize naval vessel ship, demagnetizing coils shoud be wound more finely in the vow and stern of the ship than it should be in the mid-part of the ship.

함정에서 발생하는 자계신호의 성분분리에 대한 검토

김영학,도재원,Kim, Young-Hak,Doh, JaeWon 한국정보통신학회 2014 한국정보통신학회논문지 Vol.18 No.8

This paper investigated the separation of magnetic signal from a ferro-magnetic object. The magnetic signals were ILM(induced longitudinal magnetization) and IVM(induced vertical magnetization), which were induced by earth magnetic field and PLM(permanent longitudinal magnetization) and PVM(permanent vertical magnetization), which were due to a permanent magnetization of the object, respectively. Magnetic signal separation was based on the fact that magnetization vector could be analyzed according to longitudinal and vertical directions. Also the influence of non-uniform magnetic field from a rectangular coil on the separation was examined. A military vessel with a size close to rectangular coil has more errors on the magnetic signal separation.

Flash D 탈자방법에서 수직자화예측을 위한 초기자화율에 관한 검토

김영학,도재원,Kim, Young-Hak,Doh, Jaewon 한국군사과학기술학회 2014 한국군사과학기술학회지 Vol.17 No.5

A permanent vertical magnetization should be obtained to counteract induced vertical magnetization due to the earth's background field during the Flash D demagnetization process. A vertical susceptibility is needed to calculate a extra-permanent magnetization, which is needed to control the permanent vertical magnetization in stage 2 of Flash D demagnetization and added to the final vertical permanent magnetization. Two susceptibilities were found in this paper. One is obtained from the extra-magnetization. The other is obtained by magnetic field measurement from the scaled physical vessel when the vessel is excited by vertical magnetic field. The initial susceptibility by the extra-magnetization was 0.101~0.109 and the one from the measured magnetic field was 0.122. Two susceptibilities have a good agreement each other. From this paper, it is found that the susceptibility is able to appllied to calculate the extr-magnetization.

