일본 근대시에 있어서 시작법(詩作法)의 시도(試圖) = A Study as an attempt to compose poetry in modern Japanese poetry

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This paper examines the intentions and historical significance of Yamada Bimyo’s “spacing.” The subtleties were written at intervals even when one word or phrase was written in units of syllables, and they tried to imitate Western poetry to improve the effect of reading.A concrete example of this practice is a collection of youth songs. It is meaningful that the delicate poem was an ‘attempt’ and it can be said that his failure was due to his followers, but it can be admitted that the Bimyo ‘attempt’ was not always in vain. In other words, the Bimyo “spacing” Western style imitation challenge is meaningful because it leads to a Houmey as a challenge. However, it cannot be denied that it has not been widely handed down to other poets, and “spacing” can be pointed out as a minority. However, while Bimyo and Houmey did not clearly see the effect, Nakahara Tyuya was positioned as a poet and heir to spacing, who succeeded with the intention of focusing on vision and changing the tempo of readers.

국문 초록 (Abstract)

본 논문은 야마다 비묘의 ‘띄어쓰기’의 의도와 문학사적 의의 등에 대해 고찰한 것이다. 비묘는 한 글자 내지 한 구절을 음절의 단위로 쓰는 경우에도 간격을 두고 써서, 서양시의 모습을 모방하고 낭송의 효과를 거두려 하였다. 그것을 실천한 구체적인 것이 청년창가집이다. 비묘의 시는 ‘시도’였다는 데 의의가 있고, 그리고 그의 실패가 있다고 할 수 있는데, 비묘의 추종자에 이와노 호메이가 있어 비묘의 ‘시도’가 반드시 헛수고는 아니었다고 그 의의를 인정할 수 있다. 즉 비묘의 ‘띄어쓰기’의 서양 문체모방에 대한 도전은 호메이에게 이어짐으로써 의미를 지녔다고 할 수 있다. 다만 다른 시인 등에게 널리 계승되지 않았다는 사실은 부인할 수 없어 ‘띄어쓰기’는 역시 소수파(마이너리티)라고 지적할 수 있다. 그러나 비묘와 호메이가 그 효과를 명료하게 찾지 못한 반면 추야는 시각 중시, 독자의 템포 변경을 의도해 성공시킨 시인이자 띄어쓰기 계승자로 자리매김했다는 점을 고찰했다.

참고문헌 (Reference)

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