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      조선 17-18세기 철화백자의 특징과 성격 -가마터 출토품을 중심으로 = The Characteristics of Joseon White Porcelains Painted in Underglaze Iron-Brown of the 17th-18th Century: The Case of Porcelains Discovered at Ancient Kiln Sites

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      국문 초록 (Abstract)

      조선의 17-18세기는 도자사적으로 조선전기에서 후기로 이어지며 전통과 새로운 양상이 공존하는 때이다.
      이 시기는 문헌 기록과 출토유물을 통해 이전 시기에 비해 철화백자가 활발하게 제작되었음이 확인되고 있다. 이에 요업 배경과 더불어 관요산 철화백자의 양식적 특징을 파악하려는 연구가 일찍부터 시도되었으며,관요 이외 가마에서 제작된 철화백자에 대한 연구는 최근에 이르러 부분적으로 진행되었다. 따라서 지금까지 이루어진 연구 및 조사 성과를 바탕으로 조선시대 철화백자를 중앙과 지방을 이분하거나 또는 개별적으로 다루기보다는 상호 관계 속에서 이해할 필요성이 요망되어 왔다. 또 가마터 이외 다양한 성격의 유적조사를 통해 꾸준히 축적되어 온 철화백자의 출토 상황 역시 총체적인 관점에서 재접근의 가능성을 열어주고 있다.
      본 연구는 관요와 지방의 요업을 상호적으로 이해함으로써 17-18세기 철화백자의 시기적 특성을 파악하기 위한 시도로부터 비롯되었다. 이를 위하여 철화백자의 본격적인 제작 및 변화와 관련한 배경을 살피고, 철화안료의 쓰임이라는 관점에서 안료에 대한 인식의 변화와 함께 안료의 다양한 활용이 철화백자의 제작과 밀접하게 연관되어 있을 것으로 추정했다. 또한 각지의 가마터에서 나타나는 철화백자의 제작에대해서는 해당 지역의 수요가 무관하지 않을 것으로 보았다. 이에 따라 가마터 출토품을 중심으로 관요와관요 이외 가마터의 제작 양상을 폭넓게 다루어 시문 기종과 문양 소재의 표현에서 나타날 수 있는 조형적특징을 파악했다.
      철화백자는 주로 호와 병, 발과 접시의 기종으로 제작되었는데, 관요 이외 가마터에서 호와 병, 발과접시의 제작이 구분되는 지역적 특색도 나타났다. 관요를 중심으로 운룡문, 매·난·국·죽문 등이 섬세하게 나타나던 문양의 표현은 점차 간략한 초화문이 등장하며, 이러한 경향이 관요 이외 가마에서의 단순한문양 시문에도 영향을 주었을 것으로 보았다. 또한 관요 이외 가마에서 제작된 철화백자의 문양에는 시문기종에서와 마찬가지로 표현 양상에 지역적 특색이 나타나지만, 시기가 늦을수록 점차 공통화되는 것으로보인다.
      이를 통해 17-18세기 철화백자는 안료의 위상이 제고되고 그 쓰임이 점차 일반화되는 양상과 맞물려‘문양을 그린’ 자기가 저변화되는 상황과 연계하여 이해될 수 있다. 특히, 철화백자에 나타나는 문양의 표현에 관요와 관요 이외 가마간 유사성이 확인되며, 관요 이외 가마들 간에는 관요와의 인접성에 따라 나타나던 차이가 점차 줄어들고 유사한 경향을 띠게 되는 것으로 보아, 철화백자의 확산은 질적인 다양함으로 나타났다. 이에 17-18세기 철화백자는 조선시대 도자사에서 안료장식을 했던 백자의 전통을 계승하는 동시에, 조선 후기 백자의 저변이 확대되는 현상을 확인시켜주는 한 지표로 이해될 수 있을 것이다.
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      조선의 17-18세기는 도자사적으로 조선전기에서 후기로 이어지며 전통과 새로운 양상이 공존하는 때이다. 이 시기는 문헌 기록과 출토유물을 통해 이전 시기에 비해 철화백자가 활발하게 제...

