TV 재난 보도 영상의 기호학적 연구 : 대구지하철참사 보도영상의 약호 분석을 중심으로 = (A) Semiotic Study on the Images of Television Disaster News : An analysis of the Code in the Television News Image of Daegu Subway Disaster

국문 초록 (Abstract)

이 연구를 통하여 재난보도영상에서의 기호적 구성방식(영상제작기법)의 특징을 살펴보았다. 텔레비전 영상으로서 보도영상은 사실을 있는 그대로 전해주는 리얼리티 영상의 가장 대표적인 영상으로 구분 할 수 있었다. 특히 재난보도영상에서는 잘 짜여진 행위나 잘 정돈된 화면에서보다 어지럽고 다듬어지지 않거나 정리되지 않은 상황에서 리얼리티의 강력한 힘을 발휘하였다.
대구지하철 참사 재난보도영상에서의 기호적 구성방식 분석 결과를 토대로 텔레비전 재난보도영상의 보도방식에 관한 문제와 대안을 정리하여 보면 다음과 같다.
첫째, 재난보도영상은 절제된 리얼리티가 필요하다. 생생한 현장감이야말로 보도영상에 최고의 리얼리티를 살릴 수 있는 요소이다. 재난사고는 예기치 않은 순간에 발생하기 때문에 사고순간의 현장을 확보하기가 쉽지 않다. 따라서 빠른 현장접근과 2차적 구성이 가미되지 않은 사실을 전달할 때 시청자들은 진정한 리얼리티를 느낄 수 있다. 그러나 감정적이고 과장된 리얼리티는 시청자들에게 사고의 본질에 대한 왜곡과 피상성을 불러 올 수 있다. 따라서 시청자들이 감정적으로 동요하지 않는 차분하고 냉정한 보도영상이 필요하다.
둘째, 재난보도영상은 정확성과 객관성을 요구한다. 사고초기에는 피해 상황과 진행상황에 대한 추측성이 아닌 정확한 보도가 이루어져야 하며, 사소 수습기에는 재난의 일차적, 직접적인 원인 파악에 대한 객관적인 보도를 하는 동시에 추가 피해자가 없도록 예방보도를 하여야 한다. 그리고 마무리 기간에는 재난의 근본적인 원인을 파악하는 동시 유사 재난에 대비한 사회적 안전체계의 점검과 문제점에 대한 객관적인 개선방안 있을 때 또 다른 재난사고를 방지할 수 있는 역할을 할 수 있다.
셋째, 재난보도영상에는 선정성을 기반으로 하는 일종의 흥미성이 있다. 재난이라는 희소성과 특수성으로 인한 시청자들이 흥미를 가질 수 있는 요소가 많이 있다. 보도영상이 시각중심이라는 인식론과 함께 이미지를 생산해내는 기술의 발달로 존재하지 않는 현실까지도 재생산이 가능하므로 시청자들이 원하는 호기심과 욕구를 충족시켜줄 수 있다. 그러나 흥미를 위한 이미지 재생산이 자극적이고 선정적일 때 시청자들에게 이성보다는 감정이 앞선 편향된 시각을 갖게 한다.
재난보도영상은 사실과 의견을 혼동하지 않고 비상업적이며, 보도의 객관성, 일관성, 정확성, 현장성을 유지하여 재난사고에 대해 국민을 냉정한 공동체 의식을 강화시키는 역할을 할 때 그 영상이 지니는 사회적 가치실현이 유의미하게 나타날 것이다.
텔레비전 뉴스 보도영상은 중요한 커뮤니케이션 수단으로서 인간의 무의식과 감정에 호소하기 때문에 사회적 영향력이 크다고 할 수 있다. 그러나 본 연구에서 중점적으로 논의하였던 형식적 고찰에 비해 내용적 연구라는 측면에서는 소홀했던 경향이 있다. 특히 재난 발생시 보도과정에서 파생되는 국민의 알권리와 개인의 권익에 관한 대한 연구의 부족과 연구분야의 특수성과 선행연구의 부족으로 인한 어려움을 극복하지 못한 한계점을 지니고 있다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

