<水龍昑>의 생황선율과 다성주법 비교 연구 : 김태섭, 정재국의 연주를 중심으로 = (A) comparative study of the <Suryoungeum> on the melody and Daseong jubeop of Saengwhang : focused on the play by Gim, Taeseop, & Jeong, Jaeguk

국문 초록 (Abstract)

생황은 전통음악 중에서 유일한 화음 악기이며, 삼국시대부터 전해져 오는 악기로 조선시대에는 아악기로서 사용 되었을 뿐 아니라 민간사이에도 통용되었다.
이 생황 연주의 대표적인 곡이라 할 수 있는 <수룡음>을 당대 최고의 명인들인 김태섭, 정재국의 생황 연주를 비교하여 보았는데, 국립국악원에서 펴낸『한국음악』악보집중 제 4권에 수록되어있는 김기수 채보의 <수룡음>과 함께 비교하여 시대의 변화에 따른 선율의 상이점과 전통화성 및 다성주법의 차이를 분석하였다.
선율비교의 결과는 다음과 같다.
김태섭과 정재국의 기본적인 선율 골격은『한국음악』에 수록되어 있는 김기수 채보의 수룡음과 크게 다르지 않았다.
그러나 김태섭은 장식음을 자주 사용하여 생황이 단순한 화성 악기라는 인식을 벗어나게 하였고 3장 후반부, 4장 초반부 등에서 독자적인 선율을 연주하기도 하였다.
정재국은 연주는 김태섭의 연주에 비해 비교적 장식음의 사용이 적으나, 화려한 화성을 사용하였으며, 4장과 종지에서는 개성적인 선율을 보여주기도 하였다.

생황연주에서 두 음 이상이 동시에 나는 소리를 본 연구자는 다성주법이라 설명해 보았는데 두 음이 동시에 나도록 연주되는 기법을 2성주법,세 음이 동시에 나도록 연주되는 기법을 3성주법이라 하였다.
다성주법의 비교 결과는 다음과 같다.
김태섭과 정재국의 연주에선 이 다성주법의 쓰임이 전혀 다름을 알 수 있었다.김태섭은 2성주법을 주로 사용하였는데 黃은 단성또는 8도 화성,太는 단성 또는 8도화성,仲은 4도화성 또는 8도화성,林은 8도 화성,無는 8도 화성으로 연주하였다 .
선율마다 규칙적인 화성을 적용하여 연주하되,강조된 선율일 때는 별도의 화성을 쓰기도 하였다.시김새는 주로 단성을 사용하였다
정재국은 선율에 따라 여러 종류의 화성을 2성주법과 3성주법을 병행 하여 사용했는데 2성 주법에서는 4도,5도,8도 화성을 고루 사용하였고,3성 주법에서는 4도+5도,5도+4도,8도+4도의 화성을 연주하였는데,선율진행에 따라,음의 길이에 따라 다르게 연주하였고,시김새 역시 단성과 2성,3성을 병행하여 사용하였다.

본고의 연구를 통해 생황 연주 <수룡음>이 비록 몇몇 연주자에 의해 전수되긴 했지만 정악이 가지고 있는 틀에서 크게 벗어나지 않으면서,각 주자의 연주력과 방식에 따라 어떤 흐름의 차이를 가지는지 알 수 있었다.
생황이 앞으로 전통음악에서 제자리를 찾아나가기 위해 정간보의 발간을 앞당기는 계기가 되었으면 한다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

The Saengwhang(笙簧) is a music instrument which could play two notes or more notes and handed from Tri-Kingdom period to Joseon dynasty. The instrument was used not only for the Court music but for folk music in Joseon dynasty.
"Suryongeum" is a representative piece for the instrument. There were two recorded materials by the master musicians: Gim, Taesup and Chung, Jaeguk.
I tried to analyse these pieces on their melodic structures, traditional harmony and multi-phonic skills compared with a music book written by Gim, Gisu.
The results are as follow:

The basic melodic structures by two musicians are not quite different from the music book.
In the piece played by Gim, Taesup, ornaments were used frequently and this skill makes this instrument versatile and he plays his own melody compare with the music book.
In the piece played by Chung, Jaeguk, He plays less ornaments than Gim, Taesup and in the fourth chapter and at ending, he plays his own unique melody.

In the performance by the Saegnhwang, there were unique skills that could make harmony. I call these ,"daseong jubeop", - multi-phonic skill.

In multi-phonic skill, two musicians had some differences. Gim,Taesup used eseong jubeop (skill playing two note at the same time) principally. At a note “hwang(黃)”, this note was played alone or with octave high. At a note “Tae(太)”, this note was played alone or with octave high. At a note “Jung (仲)”, this note was played with perfect fourth or octave. At a note “Im(林)”, this note was played with octave. At mu(無), this note was played with octave. In the process of melody, he played this rule regularly, but at emphasized zone he used his own unique skill. And he used ornaments on mono-tone principally.
Chung, Jaeguk used eseong jubeop or samseong jubeop (skill playing three note at the same time ) in daseong jubeop.
In eseong jubeop, he used perfect fourth, perfect fifth and octave and in samseong jubeop, he used perfect fourth with perfect fifth, perfect fifth with perfect fourth and octave with perfect fourth. He used these skills by the process of melody and length. And ornaments were used in mono-tone, eseong jubeop or samseong jubeop.

By this study, I can see that the melody and daseong jubeop of the Sangwhang were inherited by some musicians and were not quite different from the music book written by Gim, Gisu
I hope that this study would be helpful for more studies about Saengwhang.

목차 (Table of Contents)

• 〈국문 요약〉 = ⅰ
• 목차 = ⅲ
• Ⅰ. 서론 = 1
• 1. 문제제기 및 연구 목적 = 1
• 2. 연구방법 및 범위 = 3
• Ⅱ. 본론 = 6
• 1. 〈수룡음〉의 理解 = 6
• 2. 〈수룡음〉 선율비교 = 7
• (1) 1장 = 7
• (2) 2장 = 11
• (3) 3장 = 15
• (4) 중여음 = 20
• (5) 4장 = 22
• (6) 5장 = 25
• (7) <수룡음> 선율 종합 = 32
• 3. 다성주법의 비교 = 33
• (1) 김태섭의 다성주법 = 38
• 1) 이성주법 = 38
• (2) 정재국의 다성주법 = 40
• 1) 2성주법 = 40
• 2) 3성주법 = 43
• 4. 다성주법 종합 = 45
• Ⅳ. 결론 = 46
• 〈참고문헌〉 = 48
• 〈예보목차〉 = 49
• 〈그림목차〉 = 50
• 〈표목차〉 = 50
• 부록 = 51
• Abstract = 68