最近蔡明亮導演的電影有了新的變化, 那就是蔡導演穿越了舞臺劇與電影之境界而創作了非營利性微電影。在那種電影中, 我們要値得主義的是《無色》、《行者》、《夢游》、《金剛經》、...
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조영현 (서울여자대학교)
2014
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차이밍량 ; 蔡明亮 ; Tsai Ming-liang ; 慢走長征 시리즈 ; Walker series ; 마이크 로 영화 ; 微電影 ; Micro Movie ; 行者 ; Waker ; 行在水上 ; Walking on ter ; 西游 ; Journey to the West ; 미장아빔 ; 鏡中鏡的視界 ; Mise-en abyme ; 프랙탈 ; 分形 ; Fractal ; 再現 ; Representation
800
KCI등재
학술저널
85-120(36쪽)
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最近蔡明亮導演的電影有了新的變化, 那就是蔡導演穿越了舞臺劇與電影之境界而創作了非營利性微電影。在那種電影中, 我們要値得主義的是《無色》、《行者》、《夢游》、《金剛經》、...
最近蔡明亮導演的電影有了新的變化, 那就是蔡導演穿越了舞臺劇與電影之境界而創作了非營利性微電影。在那種電影中, 我們要値得主義的是《無色》、《行者》、《夢游》、《金剛經》、《行在水上》與最新作《西游》, 蔡導演把這六篇作品叫作慢走長征(或行者)系列。本文認爲, 慢走長征系列通過一個行者的超漫步反映出世界, 由此來對觀衆要求進行反思整個人生。不但如此, 慢走長征系列對于電影這一槪念還提出新的思路。然而, 對于蔡導演的這類作品, 學術上的硏究和關照還是遠遠不구。特別, 對于蔡導演及其作品的硏究大部分是集中于2010年以前作品。因此, 本文以《行者》、《行在水上》、《西游》爲中心, 着重論述了慢走長征系列的意義了。本文認爲, 慢走長征系列製造着巨大的故事性鏡中鏡的視界(mise-enabyme), 其中心里終于現示出《金剛經》。幷且這篇《金剛經》渗透着每個作品里而創造出一定的結構, 這就像分形(Fractal)運動一樣, 又不斷地反復展現出故事性鏡中鏡的視界。可是這種反復就是差異內在的反復, 作品繼續在變奏中, 也現示出不同的空間內在的差異。總之, 慢走長征系列的主人公-實際上是蔡明亮導演-, 通過對于只有在超漫步的境界上能體驗的差異與反復的覺悟, 講述了一些道理, 比如說, 在蔥蔥促促地流去的日常生活中, 我們失去了許多重要的東西, 或者說, 타諷刺了被時間的速度곤住的人生。
이하(李賀) 시(詩)의 백색(白色) 이미지 소고(小考)
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