근대 가부키의 개량과 해외 공연 = The Improvement of Modern Kabuki and Overseas Performances

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

In this paper, I investigate how Kabuki, through targeted “improvement” during the Meiji Era, was transformed into a theatrical performance which could be introduced abroad and favorably represent the nation. I also examine, from the aspect of policies related to classical entertainment considering foreigners, what the performance organizers and the Japanese government attempted to present at the first overseas Kabuki performance.
In the Meiji era, audiences at Kabuki performances included the Emperor, domestic high-ranking officials, and distinguished foreign guests. Even during the Meiji Era, Kabuki, which had been subject to several crackdowns during the Edo period, was treated as a “useless respite to the nation” and met with demands for improvement due to external reasons. In addition to the construction of modern western-style theaters, reforming Kabuki performances’ nonsensical plots and obscene content was a top priority.
In the response and reaction of the Ministry of Foreign Affairs to the first official overseas performance of Kabuki, it was found that Kabuki performances served as important national events capable of influencing the international status of the Japanese nation.

국문 초록 (Abstract)

본고에서는 가부키가 메이지시대에 ‘개량’의 대상이라는 취급을 받았다가 어떻게 해외에 소개할 만한 국가를 대표하는 연극으로 그 위상이 바뀌어 가는지와 첫 해외 공연에서 가부키관계자와 정부는 무엇을 선보이고자 했는지를 외국인을 의식한 고전예능 관련 정책이라는 측면에서 고찰하였다.
메이지 시대가 되자 가부키의 관객에는 천황을 비롯하여 국내 고위층사람들과 외국귀빈들이 포함되게 되었다. 에도시대에도 수차례 단속의 대상이 되었던 가부키는 메이지시대가 되어도 ‘국가에 무익한 유예’ 라는 취급이었다가 대외적인 이유로 인해 개량을 요구받게 된다. 근대 서양식 극장의 건설 외에 가부키 작품의 황당무계한 전개와 외설적인 내용은 최우선 시정 사항이었다.
가부키의 첫 공식 해외 공연에 대한 외무성의 대처와 반응에서 가부키 공연이 일본 국가의 위상을 좌우할 만큼 중요한 국가적 행사라는 의미를 지니고 있었음을 확인할 수 있었다.
이 시기의 가부키 희곡 내용과 배우, 극장의 개량은 가부키를 국제적으로 통용되는 연극으로 만들고자 하는 대외적인 필요에 의해 생겨난 문화정책의 일환이었다고 할 수 있을 것이다.

참고문헌 (Reference)

1 林久男, "道頓堀"

2 芝崎厚志, "近代日本と国際交流ー国際文化振興会の創設と展開" 有信堂高文社 1999

3 大槻如電, "第十二世守田勘弥" 1906

4 内閣官報局, "法令全書 第五巻-2" 原書房 1974

5 茂木千佳史, "歌舞伎海外公演の記録" 松竹株式会社 1992

6 神山彰, "歌舞伎をより多面的に紹介する時代がやってきたー歌舞伎海外公演の変遷" 29 : 2009

7 "松竹株式會社歌舞伎美人"

8 冨澤慶英ほか監修, "最新歌舞伎大事典" 柏書房 2012

9 伊原敏郎, "明治演劇史" 早稲田大学出版部 1933

10 吉野作造, "明治文化全集" 日本評論社 1929

11 岡本綺堂, "明治劇談 ランプの下にて" 岡倉書房 1935

12 倉田喜弘, "日本近代思想大系" 岩波書店 1988

13 藝能史硏究會, "日本藝能史 第 7卷" 法政大學出版局 1990

14 藝能史硏究會, "日本藝能史 第 6卷" 法政大學出版局 1988

15 アンベール, "幕末日本圖繪" 雄松堂書店 1970

16 今尾哲也, "岩波講座歌舞伎文楽第３巻" 岩波書店 1997

17 "岩倉公実記"

18 オールコック, "大君の都(中)" 岩波書店 1962

19 オールコック, "大君の都(下)" 岩波書店 1962

20 "国際交流基金"

21 イザベラ‧バード, "イザベラ‧バードの日本紀行(上)" 講談社 2008

22 JACAR(アジア歴史資料センター), "Ref.B04012348200(第2画像目から)、文学、美術及演劇関係雑件／演劇関係11. 市川左團次一行渡欧関係(I.1.9)"

23 JACAR(アジア歴史資料センター), "Ref.B04012347800(第2画像目から)、文学、美術及演劇関係雑件／演劇関係7．於桑港本邦歌舞伎芝居米人間ノ演芸関係(I.1.9)"

24 한경자, "19세기 서양인이 본 가부키와 ‘주신구라’인식" 한국일본사상사학회 (25) : 227-251, 2013