한중 영화의 장소성 재현 비교 연구 : 윤제균 감독과 장이머우 감독 작품을 중심으로 = A Comparative Study on the Reproduction of Placeness in Korean and Chinese Films: Focusing on the works of directors Yun Je-gyun and Zhang Yimou

국문 초록 (Abstract)

본고는 장소성 이중성의 관점에서 출발하여 두 감독 영화의 장소 공간(폐쇄의 공간과 개방의 공간), 장소정신(역사성), 장소감(지역성)을 어떻게 재현하고 있는가 고찰하고자 한다. 두 감독의 영화는 사회 현실에 관심을 가지고, 사회의 최하계층에 집중하며, 공간의 미학적이나 장소성에 대해 연구할 가치가 높다고 본다. 영화 속 색채의 활용, 공간의 장면과 서사의 상관성, 그리고 영화 속에서 표현되는 신념에 대한 묘사에 대한 내용도 함께 검토하였다.
공간과 장소의 개념화를 정리하고 장소성과 영화의 관계도 규명한다. 본고는 장이머우 감독의 <붉은 수수밭>과 <귀주 이야기>, 윤제균 감독의 <해운대>와 <국제시장>을 대상으로 삼아 분석을 진행하였다. 장이머우 감독은 서부지역의 서안시에서 출생하였고 윤제균 감독은 대한민국 제2의 도시인 부산에서 태어났다. 장이머우 감독과 윤제균 감독의 출생지는 중국과 한국에서 강렬한 지역 특색을 지니고 있는 지역이라고 할 수 있다. 또한 두 감독은 자신의 출신 지역을 영화의 배경으로 삼아 지역적 특색이 두드러진 작품을 만들었다는 공통점이 있다. <붉은 수수밭>은 산둥성(山東省) 가오미마을(高密鄕)을 지리적 배경으로써 북방 특색을 띤 영화이며 <귀주 이야기>는 중국 서북쪽 농촌에서 발생한 이야기를 다루고 있다. 한편 윤제균 감독의 <해운대>와 <국제시장>은 부산을 지리적 배경으로 제각된 영화이다. 이런 지역성이 강한 영화를 가지고 영화 속에 장소성 재현 방식을 연구하는 데에 큰 의의가 있고 연구할 필요성도 있다고 본다.
분석 결과, 한중 영화 장소성 재현의 공통점은 다음과 같다. ①한중 영화는 모두 방언의 요소를 첨가해서 장소성을 재현하였다. ②한중영화가 장소성을 재현하는 또 다른 하나의 공통점은 민속 전통문화를 통해 재현하는 방식이다. ③장소정신을 살리기 위해 다큐멘터리 요소를 가미하여 역사적 장소성을 재현하였다. 또한, 분석 결과를 통해 한중 영화 장소성 재현의 차이점은 다음과 같다. ①영화에서 장소성을 재현하기 위해 의지하는 서사 주체가 다르다. 중국 영화에서 억압 속에서 헤쳐 나가는 여성에게 의지하게 되는 반면에 한국 영화에서는 남자 주인공의 효의 실천과 가장으로서의 자기희생에 의지하게 된다는 것이다. ②중앙과 지방을 위계화하는 장소성 재현방식이 다르다. 한국영화에서는 방언주체의 대안적인 배치를 통해 중앙과 지방을 위계화하였으며 중국영화에서는 '길'을 통해 중앙과 지방을 위계화하였다. 윤제규와 장이머우 감독의 작품은 영화적인 창작물에 머무르지 않고 인간적인 실천 그 자체로써 의미를 지닌다. 본고는 한중 양국 영화의 장소성 재현 비교연구를 통해 공통점과 차이점을 얻어냈다. 이는 한중 영화 연구에 작은 자료라도 제공할 수 있길 바란다.

목차 (Table of Contents)

• I. 서론 1
• 1. 연구 목적 1
• 2. 선행 연구 검토 2
• 가. 장소성과 영화의 장소성에 대한 연구 2
• 나. 장이머우와 윤제균에 대한 연구 5
• 3. 연구 대상 및 방법 10
• II. 장소성의 정의와 영화적 의미 14
• 1. 장소와 공간의 개념 14
• 2. 장소감과 장소정신 15
• 3. 장소성와 비장소성 18
• 4. 장소성을 통해 영화 해석의 가능성 20
• III. 윤제균 영화의 장소성 재현 양상 23
• 1. 윤제균의 작품세계 23
• 2. 영화 <해운대>의 장소성 재현 양상 25
• 가. <해운대>의 배경 25
• 나. 영화 속의 부산 방언 배치와 장소성: 상상된 위계의 장소 26
• 다. 쓰나미를 통한 장소성 소환: 부권의 몰락과 회복 28
• 3. 영화 <국제시장>의 장소성 재현 양상 31
• 가. <국제시장>의 배경 31
• 나. 장소에 재현된 개인 서사와 집단 서사 32
• 다. 국제시장의 장소성 35
• IV. 장이머우 영화의 장소성 재현 양상 38
• 1. 장이머우의 작품세계 38
• 2. 영화 <붉은 수수밭>의 장소성 재현 양상-장소성의 이중성 41
• 가. <붉은 수수밭>의 배경 42
• 나. 폐쇄 공간과 개방 공간 42
• 다. 붉은 색을 통한 중국인 정신의 재현 47
• 라. 십팔리파와 수수밭을 통한 장소성 소환: 봉건사회 속의 사랑 51
• 사. 양조장을 통한 강한 여성과 나약한 남성 이미지의 재현 52
• 3. 영화 <귀주 이야기>의 장소성 재현 양상 54
• 가. <귀주 이야기>의 배경 54
• 나. 희망의 길을 통한 장소성을 소환 - 가는 길과 돌아오는 길 56
• 다. 근대와 전근대의 장소성 - 도시와 농촌의 시공 59
• V. 한·중 영화의 장소성 비교 64
• 1. 언어, 문화, 역사를 통한 장소성 재현 64
• 가. 방언 배치를 통한 지역 공간의 재현 64
• 나. 민속 문화를 통한 장소정신 소환 65
• 다. 다큐멘터리 요소를 통한 역사성 소환 67
• 2. 한·중 영화 장소성의 차이 72
• 가. 서사주체와 장소성 재현의 차이: 성별과 이데올로기의 영향 72
• 나. 장소적 위계화 방식의 차이: 방언과 ‘길’의 상징성 76
• VI. 결론 80
• 참고문헌 82
• Abstract 86