As a TV image, news images could be classified into the most representative image of reality images which deliver the scene as it is to people. Especially, in disaster news images they showed people its strong reality power better in the disordered and disorganized situation than in the organized plots.
Under the analysis result in a symbolically-organized way, I'll summarize the problem and the alternative about the way of reporting disaster images on TV.
First, a disaster news image needs some moderate reality. Only the vivid actual feeling to be in the scene can tell people the reality of the news image the most. Due to the reason that a disaster happens unexpectedly, it's not easy to record the moment. So when the TV audience have some real story which doesn't have any efforts to access the scene and artificial plots, they feel the right reality. But an emotional and exaggerative reality can cause distortion and superficiality about the accident's intrinsic nature. So, a composed and cool reporting image which doesn't make the audience waver is needed.
Second, a disaster reporting image requires its accuracy and objectivity. In the early of the accident an accurate report, not guessing one, dealing with the damages and the progress of the event should be made. And in the period of coping with the accident, a preventive report as well as an object report about the understanding of the disaster's primary and direct cause should be made not to have extra victims. Lastly in the concluding period, not only the understanding of the disaster's fundamental factor but also inspection in social security system to prepare for similar disasters and programs for improvement of the problems should be made. Only when there are objective plans for its betterment, the news image can play its role to prevent another disaster.
Third, in reporting image of disaster, there are a sort of interesting things based on certain factors to attract people. There are many parts to attract the audience by scarcity and particularity in terms of "DISASTER". Because news images along with people's vision-oriented recognition can reproduce anything including nonexistent reality thanks to the development of current technology to produce any images, they can satisfy the TV audience by solving the curiosity and desire they might have. But if image reproduction is too stimulative and too much, the TV audience would have partial opinions by their emotions, not by their reasons.
Disaster reporting image won't have its sincere meaning to make social value come true until it plays a role to strengthen people's calm cooperation awareness by keeping both not for business without confusing between the fact and the opinion and its objectivity, consistency, accuracy and actual feeling to be in the scene.

목차 (Table of Contents)

• 목차
• Ⅰ. 서론 = 1
• 1. 연구의 필요성과 목적 = 1
• 2. 연구의 범위 = 3
• 3. 연구문제 = 3
• 4. 연구방법 = 4
• Ⅱ 이론적 배경 = 6
• 1. 질적연구방법으로서 영상기호학 = 6
• 1) 질적연구방법론 = 6
• 2) 영상의 지형도 = 8
• 3) 영상매체의 범주 = 12
• 2. 영상과 영상지각론 = 14
• 1) 영상의 개념과 정의 = 14
• 2) 리얼리티와 미디어리얼리티 = 15
• 3. 텔레비전 영상기호론과 기술적 약호 = 17
• 1) 텔레비전 약호론 = 17
• 2) 미디어 리얼리티로서의 텔레비전 영상 = 29
• 4. 선행연구로서 텔레비전 재난보도론 = 32
• Ⅲ. 연구결과 = 33
• 1. 대구지하철 화재 재난보도영상에서의 기호적 구성방식 = 33
• 1) 사고개요/ 피해 보도영상의 구성 = 33
• (1) 2003. 02. 18 [어이없는 참사] = 33
• (2) 2003. 02. 18 [방화참사 사망 51명, 실종 59명] = 35
• (3) 2003. 02. 18 [사망자 140여 명에 이를 듯] = 38
• (4) 2003. 02. 18 [방화로 순식간에 아비규환] = 41
• (5) 2003. 02. 19 [대구지하철 참사 시간대별 재구성] = 44
• 2) 사고수습 보도영상의 구성 = 46
• (1) 2003. 02. 22 [전동차 1080 내부와 유류품 공개] = 46
• (2) 2003. 02. 23 [현장서 유골 추가 발견 논란 속 복구중단] = 49
• 3) 사고관련 조사 보도영상의 구성 = 52
• (1) 2003. 02. 19 [혼자 죽기 싫어서 범행] = 52
• (2) 2003. 02. 20 [기관사-공사측 거짓말 의혹등 조사] = 54
• (3) 2003. 02. 21 [1080호 기관사 문 닫고 도주] = 56
• 4) 안전대책 점검 보도영상의 구성 = 59
• (1) 2003. 02. 21 [화재 대피훈련 헛돈다] = 59
• (2) 2003. 02 . 22 [런던 지하철 ‘정시’ 보다 ‘안전’] = 62
• 5) 휴먼 에피소드 보도영상의 구성 = 64
• (1) 2003. 02. 19 [애절, 긴박, 모녀 마지막 통화] = 64
• (2) 2003. 02. 21 [고아된 3남매, ‘우리만 남겨두고’] = 67
• 2. 대구지하철 화재 재난보도 영상에서의 영상구성 방식의 특징 = 70
• 3. 대구지하철 화재 재난보도 영상에서의 문제점과 대안 = 72
• Ⅳ. 결론 = 74
• ABSTRACT = 76
• 참고문헌 = 78