김우진 희곡 <이영녀>에 나타난 몸성 연구 -3막을 중심으로

김영학 ( Kim Young-hak ) 한민족어문학회 2018 韓民族語文學 Vol.0 No.79

본고에서는 김우진 작 <이영녀>의 3막을 대상으로 희곡은 공연을 전제로 쓰인다는 사실을 상기하며 희곡텍스트에 구현된 연극성을 밝히고자 했다. 그러면서 <이영녀>의 3막이 1, 2막과 달리 인물의 몸성과 소리의 몸성이 텍스트의 근간을 이룬 점과 텍스트의 연극성을 효과적으로 고찰할 수 있는 점을 고려해 메를로 퐁티의 ‘몸의 현상학’을 연구방법론으로 삼았다. 먼저 인물의 몸성을 살폈다. 연구결과 김우진은 <이영녀> 3막을 인물의 미세한 심리의 변화가 몸으로 전달되도록 극작했음을 알 수 있었다. 그리고 그 결과로 얻은 인물의 몸성은 관객의 몸을 감각적으로 일깨워 연극에 개입하게 이끌 수 있음을 알았다. 즉 무대 공간에서 관객의 몸은 지각이 이루어지는 현상적인 몸으로 거듭날 수 있는 것이다. 이렇듯 말을 배제함으로써 얻은 배우 몸의 현존은 무대에서 공동 현존하는 관객의 몸성 또한 부각시킨다는 것이다. 그럼으로써 관객의 지각은 이성적으로 수용하는 차원을 넘어 감각적으로 느끼는 차원으로 확장될 수 있을 것이다. 다음으로 소리의 몸성을 살폈다. 김우진은 작품 결말에 무대를 비워놓고 효과음과 두 여성의 대화만 흐르게 한다. 관객의 예상을 깨는 이런 무대 운용으로 소리의 몸성을 강조하고 이와 동시에 로고스적인 역할을 해야 하는 언어의 의미 기능은 살리고 있다. 이런 소리의 몸성은 감각적 층위의 보이지 않는 것들을 지속적으로 감각하도록 이끄는 효과를 내기에 연극의 수행성을 제고함을 알 수 있었다. 이상에서 살핀 것처럼 김우진은 <이영녀>를 창작하면서 몸을 그 자체 하나의 주체로 인식했고, 세계와 소통하는 실존태로 받아들였다. 김우진이 작품에 구현한 몸의 물질성은 포스트드라마 연극의 지향성과 궤를 같이 하기에 놀라웠다. 이는 서구 사실주의극과 자연주의극이 소개되던 근대극 정립기에 활동한 작가이면서도 시대를 초월한 현대성을 구가한 작가라는 사실을 입증하는 것이었다. 김우진은 우리 사회에 현상학이론이 알려지기 전에 활동했던 극작가였지만 결과적으로 희곡 <이영녀>는 현상학적 몸을 구현해 보인다. 김우진이 희곡창작을 하면서 연극성에 대한 탐구를 치열하게 한 결과라 할 수 있겠다. 이런 연극성 덕분에 오늘날에도 <이영녀>는 연극 현장에서 자주 만날 수 있을 것으로 기대한다. Remembering that a drama is written with an assumption that it is for performance, this study aimed to identify the theatricality realized in the Act III of Kim Woo-Jin's drama < Leeyoungnyo >. As in the Act III of < Leeyoungnyo >, the text was based on the momirity of the characters and sound, unlike seen in Acts I and II, and theatricality of the text can be effectively examined. This study gave a focus on the Merleau Ponty's phenomenology of the body as a study method. First, this study examined the momirity of characters and as a result, it was discovered that Kim Woo-Jin intended the Act III of < Leeyoungnyo > to deliver the delicate psychological change of characters through their bodies. The momirity obtained awoke bodies of the audience sensually to join in the drama. That is, the audience’s bodies in a stage could be born again as the phenomenological bodies for perception. Thus, the existence of the character’s bodies, which were obtained through exclusion of words, also highlighted the momirity of the audience who existed. The audience's perception could be extended to the level of the sensual feeling beyond reasonable accommodation. Second, this study examined the momirity of sound. Kim Woo-Jin had sound effects and talks between the two women, which could be heard in an empty stage. Such exceptional stage direction emphasized the momirity of sound, and the semantic function of language that would work as logos. As such the momirity of sound induced us to feel what was invisible over the sensuous horizon, whereby the performance could be better. As examined above, Kim Woo-Jin recognized the bodies as a subject in writing < Leeyoungnyo >, and accepted them as existence that communicates with the world. It was surprising that the materiality of the bodies realized in his drama has the same directionality as the post-drama. It was proved that he was a playwright of the formation period of modern drama, when the realism drama and naturalism drama were introduced and enjoyed during the modernism transcending the ages. Kim Woo-Jin realized phenomenological body in < Leeyoungnyo >, although he did not know that the theories of phenomenology at the time when he was active in creating. It means that he fiercely explored the concepts of theatricality while writing dramas. It is expected that < Leeyoungnyo > will be often performed in a stage thanks to such theatricality.

