중국 근·현대 수묵인물화에 관한 연구 = Study on Modern and Contemporary Chinese Ink-wash Figure Painting

국문 초록 (Abstract)

수묵인물화는 중국화 중에서 매우 특수한 장르이다. 전통 인물화는 최초의 출현부터 원·명·청 시대의 쇠퇴에 이르기까지, 그 다음의 20세기 수묵인물화의 전개는 굴곡과 변화가 많은 과정이었다. 중국 회화의 발전사는 끊임없이 발전하였으며, 외래 사조의 침투에도 불구하고 좌절하지 않았다. 근·현대 중국 인물화와 근대 이전 중국 수묵인물화가 크게 다르다. 그것은 원래 전통적인 인물화에는 그간 축적된 사상, 기법 등이 함축되어 있고, 당대 수묵인물화에는 "외사조화(外師造化), 중득심원(中得心源)" 이기 대문이다.
본 연구는 중국 수묵인물화를 3단계로 구분하였다. 1단계는 중국 근대수묵인물화 전개이다. 중국 근대수묵인물화 시기는 1919년 5월 4일 5·4운동부터 1949년 10월 1일 중화인민공화국의 건국까지로 본다. 2단계는 중국 현대수묵인물화 전개Ⅰ이다. 중국 현대수묵인물화Ⅰ시기는 1949년 10월 1일부터 1976년 문화대혁명까지다. 3단계는 중국 현대수묵인물화 전개Ⅱ이다. 중국 현대수묵인물화Ⅱ 시기는 1978년 덩샤오핑(鄧小平·등소평)의 개혁개방(改革開放)부터 지금의 현시대에 이르고 있다. 연구자가 수묵인물화를 세 시기로 나눈 이유는 큰 사회적 변화가 있었고, 이러한 시대적 변혁은 수묵인물화가에게도 영향을 주었기 때문이다. 더욱이 이 세 시기의 수묵인물화가들의 사상 또한 매우 다르기 때문이다. 따라서 세 시기의 수묵인물화에 표현되었던 인물 계층이 서로 다르고, 이를 응용한 회화 기법도 달랐을 뿐만 아니라 그들이 표현하고자 하는 생각 의 차이에 주목하고자 한다. 또한 세 시기의 화가들의 작품 분석을 통해서 '외사조화, 중득심원'이 중국 수묵(水墨) 인물화에 미치는 역할과 영향을 연구했다.
1단계 시기에 5·4운동은 중국 근대사에서 가장 중요한 문화 운동이다. 이 운동은 중국에서 마르크스주의(馬克思主義) 사상을 지식인들이 노동자 농민층에게 전파하기 시작했다. 5·4운동은 1919년 5월 4일 베이징에서 발생한 학생 위주 시민참여 애국운동으로 일본 침략에 반대하는 주요 사상이 바탕이었다. 5·4운동은 중국 공산당의 탄생에 영향을 미쳤다. 반공자(反孔子)，반유가문화(反對儒家文化)， '전반서양화(全盤西洋化)'를 주창하는 운동이다. 중국의 전통문화 분야에서 존재했던 모든 문화 형태와 내용을 부정한 것이었다. 그리하여 중국인들의 사상은 봉건적인 유학 사상에서 마르크스주의 사상으로 바뀌게 되었다. 즉 중국 근대 수묵인물화가가 표현했던 문인은 농민·공인·노숙인(露宿人) 등 생활 속 인물로 바뀌기 시작했다. 이에 따라 근대 수묵인물화는 주로 서양 사실주의를 배우기 시작했고 문인화(文人畫)를 버렸다.
2단계 시기는 중국 사회주의가 확립된 시기다. 중국공산당은 마오쩌둥(毛澤東·모택동) 사상을 중국공산당이 지도하는 사상으로 확립했다. 중국공산당의 제7번 당 대표대회는 마오쩌둥 사상을 정식으로 공산당 당 규약에 포함시켜 마오쩌둥을 핵심으로 하는 1세대 지도 집단을 형성하였다. 중국의 수묵인물화가들은 농민, 노동자라는 두 계급을 많이 표현하기 시작했고 지도자에 대한 창작 탐구도 시작됐다.
3단계 시기는 중국 사회주의가 확립에서 건설에 이르는 시기이다. 1978년 12월 공산당 제11기 3중전회(三中全會)는 덩샤오핑(鄧小平·등소평)의 지도자 역할을 확립했다. 당 중앙은 중국의 기본 국정에 기초해 덩샤오핑을 중심으로 국가 발전의 중심을 경제 건설로 옮기고 사상을 해방하여 생산력을 발전시키는 결정을 내리게 되었다. 개혁개방이란 중화인민공화국이 덩샤오핑의 지도 체제아래에서 1978년 12월에 개최된 중국공산당 제11기 중앙위원회 제3회 전체회의에서 제안되었던 것으로, 그 후 시작된 중국 국내 체제의 개혁 및 대외 개방정책을 일컫는다. 이 현대화 국가 정책은 오늘날까지도 중국 공산당 집권의 가장 중요한 사상이라고 할 수 있다.
