중국 현당대 (1949-2008) 포스터 연구

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

In1950, the term 'Propaganda Painting' in modern China was first introduced inthe Propaganda Painting Referencepublished by the Chinese People's Fine Arts Publishing House. In the early 20thcentury, under the influence of art design trends and practices such as theWestern Art Decoratifs and Art Nouveau movements, commercial propaganda workswith high artistic value that originated in Shanghai, together with the anti-war propaganda works that inspired people's morale through the use of printmaking and color painting in China's War of Resistance against Japanese Aggression, fusing and developing the original traditional New Year paintings and Chinese paintings . Since then, propaganda painting began its unique development in the modern social history of China.
In1951, the Sino-Soviet Friendship Association, the Chinese Art Association andthe Central Academy of Fine Arts held an exhibition of Soviet propaganda andsatirical paintings in Beijing. In the year 1954, the Zhaohua Art PublishingHouse published On Political PropagandaPainting written by Soviet art theorist Ivan Zhov (Иванов). The theories onpropaganda painting in modern China were mainly obtained from this book. As itis known to all, the modern propaganda style of Nazi Germany is highly typicalaround the world, and the influence of the German Bauhaus modernist designconcept continues to this day. The Bauhaus Academy design philosophy was deeplyinfluenced by Russian Constructivism (Конструктивизм). It should be noted thatRussian art and design has a significant place in the world of modern design.The Soviet Union inherited the Russian art and design philosophy and influencedChina comprehensively in politics, economy and artistic creation through itsprevious assistance to China in all aspects. After the normal development stageof integration with traditional culture and commerce, Chinese propagandapainting rapidly alienated and developed into a political propaganda paintingcategory with Chinese characteristics during the ensuing Cultural Revolutionmovement. Due to the cruelty of the Cultural Revolution and the depth of damageto human nature, Cultural Revolution propaganda paintings have deeplyinfluenced several generations and the development of modern Chinese art, fromthe graphic forms, colors, and composition of the images.
Somescholars believe that the glorious era of modern Chinese propaganda paintinghas passed. This kind of art form, which once influenced generations, willpermanently remain as a symbol of its time in the depths of people's distantmemories, and it would no longer be influential and meaningful to modern China.Holders of this view clearly lack an understanding of the complexity anddiversity of modern Chinese society.
Basedon a systematic review and analysis of the artistic characteristics ofpropaganda paintings at various stages since the founding of New China in 1949and the causes from humanistic and artistic perspectives; as well as theformation and development process of modern Chinese propaganda paintings andthe realistic background of social life,Using research methods such asethnography and grand history, this paper focuses on the analysis and study ofthe changes in the meaning of various typical images in propaganda paintings inthe Cultural Revolution in China. At the same time, its influence oncontemporary painting art is also highlighted in the study. On this basis, thispaper attempts to analyze and prospect the role and value of modern Chinesepropaganda painting in the future development of Chinese national social artand culture.In order to give some enlightenment and effect to the laterresearchers of Chinese propaganda posters, and then influence the creators ofChinese modern art.

Keywords: Modern Chinese PropagandaPainting; German Soviet propaganda painting; Ethnographic research methods; modernChinese Arts

국문 초록 (Abstract)