      조선의 17-18세기는 도자사적으로 조선전기에서 후기로 이어지며 전통과 새로운 양상이 공존하는 때이다.
      이 시기는 문헌 기록과 출토유물을 통해 이전 시기에 비해 철화백자가 활발하게 제작되었음이 확인되고 있다. 이에 요업 배경과 더불어 관요산 철화백자의 양식적 특징을 파악하려는 연구가 일찍부터 시도되었으며,관요 이외 가마에서 제작된 철화백자에 대한 연구는 최근에 이르러 부분적으로 진행되었다. 따라서 지금까지 이루어진 연구 및 조사 성과를 바탕으로 조선시대 철화백자를 중앙과 지방을 이분하거나 또는 개별적으로 다루기보다는 상호 관계 속에서 이해할 필요성이 요망되어 왔다. 또 가마터 이외 다양한 성격의 유적조사를 통해 꾸준히 축적되어 온 철화백자의 출토 상황 역시 총체적인 관점에서 재접근의 가능성을 열어주고 있다.
      본 연구는 관요와 지방의 요업을 상호적으로 이해함으로써 17-18세기 철화백자의 시기적 특성을 파악하기 위한 시도로부터 비롯되었다. 이를 위하여 철화백자의 본격적인 제작 및 변화와 관련한 배경을 살피고, 철화안료의 쓰임이라는 관점에서 안료에 대한 인식의 변화와 함께 안료의 다양한 활용이 철화백자의 제작과 밀접하게 연관되어 있을 것으로 추정했다. 또한 각지의 가마터에서 나타나는 철화백자의 제작에대해서는 해당 지역의 수요가 무관하지 않을 것으로 보았다. 이에 따라 가마터 출토품을 중심으로 관요와관요 이외 가마터의 제작 양상을 폭넓게 다루어 시문 기종과 문양 소재의 표현에서 나타날 수 있는 조형적특징을 파악했다.
      철화백자는 주로 호와 병, 발과 접시의 기종으로 제작되었는데, 관요 이외 가마터에서 호와 병, 발과접시의 제작이 구분되는 지역적 특색도 나타났다. 관요를 중심으로 운룡문, 매·난·국·죽문 등이 섬세하게 나타나던 문양의 표현은 점차 간략한 초화문이 등장하며, 이러한 경향이 관요 이외 가마에서의 단순한문양 시문에도 영향을 주었을 것으로 보았다. 또한 관요 이외 가마에서 제작된 철화백자의 문양에는 시문기종에서와 마찬가지로 표현 양상에 지역적 특색이 나타나지만, 시기가 늦을수록 점차 공통화되는 것으로보인다.
      이를 통해 17-18세기 철화백자는 안료의 위상이 제고되고 그 쓰임이 점차 일반화되는 양상과 맞물려‘문양을 그린’ 자기가 저변화되는 상황과 연계하여 이해될 수 있다. 특히, 철화백자에 나타나는 문양의 표현에 관요와 관요 이외 가마간 유사성이 확인되며, 관요 이외 가마들 간에는 관요와의 인접성에 따라 나타나던 차이가 점차 줄어들고 유사한 경향을 띠게 되는 것으로 보아, 철화백자의 확산은 질적인 다양함으로 나타났다. 이에 17-18세기 철화백자는 조선시대 도자사에서 안료장식을 했던 백자의 전통을 계승하는 동시에, 조선 후기 백자의 저변이 확대되는 현상을 확인시켜주는 한 지표로 이해될 수 있을 것이다.

