ИСПЕОВАНИЕ ПОДВИЖНОГО КОНТРАПУНКТА ВфУГЕВ 'хОРОШО ТЕМПЕРИРОВАННОМ КЛАВИАРЕ' И.С.ЪАхА : The technique of Vertical-Mobile counterpoint in the fugues of "Well Tempered Clavier" by J.S.Bach

국문 초록 (Abstract)

다성음악은 서양의 9세기로부터 나타난다.다성음악이 발달되면서 적는방법, 즉 교육이 생겨났다.그중에서 폴리포니의 기초가 되는 대위법책을 쓴 - I.I. 푹스〈〈 Gradus ad Panassum〉〉 (1725). 에서부터 다른 학자들에의해 여러가지 폴리포니에 관한 연구가 나왔다. 러시아에서는 〈〈Gradus ad Panassum〉〉 의 책을 보고서 다른 형태로 다성음악에관한 발전을 시켰다.그 사람이 C.I. 따녜예프이며 그는 두권의 폴리포니 음악의 체계적 시스템 교육을 위한 대위법 책을 섰다.그중의 한권이 〈〈 자유 대위법, 엄격 대위법〉〉(레이츠,1909). 이며,도다른 한권은 〈〈 캐논의 교육〉〉 (M., 1929)이다. C.I. 따녜예프는 러시아 폴리포니 음악 교육기법 시스템의 기초가 되었다. 한국의 다성음악은 서양 특히 미국의 음악교육의 영향을 많이 받아 왔다. 아직까지 한국에서는 다성음악의 시스템이 체계적으로 이루어지지 않고 있다.그런데 러시아 다성음악의 시스템이 체계적으로 이루어져있고,(글라즈노프,스트라빈스키,쇼스타코비치,슬로니스키,슈니트케,세르게이)등 이 작곡가들이 C.I. 따녜예프의 교육을 받았기 때문에 서양음악이 더욱 발전하게 되었다. 한국 음악가들이 이 러시아 다성음악의 시스템 특히 C.I. 따녜예프의 대위법을 알게 되어 다성음악의 체계적인 시스템 안에서 작품을 쓰게 된다면 작품들이 더욱 발전 하리라 생각하고 이 논문을 쓰게 되었다. 특히, 따네예프의 수직-이동대위법,- 앞으로 나오는 음악을 미리 예견 할수 있다- 그 이름이 Index verticalis(수직지수) 이다. 이 논문에서의 설명을 바하〈〈 평균율 클라비어〉〉에서 자유 대위법을 설명하게 된다.자유대위법 에는 (카논모방)도 있다. 바하 푸가는 카논하고 연결 되어있으며. 우리나라의 작곡가들이 러시아의 체계적인음악 교육 기초이론의 시스템인 수직-이동대위법, 자유대위법의 기초를 학습한후, 작곡을 한다면,곡 안에서의 수직,수평, 곡의구성을 알게된다.우리는 러시안 시스템을 이용하여 바하 "평균율 클라비어"에서 모방 다성음악의 모태가되는 푸가들 가운데 몇 곡을 엄선해서 러시안 다성음악의 교육기법 시스템을 이용한 엄격 대위법 중 수직-이동 대위법을이용하여 바하음악의 특징들을 보다 명확하게 밝힐 수 있다. 여기서 우리는 1장 과 2장 에서 모티브의 발전과 대주제의 발전이 각기 나오면서 어느 부분 안에서는 이것이 공존하는 것을 볼수있었다.[L.S.R]. 우리가 수직-이동대위의 첫 결합에서, 다음에 어떤 음정 간격의 이동으로 작품이 펼쳐질지를 미리 예측할 수 있다는것을 알았다. 이 방법을 모르면 좋은 작품을 만들수 없다는것 즉,우리의 곡이 어디로 전개될지를 모른다면 결코 좋은 작품을 만들어 낼수가 없다. 그리고 이 러시안 다성음악 교육기법 시스템은 푸가의 제시부에서는 structure,form등을 바굴 수 없으므로 푸가의 구성에서 모티브와 대주제의 첫 결합후 어던 상황이 일어나는지를 확실히 예측해야 한다는 것이 매우 중요하다. 본 논문은 하나의 곡안에 모방과 비모방의 형태가 각각 다른 형태로 나타나는것이 아니라,기본적으로 쇄사슬 처럼 서로 연계되어 있음을 밝혔다.[L.S.R]. 결과적으로 본 논문이 방법론적으로 택한 수직-이동 대위법의 분석들은 푸가뿐만 아니라 현대 작품들을 분석하는데 유용한 도구라는 것을 알 수 있다. 다녜예프 이론과 러시안 다성음악 교육 방법 시스템은 음악도들이 곡을 쓸 경우 첫 주제가 첫 결합시 발생하는 수직의값에 의해서 다음에 변주,발전되는 결합들의 값이 어떻게 변화,발전되는가를 정확히 파악할수 있기 때문에 풍부한 음악적 내용을 담은 다양한 곡들을 작곡하는데,아주 유용한 도구임을 분 논문을 통해서 유추할수 있다.

목차 (Table of Contents)

• ОГЛАВЛЕНИЕ
• ВВЕДНИЕ = 1
• Глава 1. ВЕРТИКАЛЬНО-ПОДВИжНОЙ КОНТРАПУНКТ : НЕИ МИТАЦИОННЫЙ АСПЕКТ = 4
• 1-1. ВЕРТИКАЛЬНО-ПОДВИЖНОЙ КОНТРАПУНКТ = 4
• $2. ТЕМА И УДЕРЖАННОЕ ПРОТИВОСЛОЖЕНИЕ = 16
• $3. КОНТРАПУНКТ ДВУХ И ТРЁХ ТЕМ В ДВЩЙНЫХ И ТРОЙН ЫХ ФУГАХ = 24
• $4. ЭПИЗОД В ВЕРТИКАЛЬНО-ПОДВИЖНОМ КОНТРАПУНКТЕ = 37
• Глава 2. ВЕРТИКАОЬГО-ПОДВИЖНОЙ КОНТРАПУНКТ : ИМИТ АЦИОННЫЙ АСПЕКТ = 42
• $1. КАНОНИЧЕСКАЯ ИМИТАЦИЯ И ВЕРТИКАЛЬНО-ПОДВИЖ НОЙ КОНТРАПУНКТ = 42
• $2. КАНОНИЧЕСКАЯ ИМИТАЦИЯ В АУГАХ ЬАХА = 47
• $3. АНАЛИЗ ФОРМ ФУГ ЬАХА = 61
• ЗАКЛЮЧЕНИЕ = 70
• РЕЗЮМЕ = 72
• ЛИТЕРАТУРЫ = 74