Enjeux theoriques du poeme en prose

목차 (Table of Contents)

• REMERCIMENTS
• CONVENTIONS DE REDACTION
• INTROUCTION GENERALE = 6
• PREMIERE PARTIE : UNE POETIQUE DE L’HETEROGENEITE
• INTRODUCTION = 13
• CHATITRE I : POEME EN PROSE ET LANGAGE BIFACE = 17
• 1. Poesie et prose dans leur opposition = 18
• 1-1. Terme marque / non marque = 18
• 1-2. Expression oxymorique = 21
• 2. Union des contraires = 23
• 2-1. Prose, prose rythmee, poeme en prose = 24
• 2-2. Essence du poeme en prose = 27
• 2-3. Liberte et contraintes = 29
• 3. Extension du dualisme = 40
• 3-1. Categorisation du langage = 40
• 3-2. Probleme du reperage du vers = 46
• 3-2-1. Empiricite du vers = 48
• 3-2-2. Alexandrin en question = 52
• 3-2-3. Alexandrins dans Petits poemes en prose = 54
• 3-2-4. Negativite quant a la rythmique = 61
• 3-2-5. Des ≪ Effets ≫ tombes dans la prose = 68
• 3-3. Dominance metrique dans la prose = 73
• 3-3-1. Jeu du ≪ e ≫ muet = 74
• 3-3-2. Jeu graphique : elision = 78
• 3-3-3. Accentuation metrique a la frontiere syntaxique = 83
• 3-4. Poesie populaire = 88
• 4. Rythme dans le discours = 93
• CHAPITRE II : POEME EN PROSE DANS SA PROPRE PROSE = 98
• 1. Dualite thematique et formelle = 99
• 1-1. Monologue / dialogue = 99
• 1-2. Discrimination = 101
• 2. Double derivation du poeme en prose = 106
• 3. Semantique du poeme en prose = 111
• 3-1. Genre mixte, le poeme en prose = 111
• 3-2. Matrice comme alternance entre forme et sens = 119
• 4. Recit ou prose ? = 123
• 4-1. Criteres du choix = 123
• 4-2. Efficacite du discours = 128
• 4-3. Brievete = 135
• 5. Extension de l’etymologie : le poeme en prose = 136
• 6. Vers une approche semantique = 139
• 6-1. ≪ Forme-sens ≫ au lieu de forme et sens = 139
• CONCLUSION = 142
• DEUXIEME PARTIE : VERS UNE PENSEE DU POEME EN PROSE
• INTRODUCTION = 147
• CHAPITRE I : DEUX JALONS HISTORIQUES (DE LA FORMALITE A LA SEMANTIQUE)
• 1. Traduction et poeme en prose = 150
• 1-1. Enjeu de la traduction = 150
• 1-2. Lien entre traduction et poeme en prose = 158
• 2. Travaux theoriques sur la prose poetique = 164
• 2-1. Necessite du travail = 164
• 2-2. Ressemblance avec le vers metrique = 168
• 2-3. Subjectivation par insertion du metre dans la prose = 174
• 2-4. Rythme comme expressivite = 176
• 2-5. Alliteration et assonance = 178
• 3. Analyses = 179
• 3-1. Identite du rythme dans la prose poetique = 179
• 3-2. Valeur du terme ≪ poetique ≫ dans la prose poetique = 182
• 3-3.Sacralisation du vers par rapport a la prose = 186
• 3-3-1. Le vers devient solennel dans la prose = 186
• 3-3-2. Esthetique du vers = 188
• 3-4. Passage historique au rythme = 190
• 3-4-1.Prose avec vers, Poesie sans vers = 190
• 3-4-2.Probleme du phoneme = 192
• 3-4-3.Isosyllabisme = 197
• 3-4-4.De la mesurabilite a la rythmique = 200
• CHAPITRE II : ALPHONSE RABBE ET LE POEME EN PROSE = 207
• 1.Condition de ce travail = 208
• 1-1. Marginalite du poeme en prose = 209
• 2.Marginalite dans la dimension de la publication = 214
• 2-1. Mettre la voix par la virgule = 216
• 2-1-1. Valeur intonative = 217
• 2-1-2. Valeur subjective = 220
• 3. Deux postulats pour l’œuvre de Rabbe = 229
• 3-1. Un style ≪ conventionnel et classique ≫ = 231
• 3-1-1. Une metaphorisation du discours = 231
• 3-1-2. Eloquence oratoire = 237
• 3-1-3. Continuite de la prose poetique = 250
• 4. Spontaneite d’ecriture = 258
• 4-1. Statut de la ponctuation = 258
• 4-2. Ponctuation comme marque d’oralite = 276
• 4-3. Vers une voix ≪ populaire ≫ = 286
• CONCLUSION = 292
• TROISIEME PARTIE : POETIQUE DE LA PROSE
• INTRODUCTION = 297
• CHAPITRE I : FILIATION THEORIQUE DU POEME EN PROSE
• 1. La poesie en prose = 303
• 1-1. Poesie vs prose = 303
• 1-2. Ou en est la prose ? = 309
• 2. Indefinissable, le poeme en prose = 321
• 2-1. Ambiguite : l’indication d’orientation = 321
• 2-2. Poetique de la ≪ singularite ≫ = 325
• 2-3. Sujet, modernite, poeme en prose = 330
• CHAPITRE II : OUVERTURE DE LA POETIQUE DE LA PROSE : ≪ POEMES-CRITIQUES ≫
• 1. Prose, non specifique = 333
• 1-1. Problematique du ≪ Vers ≫ = 335
• 1-2.Qualification de la specificite de la prose = 338
• 2. Entre ≪ petits ≫ et ≪ anecdotes ≫ = 347
• CHAPITRE III : ENJEU DES FORMES DANS GASPARD DE LA NUIT
• 1. Poetisation : discontinuite de la prose = 352
• 1-1. Critique portee a l’imitation de la poesie = 352
• 1-2. L’unite en question = 362
• 1-3. Postulat : strophe comme organisatrice de l’unite = 363
• 2. Du discontinu au continu : de la langue au discours = 369
• 2-1. Regulation du discours = 369
• 2-2. Organisation cyclique = 374
• 2-2-1. Tout signifie ensemble = 377
• 2-2-2. Un Discours contre narration = 380
• 2-3. Abstraction du discours = 386
• 2-4. Poeme en prose comme une forme specifique des proses = 394
• 2-5. Du discontinu au continu = 395
• CHAPITRE IV : DIMENSION POLITIQUE DU POEME EN PROSE
• 1. Resonance dialectique = 401
• 1-1. Le ≪ pendant ≫ des Fleurs du Mal = 402
• 1-2. ≪ Un livre singulier ≫ = 407
• 1-3. Lieu emblematique de la modernite = 410
• 2. Prosodie, sujet, discours = 419
• 2-1. Prosodie contre harmonie imitative = 419
• 2-2. Dimension politique dans et par la prosodie = 428
• 2-2-3. Remise en question du statut du vers : Le Mauvais Vitrier = 429
• 2-2-4. Assommons les pauvres : politique de la prose = 437
• CONCLUSION = 444
• CONCLUSION GENERALE = 447
• ANNEXE 1,2,3,4,5 : Correction des textes de Rabbe dans l’edition de Jules Marsan (1924), Plasma (1979), Jose Corti (1991) a partir de l’edition originale (1835-1836) = 457
• BIBLIOGRAPHIE = 465
• TABLE DES MATIEIERES = 496