한국영화의 사운드몽타주 방법 연구 : 작가주의 감독을 중심으로 = A Study on the Sound Montage Technique of Korean Film

국문 초록 (Abstract)

이 논문은 한국영화 사운드의 미학적 스타일을 살피고자 한 것이다. 현재 한국영화 사운드는 포스트 프로덕션의 제작방식으로 할리우드 지향의 사운드 제작 시스템의 도입에 따라, 사운드의 내용성 또한 할리우드 스타일을 모방하고 있다는 문제의식에서 출발한다. 영화내러티브에서 영상과 사운드의 상관관계에 주목하고 쇼트와 사운드가 결합하는 지점의 체계적인 분석을 시도하기 위하여 사운드 몽타주 논의를 중심으로 사운드 분석을 시도하였다. 작가 감독들의 사운드 스타일은 고유한 사운드 몽타주 형식을 담고 있다. 이에 홍상수, 박찬욱, 봉준호 감독의 작품을 텍스트 분석하여 영상과 사운드간의 몽타주 분석을 통하여 감독들마다 나름대로의 사운드 스타일을 발견하고, 향후 이 결과로 한국영화 사운드의 발전적 모델로서 삼고자 한다.
본 논문의 사운드 몽타주의 분석 결과는 다음과 같다.
홍상수 감독은 일상의 리얼리즘 형식을 사운드도 현실을 있는 그대로 담아내는 것으로 동시녹음의 상황을 그대로 옮겨 놓은 듯 한 자연주의적 사운드 스타일을 갖고 있다.
박찬욱 감독은 영상과 사운드 이미지의 충돌을 통해 사운드가 새로운 의미를 재생산할 수 있도록 소리도 영상과 마찬가지로 인위적으로 몽타주하여 그의 스타일을 만들어 내고 있다.
봉준호 감독은 동시녹음과 후시녹음의 사운드 재조정을 거쳐서 비동시적 사운드 몽타주 형식을 자주 사용하면서 현실의 소리를 가공하여 절묘한 조합을 이루어 관객과 동일시되는 몽타주 방식을 선택하고 있다.
이러한 분석결과들은 세 감독들이 부분적으로 할리우드 제작관행을 모방하기도 하지만 나름대로 독창적인 사운드 스타일을 보유하고 있는 것으로 나타남을 의미한다.
앞으로 한국영화 사운드는 사운드 연출에 대한 감독과 사운드 제작자들의 자구적인 노력을 필요로 하며 한국 고유의 사운드 스타일을 찾아나가길 기대해 본다.
본 연구가 한국영화 사운드의 소리표현의 섬세한 기준 틀로서 사운드 연출에 대한 감독과 사운드 제작자들의 자구적인 노력을 필요로 하며 한국고유의 사운드 스타일을 찾아나가길 기대한다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The aim of this study was to examine the aesthetic style of Korean film sound. This study has been initiated with a critical mind that Korean film sound of today adopts a post-production system, and the contents of sound also imitate a Hollywood style with the introduction of a Hollywood-oriented production system, In order to give attention to the interrelationship between image and sound in film narrative and attempt to a systematic analysis of the point at which shot and sound are combined, the investigator analyzed the sound, centering on the discussion of authorism directors' sound montage. The sound styles of authorism directors contain the form of inherent sound montage. In this regard, the investigator analyzed the text of films of Hong Sang-su, Park Chan-uk, and Bong Jun-ho, and then examined the montage of image and sound, in order to find out these directors' individual style of sound and to apply it to the developmental model of Korean film sound in the future. Study findings are as follows:
Director Hong Sang-su has a naturalistic sound style that seems to derive from the very circumstances of untouched direct recording, containing everyday form of realism.
Director Park Chan-uk artificially makes a montage with sound likewise image in order for the sound to reproduce another meaning through the collision between image and sound image, thus creating his own style.
Director Bong Jun-ho frequently uses an asynchronous sound montage by means of readjusting the sound of direct recording and post-recording, and selects such a technique of montage as being identified with audience by means of processing the sound in reality and producing a superb combination.
Study findings show that the three directors imitate the practice of Hollywood production in part, but retain their own unique sound style. Korean film sound in the future needs self-help efforts by directors and sound director for the production of sound, and must seek a characteristic sound style of Korea. In this vein, the investigator hopes this study to be a refined basic frame of expression of Korean film sound for directors and sound directors.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 = 1
• 1. 문제 제기 및 연구 목적 = 1
• 2. 국내의 영화 사운드에 관한 선행연구 = 8
• 3. 연구 대상 및 연구 방법 = 10
• 4. 논문의 구성 = 13
• Ⅱ. 이론적 논의 = 15
• 1. 시각과 청각의 관계 = 15
• 2. 영화 사운드의 논의 = 18
• 3. 몽타주 Montage의 미학 = 26
• 3-1 총체적인 몽타주 = 27
• 3-2 시간감각의 몽타주 = 30
• 4. 사운드 몽타주 Sound Montage = 33
• 4-1 쇼트와 사운드의 관계 = 33
• 4-2 사운드 몽타주의 의미 = 39
• 4-3 이미지 Image 의 사운드 몽타주 = 43
• 4-4 작가 감독들의 사운드 몽타주 미학 = 45
• 5. 사운드 몽타주의 분석 도구 = 54
• 5-1 공간에서의 사운드 몽타주 형식 = 54
• 5-2 쇼트에 따른 사운드 몽타주 형식 = 58
• 6. 사운드 기술의 발전과 특징 = 67
• 6-1 영화 사운드의 기술적 속성 = 67
• 6-2 한국영화 사운드의 발전 = 71
• 6-3 한국영화 사운드의 특징 = 74
• Ⅲ. 작품 분석 = 77
• 1. 홍상수 감독의〈돼지가 우물에 빠진 날, 1996〉 = 77
• 1-1 화면 내 음향과 화면 밖 음향 = 81
• 1-2 낯설게 하기 효과(거리두기)의 음악 = 83
• 1-3 현장음과 소음을 통한 리얼리즘 = 84
• 1-4 시점에 의한 사운드 몽타주 = 86
• 1-5 쇼트마다 소리가 단절 = 87
• 2. 박찬욱 감독의〈복수는 나의 것, 2002〉 = 88
• 2-1 이미지와 사운드의 결합과 충돌 = 91
• 2-2 쇼트 사이즈에 따른 사운드 몽타주 = 92
• 2-3 화면 내 소음, 효과음의 클로즈업 = 94
• 2-4 류의 시점에서의 사운드 몽타주 = 96
• 2-5 소리의 공간감과 울림 = 98
• 2-6 거리두기의 음악 = 99
• 2-7 입체적인 사운드 이미지 = 100
• 3. 봉준호 감독의〈살인의 추억, 2003〉 = 101
• 3-1 사운드의 비동시성 = 104
• 3-2 감정이입을 돕는 음악 = 105
• 3-3 입체적인 사운드 이미지 = 108
• 3-4 사운드 침묵의 부재, 효과음의 클로즈업 = 110
• 3-5 시점에 의한 사운드 몽타주 = 112
• Ⅳ. 결론 = 114
• 1 연구 결과 및 논의 = 114
• 2 연구의 제한점 = 118
• 3 한국영화 사운드의 발전적 제언 = 119
• 참고문헌 = 121
• 국문초록 = 126
• Abstract = 128