현대 중국 포스터에 대한 연구는 중국 국내에서 많이 이루어졌다. 20세기 초기, 장식예술운동(Art Decoratifs)과 신예술운동(Art nouveau)등 예술 디자인 사조와 예술 실천의 영향으로 상하이(上海)에서 예술 가치가 높은 상업 포스터 작품이 나타났다. 항일 전쟁시기에는 판화(版画)와 색채화(色彩画) 수단으로 인민 대중의 사기를 북돋아 주는 포스터작품이 기존의 전통 연화(年画) 및 중국화 등 포스터와 융합하였다. 1949년 신중국 성립 이후, 현대 사회에서 독특한 발전 과정을 겪기 시작했다. 각 역사 시기의 포스터에 대한 연구는 연구자가 각 중국 포스터의 계승과 발전을 이해하는데 도움을 준다.
본 논문 첫 부분에서 중국 현대 포스터의 기원과 각 단계별 국외 포스터의 영향을 논하였다. 두 번째 부분에서는 1949년 신중국 성립 이후, 포스터의 각 단계별 예술 디자인 특징, 인문 및 예술 사회의 영향을 체계적으로 분석했다. 또한 중국 현대 포스터의 형성, 발전 과정 및 사회적 현실을 배경으로 하여 중국 문화대혁명시기 포스터 속 여러 전형적인 이미지의 변화를 연구하였다. 세 번째 부분에서 두 개의 사례로 통해 현대 예술에 대한 중국 현대 포스터의 영향을 분석하였다. 마지막으로 중국 현대 포스터가 중국 사회 예술 문화 영역에서의 향후 발전 방향과 가치를 전망했다.
신중국 성립 초기, 중국은 소련과 전면적인 우호 관계를 수립하였다. 현대 중국 국내 포스터 관련 이론은 주로 소련의 영향을 받았다. 신중국 포스터는 1949년 무렵 일정 기간의 전통문화와 상업이 융합하는 단계를 거친 후 문화대혁명 시기에 이르러 중국 특색을 지닌 정치 포스터 장르로 변모하였다. 문화대혁명 시기 포스터 작품은 정치성, 기능성 및 시대성을 갖추었다. 예술 창작 측면에서 보면 정치성이 예술성을 압도하는 경향을 보였다. 개혁 개방 이후 대중 매체의 발전으로 인해 포스터는 점차 비주류로 밀려났다.
1949년 이전의 포스터는 아직 태동단계였다. 만화, 소품 형식으로 신문과 잡지, 벽면을 장식하면서 애국적 선전과 행동을 호소하였다. 1949년 이후 사람들은 사회 개조에 참여하였다. 이 시기 화가들은 투박한 전통 목각화와 판화들 대신 포스터 창작하기 시작했다. 그들은 민국시대(1912-1949) 월분패(月份牌) 연화(年畵)의 채색 표현을 계승하였다. 색채가 선명하고 이미지가 곱고 세밀한 특점을 살리면서 삶의 사실적 표현을 모방하였다. 1949-1966년 과도기 및 건설기 포스터는 표현성 면에서 다양했고 화가들은 포스터의 이론과 스타일을 적극적으로 연구했다. 문화대혁명시기의 포스터는 세계적으로 주목 받았다. 소련과 나치 독일의 전형적인 정치 포스터의 영향을 받았고, 혁명 지도자를 포스터의 유일한 주제로 삼았다. 극단적인 정치화의 결과로 형식이 단일하고 주제가 무미건조했다.다른 시각에서 보면 이 시기의 포스터는 특수한 이데올로기화로 인해 이질적이고 변태적이었다. 1980년대에 이르러 중국은 낭만주의와 이상주의가 팽배한 시대였으며, 개혁개방으로 국가상이 새롭게 변하였다. 포스터의 소재는 경제건설, 과학기술발전, 교육교습, 환경보호, 패션소비, 상업광고 등을 망라했다. 더 이상 문화대혁명의 시대 붉은색 테마가 지배적 지위에 놓이지 않았다. 1989-2008년은 개혁개방의 시대로서 급속한 경제발전을 이룩하였다. 중국은 다른 나라와의 관계를 긴밀하게 하는 한편 빈부, 고용, 환경보호, 체제개혁, 국제간 협력과 교류 강화 등을 화두로 삼았다. 따라서 당시 포스터는 정치 색채가 크게 약해졌다. 2008년 이후 도시화 전략이 강화되면서 포스터는 부흥하는 추세에 있다. 포스터가 도시에서 공공예술과의 융합하여 재질부터 기법까지 혁신을 이루어지고 있고, 농촌에서는 전통문화, 종교벽화, 장식화와 융합하고 있다.
중국 지식인의 사회 공공성에 대한 재건과 미학 이데올로기에 대한 반성은 중국 5.4 계몽운동을 이어가는 길이고, 미학 열정과 신계몽 사상 이념은 새로운 시기 대중들을 대상으로 공공 예술 작품을 통해 계승하고 재건하는 일이다.
일부 학자들은 중국 현대 포스터의 절정기는 더 이상 오지 않을 것이며, 영원히 사람들의 기억 속에 남아 있을 뿐, 이상 현대 중국에 영향을 일으키지 않을 것이라고 생각한다. 그러나 이러한 관점은 현대 중국 사회의 복잡성과 다양성에 대한 이해가 부족에서 기인한 것이다.
중국 현대 포스터 예술은 사회학적 속성을 띠고 대중들의 마음 속 깊은 곳에 자리 잡고 있다. 향후 포스터는 공공 예술 영역에서 더 이상 선전적 포스터 형식으로 대중들의 시야에 나타나지 않을 것이지만 현대 중국 사회의 사상 계몽 심화, 애국주의 열정, 민족주의 등과 융합하여 더욱 복잡한 역사적 양상을 띠면 변모할 것이다. 이러한 사회 사조는 또 사회 공공 예술의 방식으로, 포스터 및 파생 예술 형식은 중국 사회에서 장기적으로 존재하고 독특한 매력을 보일 것이다.
끝으로 신중국 현대 포스터에 대한 연구가 향후 중국 현대 공공 예술의 발전을 전망하고 앞으로의 연구 초석이 되길 바란다.