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      다국어 초록 (Multilingual Abstract)

      The 17th-18th century, corresponding to the mid-Joseon period, was a transition period in the dynasty’s ceramic history, during which the aspects of earlier traditions existed sideby-side with new aspects of late Joseon ceramics. An important body of documentary and archaeological evidence confirms that white porcelains with underglaze iron-brown decoration were much more actively produced during this period than in the past. Attempts at understanding the stylistic characteristics of white porcelains painted in underglaze iron-brown produced at official kilns have been made along with studies on the general background of the pottery industry. Research on underglaze iron-brown-decorated white porcelains that were produced in kilns other than the official kilns began only recently.
      For a better assessment of this category of Joseon white porcelains, it is important that these two areas of research be brought together so that underglaze iron-brown-decorated white porcelains from the capital area can be understood in light of those produced outside it, without artificially separating the two. Furthermore, the growing stock of underglaze iron-brown-decorated white porcelains discovered through archaeological investigations,from places other than kiln sites, has also offered possibilities for more comprehensively understanding this tradition of ceramics.
      This study started out as an attempt to determine the characteristics of white porcelains painted in underglaze iron-brown produced in the 17th-18th century by looking at both porcelains produced in official and local kilns. In doing so, I have examined the historical background of the production of underglaze iron-brown-decorated white porcelains in this era to understand what promoted their production and how the industry evolved over time. Two initial hypotheses that I had in mind were on the one hand that the changing perception of pigments and their more varied use must have had something to do with the production of white porcelains decorated with iron pigments, and on the other hand that the production activity was to an important extent affected by demand existing in individual regions where they were produced. Therefore, I have tried to determine the types of white porcelain vessels most frequently decorated with underglaze iron-brown designs and their visual characteristics by looking at both porcelains produced in official and local kilns.
      White porcelain wares that were most frequently decorated with underglaze ironbrown designs were jars, vases, bowls, and plates. Local kilns in certain regions were either specialized in jars and vases or in bowls and plates, rather than producing all four types of vessels evenly. In official kilns, highly-detailed designs such as dragon-and-clouds,apricot blossoms, orchids, chrysanthemums and bamboos that had been initially used were gradually replaced by simpler flower and plant designs. This shift appears to have also influenced porcelains produced in local kilns so that the simple flower and plant designs became dominant. Iron-brown flower and plant designs seen in porcelains produced in local kilns show a degree of regional variation, just as types of vessels produced varied according to regions. This regional difference, however, eventually faded away over time.
      The increased production of white porcelains painted in underglaze iron-brown in the 17th-18th century may be understood in relation to the improvement in status of iron-brown pigment and its more generalized use, further connected with the growing popularity of the‘decorated porcelains’ in ceramic industry. There existed a great degree of similarity in decoration between porcelains produced in official kilns and those in local kilns, while the initial difference in design among local kilns depending on their relative distance to the official kilns gradually diminished. This suggests that the production and use of underglaze iron-brown-decorated white porcelains ...
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      The 17th-18th century, corresponding to the mid-Joseon period, was a transition period in the dynasty’s ceramic history, during which the aspects of earlier traditions existed sideby-side with new aspects of late Joseon ceramics. An important body o...

