일제강점기 도자 전람회 개최에 따른 재조선 일본인 관료의 역할과 문화정치 = The Role of Japanese Bureaucrats and Cultural Politics following the holding of an Exhibition Ceramics during the Japanese Colonial Period

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

In order to analyze the exhibition related to ceramics during the Japanese colonial period, this thesis examines the organizer, the background, trends, and operating policies. During this period, various events specializing in the exhibition of ceramics and ceramics were exhibited in the space of exhibitions, symposiums, and expositions in accordance with the Japanese rule of operation. However, since the purpose of the exhibition was based on cultural governance, the meaning of the related exhibitions had many limitations in expressing the symbolism of modern culture. Porcelain was a major product during the Japanese colonial period, and various ceramic materials that could be produced were an essential resource. Japanese workers and bureaucrats in manufacturing strategically displayed raw materials from Joseon and finished ceramics with Japanese products to show superiority and superiority, and through the exhibition of creative ceramics, they encouraged to follow the banal tradition of Japanese taste rather than the perception of modern art. Since the characteristics of ceramic exhibitions in this period were dominated by Japanese bureaucrats, it was far from modernized ceramics production and creative ceramics production to experience individual skills. Nevertheless, through the exhibition format, ceramics and creative ceramic works from various production areas were displayed in a certain space, providing an opportunity to demonstrate the production culture and skills that had not been experienced before.
Therefore, it can be seen that, in essence, the achievements and limitations of the exhibition coexisted

국문 초록 (Abstract)

본 논문은 일제강점기에 개최된 도자 전람회를 분석하기 위해 관련 주최자를 비롯하여 그 경위와 동향, 운영방침 등에대해 고찰하였다. 이 시기 도자기와 도자유물들을 전문적으로전시하는 각종 행사들은 전람회, 공진회, 박람회 등의 공간에서 일제의 운영방침에 따라 전시되었다. 그러나 전시의 취지가 문화통치를 기반으로 하였기 때문에 관련 전람회들이 내포한 의미는 근대 문화의 상징성을 표출시키는데 많은 한계가 있었다. 도자기는 일제강점기의 주요 산물(産物)이었고 이를 제작할 수 있는 각종 도자원료들은 필수 재원(財源)이었다. 재조선 일본인 종사자들과 관료들은 전략적으로 조선산원료와 도자 완제품들을 일본 제품들과 동시 진열하며 우열을 가렸고, 창작도예 전람회를 통해서도 근대적 예술 인식이아닌 일본 취향의 진부한 전통성을 답습하도록 조장하였다.
이처럼 이 시기의 도자 전람회의 특성이 일본 관료들에 의해좌지우지되다 보니 근대화된 도자생산과 개인 기량을 표출할수 있는 창의적 도예활동은 요원하였다. 그럼에도 전람회 형식을 통해 비로소 각종 산지의 도자기들과 창의적 도예작품들이 일정 공간에 진열됨으로써 이전에 경험하지 못했던 제작풍토와 역할을 발휘하는 계기가 마련되었다. 따라서 일제강점기의 도자 전람회는 본질적으로 성과와 한계가 극명하게공존하는 장(場)이었음을 알 수 있다.

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