마당극 공간의 구조 및 수행성 연구 -<언젠가 봄날에>와 <삼팔선 놀이>를 중심으로-

김영학 ( Young Hak Kim ) 한민족어문학회 2012 韓民族語文學 Vol.0 No.61

본고에서는 <언젠가 봄날에>와 <삼팔선 놀이>를 중심으로 마당극 공간의 구조 및 수행성을 연구하였다. 20세기 후반 유일한 자생적 양식으로 꼽히는 마당극은 그 위상만큼 학계에 관심을 받지 못하고 있다. 이에 필자는 마당극 양식에 대한 연구자들의 환기를 바라며 마당극 공간을 고찰하였다. 연구는 먼저 텍스트에 드러난 공간 구조를 살피고, 다음으로 열린 공간 양상과 공간의 수행성을 분석했다. 두 마당극의 공간 구조를 살피기 위해 텍스트에 나타난 공간을 단위로 표를 만들어 분석한 결과 다음을 알았다. <언젠가 봄날에>는 현재 공간을 중심으로 공간 이동을 한반면에 <삼팔선 놀이>는 현재와 과거 공간의 비율 차가 크지 않았다. 이는 <언젠가봄날에>가 5월이 지금도 지속되고 있다는 것과 그 정신 계승을 염두에 두고 현재에 치중한 반면, <삼팔선 놀이>는 6.25전쟁이 남긴 상흔을 다각적인 차원에서 표현하기 위해 현재와 과거를 교차하는 공간 구조를 취했기 때문이었다. 또 <언젠가 봄날에>가 공간을 광주에 한정한 반면 <삼팔선 놀이>는 여러 공간을 비선형적으로 취해 보이는 점이 달랐다. <언젠가 봄날에>가 관객의 인식을 이끌 의도로 5월 광주에 집중한 반면, <삼팔선 놀이>는 6.25전쟁의 전경화를 목적으로 공간을 열어 놓은 결과라는 사실을 알 수 있었다. 한편 두 작품은 망자의 공간으로 막을 내리고 있다는 점에서 공통적이었다. 두 작품의 망자는 관객이 낯설게 느끼도록 행동함으로써 광주민주화운동과 6·25전쟁을 거리를 두고 바라보게 했다. 그럼으로써 망각해 온 역사를 기억 속에서 끄집어내어 객관적으로 보도록 이끌고 있었다. 망자를 등장시켜 당시 학살 만행을 고발하고, 이를 묵인하고 사는 동시대 사람들을 비판한 것이다. 이런 점은 두 작품이 민족극을 표방한 극단의 작품으로서 사회비판적 기능에 충실했음을 시사했다. 이상에서 두 마당극의 공간 구조를 분석하면서 80년 5월과 6.25전쟁이 평범했던 사람들의 삶을 얼마나 뿌리 채 흔들었는지, 또 지금까지도 상처가 치유되지 않은 채 지속되는 지를 새삼 깨우칠 수 있었다. 다음으로 열린 공간 양상을 살폈다. 두 작품은 공히 허구적 재현 공간과 공연장 공간이 소통되고, 현재공간과 과거공간도 소통되었다. 뿐만 아니라 삶의 공간은 죽음의 공간과 교감하는 양상을 취하고 있었다. 이런 세 양상은 현재 우리네 삶의 진실을 밝히려는 차원에서, 5·18과 6·25와 관련된 본질적인 객관적인 규정들을, 올바른 비례적 관계 속에서 반영하기 위한 시도였음을 알 수 있었다. 끝으로 공간의 수행성을 고찰하였다. 연구결과 두 마당극은 공간을 자유롭게 쓰면서 다양한 매체를 결합하거나 관객과 함께 공간을 창출해갔다. 이런 수행적 공간이 발산하는 역동적인 분위기는 결국 관객을 사유하도록 이끌었다는 점에서 의의를 찾을 수 있었다. 두 마당극은 개인의 기억을 통해 역사를 재발견하도록 이끈다는 점에서 역사극으로서 의 성취를 이루었다. 그동안 우리 연극에서 소홀히 다룬 전체주의적 폭력성을 공간의 확장을 통해 그린 점은 두 작품의 성과라 할 수 있겠다. This study examined the spatial structure for Madang Theater and its performativity centering on the <Someday, A Spring Day> and <Sampalson Nori>. Madang Theater which was considered as the only autogenous style in the late 20th century has not have as much attention from academic circles as its status. Therefore, the study examined its spatial structure, hoping to make researchers be aware of it. For the study, the spatial structure shown in the text, the aspects of open space and its performativity were analysed. To examine the spatial structures of the two theaters, the spaces in the texts were transformed into a table and analysed them. The results are presented as follows: The <Someday, A Spring Day> showed a spatial movement centering on the present space while in the <Sampalson Nori>, differences in space ratios between the present and the past were not significant. It means that for the <Someday, A Spring Day>, May is still continuing and it focuses on the present, keeping the succession of the spirit in mind. However, in the <Sampalson Nori> the present and the past crossed each other to express traumas of the Korean War in multi-angled levels. The <Someday, A Spring Day> confined its space to Gwangju while the <Sampalson Nori> used several spaces non-linearly. The former focused on May in Gwangju with an intention to attract awareness of the audiences while the latter opened a space with a purpose of presenting the Korean War as a foreground. Meanwhile, the two theaters were common in that they ended with space of the deceased. The decreased of the two theaters behaved strange to the audiences, which led us to watch May in Gwangju and the Korean War at the stick`s end. So the audiences took out the forgotten history from their memories and looked at it objectively. The theaters accused the brutality of the massacre through the deceased and criticized the contemporary people who tolerated it. It suggested that they were faithful to criticism of the society as national theaters. We realized that how the May in Gwangju and the Korean War shook life of the common people and the traumas were persistent by analysing spatial structures of the two theaters. Then, the aspects of open space were analysed. In the two theaters, fictional reproductive space communicated with the space of theaters, and the present space communicated with the past space. As well, the space of life responded to the space of death. The three aspects were intended to reveal the truth of our present life and reflect objective regulations involved with May 18 and the Korean War in a proper ratio. Finally, the study examined performativity of space. As a result of the study, it was discovered that the two theaters combined various media while using space freely or created spae with the audiences. It has a meaning inn that the Dynamic mood emitted from the performative space made the audiences meditate. It is suggested that the two theaters are historical in that they led us to rediscover history through individual memories and are successful in that they described violence of totalitarianism through expansion of space.

