‘재현의 재현’을 넘어선 관광객 사진 = Tourist Photography Beyond Representing the Representation

국문 초록 (Abstract)

관광은 ‘인용의 의례’로, 그리고 관광객 사진은 ‘재현의 재현’으로 줄곧 간주되어 왔다. 영화 건축학개론의 주요배경이었던 ‘서연의 집’에서도 마찬가지이다. 관광객들은 영화에서 경험한 ‘첫사랑’의 이미지를 확인하기 위해 ‘서연의 집’을 방문하고, 이내 카메라에 담는다. 프레이밍은 새롭지 않다. 관광객들은 전형적인 포스트카드 이미지를 재생산할 뿐이다. 전적으로 ‘재현의 재현’의 과정이며, ‘인용의 의례’일 뿐이다. 그러나 인물을 피사체로하는 사진 수행이 시작되면 무대(서연의 집)는 새로운 생명을 얻게 된다. 배우에 따라, 연출에 따라, 각본에 따라 전혀 다른 차원의 영화가 전개된다. 관광객의 사진 수행을 통해 ‘첫사랑’의 장소는 가족들과의 ‘사랑의 장소’, 연인들과의 ‘애정의 장소’ 등으로 변화된다. 비록 짧은 순간이지만, 기존의 장소 이미지는 변형되고, 더 나아가 새롭게 창조된다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This paper examines tourists’ photographic representations and performances in order to engage withthe possibility that views tourists with cameras as both consumers of places and as co-producers. The article draws on ethnographic research of tourist photographic representations and performances at ‘House of Seo-Yeun’, which
was the sets of the film ‘Architecture 101’. The majority of the tourists take only a few such romantic or postcard
photos about the house. In addition to photographing the house per si, tourists enact them corporeally. In other words,
they step into the house and engage bodily, sensuously, and expressively with their materiality. Tourists are not merely written upon, but are also enacting and inscribing places with stories. Tourist photography reflects geography of place and also produce geography of place.

목차 (Table of Contents)

• 1. 서 론
• 2. 관광객 사진을 바라보는 두 가지 관점
• 3. 재현의 관점에서 바라본 ‘서연의 집’, 그리고 관광객 사진
• 4. 수행의 관점에서 바라본 관광객 사진, 그리고 ‘서연의 집’
• 5. 결 론
• 참 고 문 헌

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