      The 17th-18th century, corresponding to the mid-Joseon period, was a transition period in the dynasty’s ceramic history, during which the aspects of earlier traditions existed sideby-side with new aspects of late Joseon ceramics. An important body of documentary and archaeological evidence confirms that white porcelains with underglaze iron-brown decoration were much more actively produced during this period than in the past. Attempts at understanding the stylistic characteristics of white porcelains painted in underglaze iron-brown produced at official kilns have been made along with studies on the general background of the pottery industry. Research on underglaze iron-brown-decorated white porcelains that were produced in kilns other than the official kilns began only recently.
      For a better assessment of this category of Joseon white porcelains, it is important that these two areas of research be brought together so that underglaze iron-brown-decorated white porcelains from the capital area can be understood in light of those produced outside it, without artificially separating the two. Furthermore, the growing stock of underglaze iron-brown-decorated white porcelains discovered through archaeological investigations,from places other than kiln sites, has also offered possibilities for more comprehensively understanding this tradition of ceramics.
      This study started out as an attempt to determine the characteristics of white porcelains painted in underglaze iron-brown produced in the 17th-18th century by looking at both porcelains produced in official and local kilns. In doing so, I have examined the historical background of the production of underglaze iron-brown-decorated white porcelains in this era to understand what promoted their production and how the industry evolved over time. Two initial hypotheses that I had in mind were on the one hand that the changing perception of pigments and their more varied use must have had something to do with the production of white porcelains decorated with iron pigments, and on the other hand that the production activity was to an important extent affected by demand existing in individual regions where they were produced. Therefore, I have tried to determine the types of white porcelain vessels most frequently decorated with underglaze iron-brown designs and their visual characteristics by looking at both porcelains produced in official and local kilns.
      White porcelain wares that were most frequently decorated with underglaze ironbrown designs were jars, vases, bowls, and plates. Local kilns in certain regions were either specialized in jars and vases or in bowls and plates, rather than producing all four types of vessels evenly. In official kilns, highly-detailed designs such as dragon-and-clouds,apricot blossoms, orchids, chrysanthemums and bamboos that had been initially used were gradually replaced by simpler flower and plant designs. This shift appears to have also influenced porcelains produced in local kilns so that the simple flower and plant designs became dominant. Iron-brown flower and plant designs seen in porcelains produced in local kilns show a degree of regional variation, just as types of vessels produced varied according to regions. This regional difference, however, eventually faded away over time.
      The increased production of white porcelains painted in underglaze iron-brown in the 17th-18th century may be understood in relation to the improvement in status of iron-brown pigment and its more generalized use, further connected with the growing popularity of the‘decorated porcelains’ in ceramic industry. There existed a great degree of similarity in decoration between porcelains produced in official kilns and those in local kilns, while the initial difference in design among local kilns depending on their relative distance to the official kilns gradually diminished. This suggests that the production and use of underglaze iron-brown-decorated white porcelains ...

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      참고문헌 (Reference)

      1 한국문화유산연구원, "한국외대 용인캠퍼스 제2기숙사부지내 문화유적 발굴조사-지도위원회의 자료"

      2 姜敬淑, "한국 도자기 가마터 연구" 시공사·시공아트 2005

      3 충북대학교박물관, "충주 미륵리 백자가마터"

      4 方炳善, "조선후기 백자 연구" 일지사 2000

      5 최윤정, "조선중기 지방백자 연구" 미술사연구회 21 (21): 231-266, 2007

      6 田勝昌, "조선시대 백자가마의 발굴성과 검토" 2003

      7 金英媛, "조선시대 문헌에 보이는 도자 명칭" 사회평론 2 : 2006

      8 金英媛, "조선시대 도자기" 서울대학교출판부 2003

      9 田勝昌, "조선 관요의 분포와 운영체계 연구" 미술사연구회 18 (18): 3-30, 2004

      10 方炳善, "왕조실록을 통해 본 조선도자사" 고려대학교출판부 2005

      1 한국문화유산연구원, "한국외대 용인캠퍼스 제2기숙사부지내 문화유적 발굴조사-지도위원회의 자료"

      2 姜敬淑, "한국 도자기 가마터 연구" 시공사·시공아트 2005

      3 충북대학교박물관, "충주 미륵리 백자가마터"

      4 方炳善, "조선후기 백자 연구" 일지사 2000

      5 최윤정, "조선중기 지방백자 연구" 미술사연구회 21 (21): 231-266, 2007

      6 田勝昌, "조선시대 백자가마의 발굴성과 검토" 2003

      7 金英媛, "조선시대 문헌에 보이는 도자 명칭" 사회평론 2 : 2006

      8 金英媛, "조선시대 도자기" 서울대학교출판부 2003

      9 田勝昌, "조선 관요의 분포와 운영체계 연구" 미술사연구회 18 (18): 3-30, 2004

      10 方炳善, "왕조실록을 통해 본 조선도자사" 고려대학교출판부 2005

      11 方炳善, "순백으로 빚어낸 朝鮮의 마음" 돌베개 2002

      12 서울역사박물관, "서울의 도요지와 陶磁器"