격검흥행(擊劍興行)에 관한 고찰

김영학 ( Young Hak Kim ),이인희 ( In Hee Lee ),박상석 ( Sang Seok Pak ) 대한무도학회 2002 대한무도학회지 Vol.4 No.2

지목별 토양오염관리 실태에 관한 연구

김영학(Kim Young-Hak) 한국지적정보학회 2001 한국지적정보학회지 Vol.3 No.-

본 연구의 목적은 지목별 토양오염관리의 현황 및 문제점을 분석하여 미래 지향적이고 효율적인 지목관리에 일조하는 것이다. 이러한 목적을 달성하기 위하여 토양측정망 중 전국망인 토지용도별 토양오염관리를 연구대상으로 설정하고 지역망은 연구진행의 이해를 돕는 차원에서 간략히 언급하게 된다. 전국망의 구성요소는 거시적으로 지목, 오염물질, 측정지점, 측정망운영ㆍ관리, 토양오염방지 조치 및 대책 등으로 구성되고 이들을 토대로 현황 및 문제점을 검토하여 이에 대한 개선방향을 모색하게 된다. 또한 지목별 토양오염관리의 실태를 파악하기 위한 분석기준으로는 지목선정의 합리성, 측정지점의 대표성, 운영관리의 효율성, 방지대책의 미래지향성 등을 설정하여 연구를 진행하게 된다. The purpose of this study is to contribute the efficient and future-oriented management of land category by grasping and analyzing control conditions and problems of soil pollution by land category. As the subject of study that can achieve this purpose, we chose the Control of Soil Pollution by Land category (National Network) out of Soil Measuring Network. On the other hand, local area network chose beside the point. The factors composing National Network are land category, pollutant, measuring point, operation and maintenance of soil measure network, and check disposal and counterplan of soil pollution. We would provide the progress solutions by examining the actual conditions and problems of its. Moreover, the criteria on analysis that grasp the Control conditions of Soil Pollution by Land category includes the rationality of land category selection, the representation of measuring point, the efficiency of operation and maintenance, and the future-oriented tendency of check disposal and counterplan.

<봉산탈춤>과 양주별산대놀이, 노장과장 연구 -인물의 몸짓을 중심으로-

김영학 ( Young Hak Kim ) 한민족어문학회 2014 韓民族語文學 Vol.0 No.68

This study speculated on the bodies represented in <Bongsan Talchum> and <Yangjoo Byeolsandae Nori> which take typical positions in the Korean mask drama. This study focused on the bodies realized in the texts, especially the characters(Chibari and Miyal) whose bodies played an important role while they produced important meaning through their bodies even though they did not speak any lines in the dramas. The four characters examined in this study had a common element in that they did not hide their instinct. They practiced their desires with their bodies. If there were obstacles when they took the subjects they desired, they behaved bravely in taking them. Following their senses, they reached for their goal and depended on the movement of their bodies. In other words, the players in mask dramas who led community culture were faithful to the needs of their bodies to show that any member can have freedom to enjoy their bodies. The dramas had a human perspective on the bodies presented, not a Confucian perspective. It is a modern perspective of leaders of mask dramas who wanted to be reborn as subjects of bodies beyond the taboos of Confucian feudal society. Probably the public who were oppressed under moral taboos would cheer and yell in delight. This is why our mask dramas have been popular and passed down for such a long time.

지속 가능한 발전을 위한 지적행정의 역할

김영학(Kim Young Hak) 한국지적정보학회 2002 한국지적정보학회지 Vol.4 No.-

본 연구의 목적은 지속가능성과 지적행정과의 관계설정을 통하여 지속가능한 발전을 위한 지적행정의 지원체계를 검토하고 이를 토대로 지속가능성을 위한 지적행정의 역할과제를 제시하는 것이다. 이러한 목적을 달성하기 위하여 지적행정의 지원체계를 법ㆍ제도적 지원, 경제ㆍ사회적 지원, 기술적 관리지원 등으로 구분하여 검토하였고, 이를 기반으로 지속가능성의 합리적인 의사결정을 지원하기 위하여 지적행정이 해결해야 할 역할과제를 제시하였다. The purpose of this study is to provide an alternative that reinforce the role of cadastral administration in achieving sustainability by examining the supportable systems of cadastral administration and the relationship of sustainability to cadastral administration. As the supportable systems of cadastral administration that can achieve this purpose, we operate the legal and institutional, an economic and social, and the technical supporting aspects. On the basis of its aspects, operating of cadastral administration for sustainable development is examined. The results provide some important problems for cadastral administration to solve.