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      초보자 및 공교육을 위한 정악가야금 우(右)수법 교육 통일안 = <만파정식지곡>을 중심으로

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      https://www.riss.kr/link?id=A82662286

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      국문 초록 (Abstract)

      현재 연주되고 있는 정악가야금의 악곡들은 연주자의 학습 경험이나 연주습관에 따라 임의로 악보를 기보하고 있어, 같은 악곡이라도 악보에 따라 수법(手法)이 다르게 나타나 정악가야금...

      현재 연주되고 있는 정악가야금의 악곡들은 연주자의 학습 경험이나 연주습관에 따라 임의로 악보를 기보하고 있어, 같은 악곡이라도 악보에 따라 수법(手法)이 다르게 나타나 정악가야금의 지도에 많은 혼란을 초래하고 있다. 특히 정악가야금의 우(右)[오른손]수법은 악곡에서 음색의 변화, 강약, 리듬, 선율진행의 방향성, 속도 등과 밀접한 관련이 있기 때문에 매우 중요하다. 그러므로 본고에서는 현재 정악가야금의 대표적인 악보인 김기수·최충웅 편저 『가야금정악』, 최충웅 편저 『가야금정악보』, 이창규 편 『가야금정악전집』, 김정자 편저 『정악가야금보』의 <만파정식지곡>의 우(右)수법을 비교분석한 후, 논리적인 체계성과 연주상의 편리성을 기준으로 초보자 및 공교육을 위한 정악가야금 우(右)수법 교육 통일안을 새롭게 제시하였다. 그러나 <만파정식지곡> 한 곡의 분석만으로 기본적인 원리가 동일하고 또 어떠한 악곡에도 적용될 수 있는 우수법의 통일안을 제시하기에는 어려움이 있다. 그러므로 모든 정악가야금 악곡의 지도를 위한 수법 통일이 되어있는 관찬악보가 편찬되어, 악보만 볼 수 있으면 누구든지 정악가야금을 제대로 배우고 익힐 수 있는 환경이 마련되어야 할 것이다.

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      다국어 초록 (Multilingual Abstract)

      Currently played tunes of the Jungak Gayageum are arbitrarily notated in consequence of the player’s learning experience and playing habit, so each palayer shows different hand technique on the basis of the different notation of the same tune. This ...

      Currently played tunes of the Jungak Gayageum are arbitrarily notated in consequence of the player’s learning experience and playing habit, so each palayer shows different hand technique on the basis of the different notation of the same tune. This causes a lot of confusion to the instructors. In particular, right hand technique is very important, because it is intimately related with the change of tone, the dynamics, the rhythm, the direction of melody movement and the speed. For this reason this study is to make a comparative analysis of right hand technique of Manpajungsikjigok(萬波停息之曲) in the representative notations of the Jung Gayageum such as 『Gayageum Jungak(伽倻琴 正樂)』 co-edited by Ki-soo Kim & Choong-woong Choi, 『Gayageum Jungakjip(伽倻琴 正樂集)』 edited by Choong-woong Choi, 『Gayageum Jungak(伽倻琴 正樂集)』 edited by Chang-kyu Lee and 『Jungak Gayageumbo(正樂 伽倻琴譜)』 edited by Jung-ja Kim and to suggest the unified teaching method of the Jungak Gayageum right hand technique for the beginner and public education based on the standard of logical system and playing convenience. With this study as a momentum, it is hopefully expected that the national compilation of the notation of all Jungak Gayageum tunes in addition to Manpajungsikjigok can be made in order to instruct the unified hand technique so that the environment of learning and mastering the Jungak Gayageum to any who can read score is prepared.

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      목차 (Table of Contents)

      • 국문초록
      • Ⅰ. 머리말
      • Ⅱ. <만파정식지곡>의 우(右)수법 분석
      • Ⅲ. 초보자 및 공교육을 위한 정악가야금 우(右)수법 통일안 제시
      • Ⅳ. 맺음말
      • 국문초록
      • Ⅰ. 머리말
      • Ⅱ. <만파정식지곡>의 우(右)수법 분석
      • Ⅲ. 초보자 및 공교육을 위한 정악가야금 우(右)수법 통일안 제시
      • Ⅳ. 맺음말
      • 참고문헌
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      참고문헌 (Reference)