      13 서울역사박물관, "서울발굴유물특별전Ⅲ 청계천"

      14 서울역사박물관, "서울 탑골공원 원각사지 시굴조사 보고서" 2002

      15 方炳善, "서울 지역 요지(窯址)출토 조선 도자, 서울의 도요지와 陶磁器"

      16 한강문화재연구원, "서울 광화문광장 조성사업부지내 문화재 정밀 발굴조사 지도위원회"

      17 이화여자대학교박물관, "도요지 발굴성과 20년"

      18 조선관요박물관, "광주시청사 이전 예정부지 문화재 시·발굴조사 지도위원회 회의자료"

      19 조선관요박물관, "광주시청사 이전 부지 내 유적 2차 시·발굴조사 지도위원회 회의자료"

      20 한림대학교박물관, "강화 조선궁전지(외규장각지)"

      21 한국문화유산연구원, "가평 하면-포천 일동간 도로 확장 포장공사구간 내 문화유적 발굴조사 가평 하판리 웃노채 가마터-지도위원회의 자료"

      22 경기도자박물관, "가평 하면-일동 간 도로확장공사 구간 내 문화재 발굴조사 지도위원회 회의자료"

      23 "頭陀草"

      24 중앙문화재연구원, "順天 文吉里 白磁窯址"

      25 鄭良謨, "韓國의 陶磁器" 문예출판사 1991

      26 姜敬淑, "韓國陶磁史" 일지사 1989

      27 尹龍二, "韓國陶瓷史硏究" 문예출판사 1993

      28 한국정신문화연구원, "韓國白磁陶窯址"

      29 중앙문화재연구원, "靑陽 大朴里 白磁窯址"

      30 方炳善, "雲龍文 분석을 통해서 본 조선후기 백자의 편년 체제" 한국미술사학회 220 : 1999

      31 "雪岫外史"

      32 호남문화재연구원, "長成 鷲岩里窯址"

      33 "農巖集"

      34 "盧尙樞日記"

      35 鄭良謨, "白磁·粉靑沙器" 예경산업사 8 : 1984

      36 해강도자미술관, "海剛陶磁美術館"

      37 중앙문화재연구원, "永同 沙夫里·老斤里 陶窯址"

      38 경기도박물관, "檜巖寺Ⅱ 7·8단지 발굴조사 보고서" 2003

      39 姜敬淑, "梨大博物館 所藏, 靑華白磁松竹人物文 항아리와 鐵畵白磁 雲龍文 항아리" 한국미술사학회 136 : 1978

      40 "林園經濟志"

      41 한국고고미술연구소, "東垣李洪根蒐集名品選-陶磁器-"

      42 鄭良謨, "李朝陶磁の編年" 李朝,小學館 19 : 1980

      43 尹龍二, "朝鮮陶瓷의 變遷, 朝鮮時代陶瓷名品圖錄"

      44 鄭良謨, "朝鮮朝磁器에 나타난 龍의 紋樣"