키워드： 중국 현당대 포스터, 정치적 특징, 집단주의, 공공성, 정치이데올로기, 문화대혁명, 선전

목차 (Table of Contents)

• 1. 서론 1
• 1.1. 연구 목적 1
• 1.2. 선행 연구 1
• 1.3 선행 연구의 문제점 5
• 1.4. 연구 이론과 방법 6
• 1.5. 독창성 및 한계 11
• 1.6 키워드 정의 12
• 2. 중국 전통 포스터의 발전 및 중국 현대 포스터와 독일, 소련 현대 포스
• 터 15
• 2.1. 신중국 성립 이전의 포스터 발전 개황 15
• 2.2. 중국 현대 포스터와 독일, 소련 현대 포스터의 영향 17
• 3. 신중국 과도기와 신중국 10년 건설기 포스터의 발전 현황 및 예술 디
• 자인 특징 24
• 3.1. 신중국 과도기(1949-1956년)의 포스터 24
• 3.1.1. 신중국 과도기 포스터의 형성 24
• 3.1.2. 신중국 과도기 포스터 및 중국 전통 연화, 중국화와의 관계 32
• 3.2. 신중국 10년 건설기(1956—1966년)의 포스터 37
• 3.2.1. 신중국 10년 건설기 포스터의 형성 논리 및 특징 37
• 3.2.2. 신중국 10년 건설기 포스터의 중점 및 전환 45
• 3.3 신중국 과도기와 신중국 10년 건설기 포스터 예술 디자인 특징 54
• 4. 문화대혁명시기 포스터(1966-1976년)의 발전, 현황 및 예술 디자인 특
• 징 63
• 4.1. 문화대혁명시기 포스터 양식 형성 배경 63
• 4.2. 문화대혁명시기 포스터의 계층 이미지 및 영향 74
• 4.2.1. 문화대혁명시기 포스터의 지도자 이미지 및 의미 74
• 4.2.2. 문화대혁명시기 포스터의 공인, 농민, 사병의 형상 및 의미 77
• 4.2.3. 문화대혁명시기 포스터의 지식인의 형상 및 역사 의미 80
• 4.3. 문화대혁명시기 포스터 예술 디자인 특징 및 사회 영향 83
• 5. 현대 포스터(1976-2008)의 발전, 현황 및 예술 디자인 특징 93
• 5.1. 개혁 개방 초기 현대 포스터(1976-1989)의 발전 현황 93
• 5.2. 현대 포스터(1989-2008)의 발전 현황 95
• 6. 현대 포스터의 중국 예술에 대한 영향 98
• 6.1 포스트 글로벌 시대 현대 포스터의 중국 현대 예술에 대한 영향 98
• 6.2 중국 현대 포스터의 현당대 예술에 대한 영향 분석 109
• 7. 결론 113
• 참고문헌 117
• ABSTRCT 125

참고문헌 (Reference)

1 김숙, "포스터의 역사", 서울 : 시공사, 2000

2 송종서, 양건화, "《중국과 한국의 포스터디자인 미학》", 광주 : 문화상상, 2012