明淸時代是家庭戱班的極盛時期, 其發展過程, 可以分爲前期和後期兩個階段. 明代初年到萬曆年間, 算是前期. 明代啓、 禎年間到淸代康、 乾年間, 算是後期. 『紅樓夢』反映的是康、 乾年間...
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2005
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823
KCI등재
학술저널
363-386(24쪽)
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明淸時代是家庭戱班的極盛時期, 其發展過程, 可以分爲前期和後期兩個階段. 明代初年到萬曆年間, 算是前期. 明代啓、 禎年間到淸代康、 乾年間, 算是後期. 『紅樓夢』反映的是康、 乾年間...
明淸時代是家庭戱班的極盛時期, 其發展過程, 可以分爲前期和後期兩個階段. 明代初年到萬曆年間, 算是前期. 明代啓、 禎年間到淸代康、 乾年間, 算是後期. 『紅樓夢』反映的是康、 乾年間家庭戱班的情況. 因此, 從『紅樓夢』中可以看出淸代家庭戱班衰落前夕的回光反照.
本篇論文爲了考察對『紅樓夢』戱曲藝術的現場性, 從家庭戱班與俳優類型、 演出背景與舞臺類型、 劇目選定與演出順序等四個方面加以探討. 賈府和他們的親朋好友對戱劇藝術的愛好和關心, 表現了當時豪們的藝術趣向和文化水平. 借此我們可以看出傳統戱劇藝術在淸代的發展狀況.
『紅樓夢』中所描寫的傳統戱劇藝術, 幷不是可有可無的點綴筆墨, 而是全書情節和脈絡不可缺少的有機部分. 『紅樓夢』中的戱曲描寫, 其篇幅雖然不多, 但涉及的範圍却흔廣. 타不但豊富了書中所反映的風流生活, 而且흔自然地揭示出賈府由盛而衰的過程, 富有强烈的藝術感染力.
總之, 『紅樓夢』作者的確有效地把握住生活的眞實面貌, 進行藝術加工, 生動地展現了戱劇藝術的現場性.
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