      45 安星稀, "朝鮮時代 陶磁祭器 硏究" 이화여자대학교 2005

      46 張起熏, "朝鮮時代 白磁龍樽의 樣式變遷考" 미술사연구회 12 : 1998

      47 張南原, "朝鮮時代 後期 白磁의 새로운 傾向" 한국미술사학회 183 : 1989

      48 方炳善, "朝鮮時代 後期 白磁의 硏究" 동국대학교 1997

      49 張起熏, "朝鮮時代 17世紀 白磁의 硏究-廣州 分院窯址 出土品을 中心으로-" 홍익대학교 1996

      50 宋贊植, "朝鮮後期社會經濟史의 硏究" 일호각 1997

      51 田勝昌, "朝鮮後期 白磁裝飾의 民畵要素 考察" 미술사연구회 16 (16): 255-278, 2002

      52 張南原, "朝鮮後期 李圭景의 陶磁認識- 五洲衍文長箋散稿의 古今瓷窯辨證說과 華東陶瓷辨證說을 중심으로" 한국미술연구소 6 : 1998

      53 田勝昌, "朝鮮前期의 白磁전접시 考察" 호암미술관 2 : 1997

      54 尹龍二, "朝鮮 18世紀 官窯의 變遷과 靑畵白瓷" 용인대학교 전통문화연구소 2 : 1997

      55 田勝昌, "朝鮮 17世紀 前半 分院의 白磁樣式 變化" 한국미술사학회 224 : 1999

      56 崔允貞, "朝鮮 17-18世紀 前半 地方白磁 硏究" 홍익대학교 2004

      57 尹靖, "朝鮮 15-16世紀 靑畵白磁 硏究" 이화여자대학교 2002

      58 윤효정, "朝鮮 15,16세기 靑畵白磁의 제작과 사용: 문헌자료와 요지출토품을 중심으로" 한국미술사학회 (250) : 315-360, 2006

      59 "承政院日記"

      60 조선관요박물관, "廣州의 朝鮮白磁窯址-廣州市內 朝鮮時代 磁器窯址 分布現況"

      61 이화여자대학교박물관, "安城 和谷里陶窯址, 朝鮮白磁·高麗陶器窯址發掘調査報告書" 2000

      62 方炳善, "孝肅宗時代의 陶磁" 한국미술사연구소 6 : 1994

      63 충남발전연구원, "大田 長安洞 白磁窯址"

      64 한국토지공사 토지박물관, "南漢行宮址 第4·5次 發掘調査報告書" 2003

      65 한국토지공사 토지박물관, "南漢行宮址 第2次 發掘調査報告書" 2000

      66 姜萬吉, "分院硏究-17-8世紀 朝鮮王朝 官營手工業體의 運營實態" 고려대학교 아세아문제 연구소 20 : 1965

      67 金英媛, "分院 官窯와 地方窯" 경기도박물관 2001

      68 명지대학교부설 한국건축문화연구소, "全羅右水營 望海樓址 및 北門址 發掘調査 報告書"

      69 국립중앙박물관, "京畿道廣州中央官窯 窯址地表調査報告書 解說篇"

      70 국립중앙박물관, "京畿道廣州中央官窯 窯址地表調査報告書 圖版篇"

      71 "五洲衍文長箋散稿"

      72 이화여자대학교박물관, "中部高速道路建設豫定地域 廣州朝鮮白磁窯址 發掘調査報告-樊川里5號·仙東里 2, 3號 -"

      73 張南原, "18世紀 靑畵 磁의 硏究" 이화여자대학교 1988

      74 방병선, "17세기, 인·숙종기의 백자" 한국불교미술사학회 (33) : 21-34, 2009

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      2018-01-01 평가 우수등재학술지 선정 (계속평가)
      2015-01-01 평가 등재학술지 유지 (등재유지) KCI등재
      2011-01-01 평가 등재학술지 유지 (등재유지) KCI등재
      2009-01-01 평가 등재학술지 유지 (등재유지) KCI등재
      2007-01-01 평가 등재학술지 유지 (등재유지) KCI등재
      2004-01-01 평가 등재학술지 선정 (등재후보2차) KCI등재
      2003-01-01 평가 등재후보 1차 PASS (등재후보1차) KCI등재후보
      2002-01-01 평가 등재후보학술지 유지 (등재후보1차) KCI등재후보
      2000-07-01 평가 등재후보학술지 선정 (신규평가) KCI등재후보
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      학술지 인용정보

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      기준연도 WOS-KCI 통합IF(2년) KCIF(2년) KCIF(3년)
      2016 1.02 1.02 1.27
      KCIF(4년) KCIF(5년) 중심성지수(3년) 즉시성지수
      1.12 1.04 1.591 0.13
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