一般認爲, 西崑體是比起形式更重視形式美的一種詩體。≪西崑酬唱集≫所收入的250首詩都是近體詩, 其中五言律詩24首, 七言律詩145首, 兩者所점比例達到百分之七十以上。從這本書中, 我們...
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2010
-
900
KCI등재
학술저널
125-147(23쪽)
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一般認爲, 西崑體是比起形式更重視形式美的一種詩體。≪西崑酬唱集≫所收入的250首詩都是近體詩, 其中五言律詩24首, 七言律詩145首, 兩者所점比例達到百分之七十以上。從這本書中, 我們...
一般認爲, 西崑體是比起形式更重視形式美的一種詩體。≪西崑酬唱集≫所收入的250首詩都是近體詩, 其中五言律詩24首, 七言律詩145首, 兩者所점比例達到百分之七十以上。從這本書中, 我們可以了解西崑體作家倂領略近體詩的形式美。通過分析其五言、七言律詩, 我們可以充分領路西崑體作家所追求的近體詩的格律美。平仄是格律的核心和靈魂。卽使其他條件都具備, 只要不合平仄要求, 就不能成爲律體詩。但是在律詩創作中, 要求每一首詩完全符合平仄格式是不可能的。西崑體作家以他們所堅持的詩作態度, 使作品盡量符合平仄格式, 以此來表現格律詩的整齊美。同時爲了表現格律詩的變化美, 他們也做出了不懈努力。那就是通過突破普通格律詩的平仄而故意使用拗救, 以此來表現出他們自己的個性及宋詩的特征。從這一點著想, 本論文仔細地分析了西崑體五言, 七言律詩的平仄格式和拗救。從中可以領略西崑體詩格律之美, 還可以重新評價西崑體詩在詩史上應有的意義。
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