재현 예술작품으로서의 사진 = Photographs as works of representational art

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

In this paper I investigate whether photographs can be works of representational art. Roger Scruton, a skeptic, claims that the “ideal” photograph is not a representation. For it stands in a causal, not intentional, relation to its photographed object, which means that it does not express the photographer’s thought or intention. If so, the interest in a photograph is not the interest in the photographic image itself but the interest in (the existence of) the photographed object. Photographs, then, serve as a means to seeing the photographed object, that is, as a medium transparent to human intention. So, the skeptic concludes that photographs are not the object of an aesthetic interest, and thereby cannot be works of representational art. Dominic Lopes argues, against the skeptic’s conclusion, that photographs can be works of representational art. Seeing photographs as photographs is seeing things through photographs. It engages an aesthetic interest of ‘revelation’ that is not engaged by seeing things face-to-face. If photographs can be the object of aesthetic interest in this sense, then they can be works of representational art while standing in a causal relation to their photographed objects. However, I think that Lopes misuses Walton’s term, ‘seeing through’. For Walton, photographs are not only transparent but also representational, which means that the viewer of a photograph imagines seeing things directly, face-to-face, while actually seeing them indirectly, via the photograph. Photographs invite aesthetic interests not in the experience of seeing through them but in the experience of seeing them as representations in Walton’s sense, and in this sense can be works of representational art.

국문 초록 (Abstract)

나는 이 글에서 사진이 재현 예술작품일 수 있는지의 여부를 탐구한다. 회의주의자인 스크러튼의 주장에 따르면, “이상적인” 사진은 재현이 아니다. 왜냐하면 그러한 사진은 그 대상과 인과적 관계만을 맺을 뿐 사진가의 생각이나 의도를 표현하지 않기 때문이다. 그렇다면 사진에 대한 관심은 사진 이미지 자체에 대한 관심이 아니라 사진 찍힌 대상(의 존재)에 대한 관심이다. 사진은 그 대상을 보기 위한 수단으로서, 투명한 매체이므로 미적 관심의 대상일 수 없고, 따라서 재현 예술작품일 수 없다. 이와 같은 회의주의 논변에 대해 로페즈는 사진이 여전히 재현 예술작품일 수 있다고 주장한다. 사진을 사진으로서 보는 경험은 사진을 통해 그 대상을 보는 경험이며, 맨눈으로 직접 보기로부터 얻을 수 없는, ‘드러냄’이라는 미적 관심을 환기한다. 만약 사진이 이런 의미에서 미적 관심의 대상일 수 있다면, 사진은 사진 찍힌 대상과의 인과적 관계를 유지하면서도 재현 예술작품일 수 있다. 그러나 나는 로페즈가 월튼의 용어인 ‘~통해 보기’를 잘못 사용하고 있다고 생각한다. 월튼에게 사진은 투명할 뿐만 아니라 재현이기도 하다. 즉 우리는 사진을 통해 간접적으로 그 대상을 보면서도 그것을 맨눈으로 직접 본다고 상상한다. 미적 관심은 ‘~통해 보기’가 아닌 월튼의 의미에서 재현으로서의 사진 보기로부터 촉발되며, 사진은 바로 이런 의미에서 재현 예술작품일 수 있다.

참고문헌 (Reference)

1 Alward, Peter, "Transparent Representation: Photography and the Art of Casting" 70 : 2012

2 Walton, Kendall, "Transparent Pictures" 11 : 1984

3 Lopes, Dominic, "The Aesthetics of Photographic Transparency" 112 : 2003

4 Scruton, Roger, "Photography and Representation" 7 : 1983

5 Walton, Kendall, "Marvelous Images on Values and the Arts" Oxford University Press 2008

6 Lopes, Dominic, "Four Arts of Photography: An Essay in Philosophy" John Wiley & Sons 2016