      1 김유선, "홍원기와 국립국악원의 가야금 선율 비교 분석-"평조회상"중"상영산"을 중심으로" 이화여자대학교 대학원 2006

      2 안승훈, "현행 정악 가야금 농현법에 관한 연구-현악 영산회상 중 상령산에 기하여" 한양대학교 대학원 1986

      3 곽정하, "현악영산회상의 가야금 선율에 관한 연구-국립국악원풍류와 민간풍류 및 고악보 속의 선율에 기하여" 부산대학교 대학원 1998

      4 정설주, "현악영산회상의 가야금 선율 고찰-1910년대 이후와 현행의 가야금 악보에 기하여" 서울대학교 대학원 1990

      5 전승희, "현악영산회상과 구례 향제줄풍류 비교 연구-계면․양청․우조환입 가야금 선율에 기하여" 동국대학교 문화예술대학원 2003

      6 김진옥, "평조회상 가야금 선율에 관한 연구-홍원기 가야금 타령․군악 선율 중심으로" 이화여자대학교 대학원 2009

      7 안금란, "정악가야금의 퇴성법 연구-남창 평조가곡을 중심으로" 영남대학교 대학원 2002

      8 이선혜, "정악가야금의 석수법[실은 우수법] 연구-중광지곡 정악보를 중심으로" 부산대학교 대학원 2008

      9 김정자, "정악가야금보" 민속원 2007

      10 박진영, "정악가야금 수법에 관한 연구-모지수법을 중심으로" 영남대학교 교육대학원 2000

      1 김유선, "홍원기와 국립국악원의 가야금 선율 비교 분석-"평조회상"중"상영산"을 중심으로" 이화여자대학교 대학원 2006

      2 안승훈, "현행 정악 가야금 농현법에 관한 연구-현악 영산회상 중 상령산에 기하여" 한양대학교 대학원 1986

      3 곽정하, "현악영산회상의 가야금 선율에 관한 연구-국립국악원풍류와 민간풍류 및 고악보 속의 선율에 기하여" 부산대학교 대학원 1998

      4 정설주, "현악영산회상의 가야금 선율 고찰-1910년대 이후와 현행의 가야금 악보에 기하여" 서울대학교 대학원 1990

      5 전승희, "현악영산회상과 구례 향제줄풍류 비교 연구-계면․양청․우조환입 가야금 선율에 기하여" 동국대학교 문화예술대학원 2003

      6 김진옥, "평조회상 가야금 선율에 관한 연구-홍원기 가야금 타령․군악 선율 중심으로" 이화여자대학교 대학원 2009

      7 안금란, "정악가야금의 퇴성법 연구-남창 평조가곡을 중심으로" 영남대학교 대학원 2002

      8 이선혜, "정악가야금의 석수법[실은 우수법] 연구-중광지곡 정악보를 중심으로" 부산대학교 대학원 2008

      9 김정자, "정악가야금보" 민속원 2007

      10 박진영, "정악가야금 수법에 관한 연구-모지수법을 중심으로" 영남대학교 교육대학원 2000

      11 이정희, "정악 가야금의 수법(手法)에 관한 연구-일령산회상중 계면조곡을 중심으로" 한양대학교 대학원 1978

      12 하 근, "정악 가야금의 농현법(弄絃法)에 관한 연구-영산회상중 타령을 중심으로" 건국대학교 교육대학원 1988

      13 공혜영, "이왕직아악부와 최충웅의 가야금보 비교연구-1930년대 계면조 가곡과 현행 계면조 가곡의 초수,이수,삼수대엽 리듬과 선율에 기하여" 부산대학교 대학원 2009

      14 경인교육대학교, "음악 6" (주)교학사 2002

      15 경인교육대학교, "음악 5" (주)교학사 2002

      16 경인교육대학교 음악국정도서편찬위원회, "음악 4" (주)교학사 2010

      17 신명숙, "영산회상중 군악선율의 비교 연구-가야금보를 중심으로" 단국대학교 교육대학원 1998

      18 김정연, "영산회상의 선율과 주법에 관한 비교연구-최충웅 가야금 정악보 와 김정자 정악가야금보 를 중심으로" 서울대학교 대학원 2008

      19 백지원, "영산회상과 향제 줄풍류의 비교 연구-상령산의 선율을 중심으로" 단국대학교 대학원 2000

      20 최문진, "영산회상과 평조회상의 가야금 선율 비교연구" 경희대학교 교육대학원 1986

      21 황지영, "영산회상 중 염불도드리․타령의 선율과 주법에 관한 연구-아악부 가야금보와 현행악보를 중심으로" 이화여자대학교 대학원 2010

      22 고정민, "영산회상 가야금 호흡에 관한 연구-상령산․중령산 중심으로" 추계예술대학교 대학원 2006

      23 채영진, "영산회상 가야금 선율 비교 연구-현행 가야금보, 금은금보, 이리향제풍류보를 중심으로" 이화여자대학교 대학원 2009

      24 마현진, "삼죽금보 영산회상과 현행 가야금 상령산의 선율비교" 목원대학교 대학원 2009

      25 박현주, "방산한씨금보와 현행가야금보의 영산회상 선율비교" 이화여자대학교 대학원 2001

      26 신미영, "방산한씨금보 가야금 농현법(弄絃法)에 관한 고찰" 서울대학교 대학원 1984

      27 이희승, "미환입과 세환입의 가야금 선율비교 연구" 단국대학교 대학원 2007

      28 최정란, "만파정식지곡의 가야금 농현법 연구" 영남대학교 대학원 2009

      29 임미선, "남창 가곡의 가야금 주법 비교 연구-우조 <이수대엽><중거><평거><두거>를 중심으로" 이화여자대학교 대학원 2010

      30 신은희, "김윤덕 가야금 풍류보와 가야금정악보의 영산회상 비교" 한양대학교 대학원 2000

      31 장경미, "구례향제 줄풍류와 국립국악원 영산회상의 비교 연구-상령산 가야금 선율을 중심으로" 부산대학교 대학원 2009

      32 이지영, "고악보와 현행 가야금보의 천년만세 선율 비교연구" 경북대학교 대학원 2005

      33 이창규, "가야금정악전집" 1985

      34 최충웅, "가야금정악보" 은하출판사 2001

      35 김기수, "가야금정악" 은하출판사 1979

      36 임선주, "가야금 조현법의 연구-악학궤범을 중심으로" 이화여자대학교 교육대학원 2000

      37 이지영, "가야금 정악의 장단별 붙임새 연구" 용인대학교전통문화연구소 (1) : 2002

      38 홍주희, "가야금 연주법에 관한 고찰" 한국전통음악학회 (7) : 2006

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      2016 0.24 0.24 0.26
      KCIF(4년) KCIF(5년) 중심성지수(3년) 즉시성지수
      0.3 0.28 0.513 0
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