중국 정치가 개명함에 따라 중국의 경제 발전은 갈수록 빨라지고 있다. 또한 서양 예술에 대한 중국인들의 관심이 높아짐에 따라 서양화의 입체파, 구성파 등이 중국 미술계에 첫 선을 보이며 큰 반향을 일으키게 되었다. 중국 예술가들은 짧은 시간에 시야를 넓히고 다양한 예술작품을 보는 만큼 이 시기 문예정책과 사회 분위기는 중국 문예사상 해방의 중요한 전제조건이자 필요조건이었다. 서양의 현대적 예술 유파의 유입은 변화를 촉진하는 외적 요인이 됨에 따라 중국 화가들은 창작의 주체로 자신의 사상과 감정을 표현하기 시작했다. 이로써 앞으로 새로운 미술사조와 회화 양식이 나올 수 있는 토대를 마련하게 된 것이었다.
미술은 전통과 개혁의 끊임없는 충돌에서 발전하고 변화한다. 근·현대 중국 수묵인물화의 등장은 현재 중국 예술 영역에서 주목받을 만한 예술사적 현상이다. 20세기 중국의 중요 사건에는 중국 수묵화가들의 적극적인 참여가 있었던 만큼 정치·사회·문화 사상의 격변(巨變)은 중국 수묵화가들에게 미치는 영향이 많았다. 수묵 인물화를 어떻게 창작할 것인가는 매 시기 예술가의 가장 중요한 문제이다. "외사조화, 중득심원"은 중국 예술의 핵심 문제와 중국 근·현대 수묵 인물 화가의 작품의 중요한 구별 표지(標誌)이다.
20세기 수묵인물화의 변혁은 중국 미술사에서 가장 중대한 사건이었다. 근·현대의 중국 수묵인물화에 대한 연구는 중국 수묵인물화에서 내재된 문화적 유전자, 미학사상, 조형의식, 그리고 필묵형식의 영향 등을 깊이 연구하는데 도움이 된다고 할 수 있다. 근·현대의 수묵인물화가 형성된 배경을 연구하면서 민족의 전통을 중시하는 것까지 체계적으로 모색하고 분석하는 것도 아우른다. 본 연구는 '외사조화(外師造化), 중득심원(中得心源)'을 사용하여 중국 근·현대 수묵 인물화가 수묵 인물화의 대해 창작과 발전 방향을 잡을 수 있도록 분석함으로서 20세기 수묵 인물화의 대표 작가와 발전 과정, 그리고 내재된 시대적 특징을 깊이 연구하였다. 또한 예술작품을 분석을 통해서 동양예술의 핵심정신을 어떻게 현대중국에서 어떻게 반영되었는지 살펴보았다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Ink-wash figure painting is a special kind of Chinese painting. Traditional figure painting declined in Yuan, Ming and Qing Dynasties (1271-1912) and flourished in the 20th century. The development of ink-wash figure painting is tortuous, while Chinese painting and landscape painting developed constantly and have never been invaded by foreign thoughts. The differences also can be found between modern Chinese ink-wash figure painting and that before modern times, because the modern one ignores composition, thought, and techniques of the traditional figure paintings .
This paper divides the development of Chinese ink-wash figure painting into three stages. The first stage is the period of modern ink-wash figure painting, from May 4, 1919 to October 1, 1949, when the People’s Republic of China was founded. The second stage, period I of contemporary ink-wash figure painting, is from October 1, 1949 to the end of the Cultural Revolution in 1976. The third stage is the period II of contemporary ink-wash figure painting, from Deng Xiaoping’s reform and opening-up policy in 1978 to now. The researcher divides the ink-wash figure painting into the three periods because the society of which has undergone great changes, and the thoughts of which have also influenced the painters. We have noticed that the figures depicted by the painters of the three periods are different in class, so the painting techniques of these figures are different, and the ideas expressed by painters are also different. Through the analysis of the works in these three periods, this paper aims to study the ink-wash figure painting influenced by the thought of “draw artistic inspiration from both within and without mind.”
The first stage is the most important cultural movement in modern Chinese history. Marxist thoughts began to spread in China from then on, and intellectuals began to spread Marxist thoughts to workers and peasants. The May Fourth Movement was a patriotic movement which took place in Beijing on May 4th, 1919, with students as the mainstay and citizens participating. The May Fourth Movement prompted the birth of the Communist Party of China. The main ideas of this movement are anti-Japanese aggression, anti-Confucius, anti-Confucian culture and advocating “total Westernization”, which negates all the cultural forms and contents of Chinese traditional culture. For example, the imperial examination system was criticized fiercely during this period. Chinese people’s thoughts began to change from feudal Confucianism to Marxism. Modern Chinese ink-wash painters began to change from expressing literati to expressing vagrants. Modern ink-wash figure painting was influenced by western realism and abandoned literati painting.
The second stage is the period when Chinese socialism was established. The Communist Party of China (CPC) took Mao Zedong Thought as the leading thought of China, and Mao Zedong Thought was officially written into the Party Constitution at the Seventh Congress of the CPC. The first generation of leadership with Mao Zedong as the core was formed, and they unified the whole country and the whole party ideologically. Chinese ink painters began to depict a large number of peasants and workers. At the same time, they also began to explore the depiction of the Chinese leaders.
