Il est evident que Molière emprunte le personnage Harpagon aux nombreuses pièces anciennes. Mais on y trouve un satire d’une personne connu de tout Paris pour sa ladrerie. C’est très probablement Jean Tardieu. Molière l’a pris pour le modèl...
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김익진 (강원대학교)
2009
Korean
Molière ; l'ordre social ; les bourgeois ; les nobles ; la grande comédie ; 몰리에르 ; 신분 질서 ; 부르주아 ; 귀족 ; 본격 희극
KCI등재후보
학술저널
89-105(17쪽)
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Il est evident que Molière emprunte le personnage Harpagon aux nombreuses pièces anciennes. Mais on y trouve un satire d’une personne connu de tout Paris pour sa ladrerie. C’est très probablement Jean Tardieu. Molière l’a pris pour le modèl...
Il est evident que Molière emprunte le personnage Harpagon aux nombreuses pièces anciennes. Mais on y trouve un satire d’une personne connu de tout Paris pour sa ladrerie. C’est très probablement Jean Tardieu. Molière l’a pris pour le modèle, c’était une personne déjà satirisée par Tallemant de Réaux. Harpagon est dévoré par l’avarice totale dont son nom même rend compt: harpago, c’est en latin le crochet, le grappin qui sert à prendre, à retenir. Alors le personnage Harpagon est une forme extrême d’attachement à son or. Son argent représente pour lui plus qu’« un cher ami », « un support », « une consolation ». Il s’identifie à son argent. Tellement cet avare est obsédé par l’argent. L’argent n’est plus de l’argent pour lui. Il est une raison absolue pour la vie. Il devient une obsession. Et cette obsession de l’argent est le trait le plus dominant des bourgeois. Quand le seigneur Harpagon devient odieux dans la mesure où la passion de posséder et la terreur de perdre la possession le déhumanisent, on ne trouve rien à distinguer entre le noble et le bourgeois. Harpagon refuse tout ce qui lui réserve pour garder son ordre sociale en attachant à l’argent dont l’affection est le symbole des bourgeois. Et ce à quoi le théâtre de Molière aboutit en la personne d’Harpagon va être amplifié d’une façon inverse dans les deux pièces qui suivent: Monsieur de Pourceaugnac, et le Bourgeois gentilhomme. La distinction entre des gentilhommes et des bourgeois serait de plus en plus ambiguë. Molière joue de manière comique mais sérieuse en mê̂me temps avec la conception de l'ordre social qui n'était plus valable dans sa société entrant dans le monde moderne au sens le plus classique du terme.
참고문헌 (Reference)
1 "TRUCHET Jacques Thématique de Molière" SEDES 1985
2 MOLIERE, "OEuvres complètes, édition critique de Georges Couton, collection de la Bibliothèque de la Pléiade" 1971
3 MONGREDIEN Georges, "Les Précieux et les Précieuses" Mercure de France 1939
4 ADAM Antoine, "Les Libertins au XVIIe siècle" 1964
5 BEVOTTE Gendarme de, "Le festin de Pierre avant Molière" Société Nouvelle de Librairie et d'Edition 1907
6 BLUCHE François, "La vie quotidienne au temps de Louis XIV" 1984
7 LEVANTAL, Christophe, "La Noblesse au XVIIe siecle, La Robe contre L'Epée" 1987
8 MOLINA Tirso de, "L'abuseur de Séville, 1630, traduction de Pierre Guenoun, Aubier, 1962" rééd 1991
9 FARET Nicolas, "L'Honneste-homme ou L'Art de plaire à la Cour, par Maurice Magendie" PUF 1925
10 MANDROU Robert, "Introduction à la France moderne" 144-, 1961
1 "TRUCHET Jacques Thématique de Molière" SEDES 1985
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4 ADAM Antoine, "Les Libertins au XVIIe siècle" 1964
5 BEVOTTE Gendarme de, "Le festin de Pierre avant Molière" Société Nouvelle de Librairie et d'Edition 1907
6 BLUCHE François, "La vie quotidienne au temps de Louis XIV" 1984
7 LEVANTAL, Christophe, "La Noblesse au XVIIe siecle, La Robe contre L'Epée" 1987
8 MOLINA Tirso de, "L'abuseur de Séville, 1630, traduction de Pierre Guenoun, Aubier, 1962" rééd 1991
9 FARET Nicolas, "L'Honneste-homme ou L'Art de plaire à la Cour, par Maurice Magendie" PUF 1925
10 MANDROU Robert, "Introduction à la France moderne" 144-, 1961
11 JOUANNA, Arletta, "Histoire des élites en France du XVIIe siècle au XXe siècle" 1991
12 CONSTANT, Jean-Marie, "De la Noblesse française aux XVIe - XVIIe siècles" 1985
18세기 프랑스 호메로스 논쟁 연구:|논문| 18세기 프랑스 호메로스 논쟁 연구: 몇 가지 쟁점들 / 신정아 몇 가지 쟁점들
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