미조구치 겐지(溝口健二)감독의 작품 연구 -<잔기쿠 이야기(?菊物語)>를 중심으로-

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

溝口健二の1939年の作品『?菊物語』は監督の作品の中でも芸道三部作と呼ばれる作品の中で最初の作品である。この作品は監督特有の順?と?牲の美?を持つヒロインが登場するという点で1930年代のサイレント映?である『?の白?』と『折鶴お千』のような作品と同一な?事を踏襲している。つまり、男を出世させようとする女性の?身を描いている典型的な新派メロディ?の作品ということである。溝口はその後ト?キ?映?である『浪華悲歌』と『祇園の姉妹』で男性本位の社?に抵抗する積極的な女性を描いているが、過去新派への回?ともいえるそういう現象は非常に異例的である。溝口は軍?主義が盛んだった?時、?家政策によって自由に映?が作れなくなり、やむえなく日本?統芸術の世界を扱った作品に旋回したと言っている。溝口が述?したように『?菊物語』は明治時代の芸道の世界という過去への回?の傾向がみえる。しかし、その過去への回?は素材と時代的な背景より映?が描いている主題意識の退?的な回?が問題である。溝口の述?のとおりに『浪華悲歌』の方向に進もうとすれば??的だと非難される難しい?況だったとしても順?と?牲の美?を?事の柱にしたのは時代?れという批判をまぬかれにくいだろう。映?の時代的な背景が仕方なかったとしても映?が作られた時点は1930年代後半であったことを忘れてはいけない。さらにお?の?牲と?身を?愛譚から外れた物語に解?するのは日本映?の三大巨匠である溝口健二のアウラを意識したのではないかと思われる。そういうアウラは溝口に?するヨ?ロッパの視線も一役しただろうが、それは主に映?の技法上の評?であったことを周知する必要がある。

참고문헌 (Reference)

1 윤용순, "일본영화사에서 미조구치 겐지 감독의 위치, 미조구치 겐지"

2 佐藤忠男, "일본영화 이야기" 다보문화 204-, 1993

3 김희경, "미조구치 겐지의 영화에 나타난 여성상 -「滝の白糸」와「折鶴お千 」을 중심으로" 한국일본어문학회 1 (1): 329-330, 2010

4 加藤幹郎, "視線の集中砲火ー＜虞美人草＞から＜残菊物語＞へ, In 映画監督溝口健二" 新 曜社 130-157, 1999

5 和田伸一郎, "精神分析的映画理論再考ー＜残菊物語＞(溝口健二監督、1939年)の読解" 映像学 66-77, 2000

6 J-L․ゴダール, "簡潔さのテクニック" 24 (24): 56-, 1992

7 フィルムセンター, "溝口健二監督の特集, In FCフィルムセンター" 東京国立近代美術館フィルムセンター 15-, 1973

8 登川直樹, "溝口健二全作品․フィルモグラフィー, In 別冊太陽映画監督溝口健二" 平凡社 205-, 1994

9 佐藤忠男, "溝口健二の女, In FCフィルムセンター" 東京国立近代美術館フィルムセンター 4-, 1973

10 佐藤忠男, "溝口健二の世界" 平凡社 179-181, 2006

11 村上忠久, "残菊物語" 1939

12 四方田犬彦, "映画監督溝口健二" 新曜社 8-, 1999

13 瓜生忠夫, "映画と近代精神" 學徒援護會 101-, 1947

14 溝口健二, "映画․人生․芸術ー溝口、自ら語る, In 藝談" 東和社 1951

15 佐藤忠男, "日本映画史2" 岩波書店 43-, 1995

16 四方田犬彦, "日本映画史100年" 集英社新書 90-, 2000

17 キネマ旬報, "日本映画シナリオ古典全集別卷․掘り出された名作選, In キネマ旬報 別冊" キネマ旬報社 133-153, 1966

18 佐藤忠男, "日本映画の巨匠 たち 1" 学陽書房 77-, 1996

19 村川英, "新派悲劇から女性解放映画まで, In 溝口健二の世界" 女性史学 144-146, 2006

20 古川隆久, "戦時下の日本映画" 吉川弘文館 8-, 2003

21 小林勝, "<残菊物語>について, In キネマ旬報 別冊" キネマ旬報社 134-, 1966