「파사(婆娑)」,「난파(難破)」,「산돼지」 속에 나타난 표현주의 기법연구 = Features of Expressionism and Korean Plays - Focusing on Cho Myoung-hee's PaSa and Kim U-jin's Nanpa, Sandeaji

국문 초록 (Abstract)

이 글은 현재 새로운 연극형식 또는 실험극이라 불리는 작품들에 쓰인 표현방식에 대한 의문으로부터 시작한다. 이 작품들에 쓰인 표현 방식은 완전히 새로운 것이라기보다는, 표현주의에서 쓰였던 방식의 차용, 변형 혹은 발전으로 보인다. 이러한 표현방식의 더 나은 이해를 위해서 1910년에서 1925년까지의 표현주의 희곡의 특징과 그 기법에 대해 연구하고, 우리의 경우를 조명희와 김우진의 희곡을 통해 연구하는 것을 목적으로 한다.

독일에서 번성했던 표현주의에 대해, 사회문화적인 측면과 사상적인 측면으로 나누어 그 출현 배경을 밝혔고, 표현주의 희곡의 특징을 몽환적 극의 분위기, 유형화된 등장인물, 삽화적 구성, 열정과 절규의 대사, 비사실주의적 무대장치, 그리고 비사실주의적 연기양식으로 나누어 살펴보았다. 그리고 표현주의가 우리에게 소개, 수용되었고, 소수이기는 하지만 작품이 창작되었다는 것도 알아보았다. 김우진의 「난파」는 작품 전반에 걸쳐 표현주의 양식을 가지고 창작되었다는 것을 작품을 통해 볼 수가 있었다. 김우진 자신이 표명한대로「난파」는 표현주의 희곡이라 불러도 무방할 것이다.「산돼지」는 표현주의의 특징들을 여러 곳에서 찾아 볼 수 있었다. 그러나 표현주의의 특징뿐만이 아니라 다른 요소들도 많이 섞여 있는 작품이다. 조명희의 「파사」도 마찬가지이다. 표현주의적 특징들이 곳곳에서 발견할 수 있지만, 그러한 특징이 극의 전체를 좌우하고 있지는 않는다. 오히려 당대의 혼란한 사회 실정을 은나라 말기를 통해 보여주려는 알레고리극의 보는 기존의 견해가 더 타당한 듯이 보인다.

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