The third stage is the period from establishment to construction of Chinese socialism. Deng Xiaoping’s leadership was established at the Third Plenary Session of the Eleventh Central Committee of the CPC in December 1978. Based on China’s basic national conditions, the CPC Central Committee with Deng Xiaoping as the core has taken important decisions, shifting the focus of national development to economic construction, opening the mind, liberating and promoting the productive forces. Reform and opening-up is a policy combining reform in China and opening-up to the outside world. It was began to implement at the Third Plenary Session of the Eleventh Central Committee of the CPC in December 1978. This modernized national policy is still the most important thought of the CPC until today.
With the increasing openness of Chinese politics, China’s economy is developing faster and faster. Chinese people are paying more and more attention to western art. The cubism, constitutionalism and futurism of western painting made their debut in Chinese art circles and had a great impact. Chinese artists have broadened their horizons and seen various works of western art in a short time. The literature and art policy and social atmosphere in this period are the important premise and necessary condition for the liberation of Chinese literature and art. The influx of western modern art schools were the external factor that promoted the development of Chinese literature and art. Chinese painting artists began to think about how to depict based on their own thoughts and emotions, which has laid the foundation for the emergence of new artistic thoughts and painting styles in the near future.
Art develops constantly in the collision between tradition and change. The appearance of modern Chinese ink-wash figure painting is an art history phenomenon that attracts much attention in Chinese art circle. Chinese painters have participated many important events in China in the 20th century. The great changes in politics, society, culture and thought had a great influence on Chinese painters. How to create ink-wash figure painting is the most important thing for artists in each period. The core issue of Chinese art is the thought of “draw artistic inspiration from both within and without.”
In the 20th century, the change of ink-wash figure painting is the most important event in Chinese art circle. The study of modern Chinese ink-wash figure painting is helpful to deeply study the cultural gene, aesthetic thought, modeling consciousness and the painting skills. The systematic analysis of modern Chinese ink-wash figure painting with the thought of “draw artistic inspiration from both within and without” can correctly guide the creation and development direction of ink-wash figure painting. Therefore, this paper will make an in-depth study of the representative painters, development process and inherent characteristics of the society of the 20th century. In addition, through the analysis of art works, this paper also observes how the core spirit of oriental art is reflected in modern Chinese art works.

목차 (Table of Contents)

• 〈국문초록〉
• Ⅰ. 서론
• 1. 연구배경 및 목적 1
• 2. 선행연구 검토 5
• 3. 연구 방법 8
• Ⅱ. 중국 근대수묵인물화 전개(1919년-1949년)
• 1. 근대수묵인물화 변혁의 태동 10
• 가. 변혁의 시작—백가쟁명 (百家爭鳴) 10
• 나. 사실조형의 태동—중서융합 14
• 2. 쉬베이홍(徐悲鴻·서비홍)의 수묵인물화 17
• 가. 쉬베이홍의 초기 수묵인물화 18
• 나. 쉬베이홍의 성숙기 수묵인물화 22
• 다. 쉬베이홍 사실조형사상—소묘 실조관과 필묵의 융합 25
• 3. 지앙짜아오허(蔣兆和·장조화)의 수묵인물화 34
• 가. 지앙짜아오허의 초기 수묵인물화 36
• 나. 지앙짜아오허의 성숙기 수묵인물화 38
• Ⅲ. 중국 현대수묵인물화 전개Ⅰ(1949년-1976년)
• 1. 현대수묵인물화의 사상적 배경과 발전 단계 48
• 2. 중국 현대수묵인물화 대표작가 분석 54
• 가. 지앙짜아오허이 사실적 조형 변혁과 발전 58
• 나. 왕성리에(王盛烈·왕성렬)의 수묵인물화 63
• 다. 리후(李斛·이혁)의 수묵인물화 67
• 라. 류원시(刘文西·유문서)의 수묵인물화 69
• 마. 팡청시엔(方增先·방증선)의 수묵인물화 72
• 바. 조창구(周昌谷·주창곡)의 수묵인물화 76
• 사. 황조(黃胄·황주)의 수묵인물화 77
• 3. 문화대혁명(文化大革命) 시기의 수묵인물화 분석 82
• Ⅳ. 중국 현대수묵인물화 전개Ⅱ(1978년-현재)
• 1. 개혁개방사상 등장—새로운 미술사조(85사조·思潮) 91
• 2. 중국 현대 수묵인물화 대표작가 분석 96
• 가. 조스충(周思聰·주사총)의 수묵인물화 96
• 나. 루천(盧沈·노침)의 수묵인물화 101
• 다. 왕쯔우(王子武·왕자무)의 수묵인물화 108
• 라. 주신지엔(朱新建·주신건)의 수묵인물화 114
• 마. 류칭허(劉慶和·유경화)의 수묵인물화 120
• Ⅴ. 결론 127
• 참고문헌 135
• Abstract 141
• 도판목록 145