드보르작 피아노 삼중주 《둠키》(Op. 90)에 나타난 민속음악적 요소 연구

국문 초록 (Abstract)

국문 초록
드보르작 피아노 삼중주
《둠키》(Op. 90)에 나타난
민속음악적 요소 연구

삼육대학교 대학원
피아노 반주 전공
Cheng Yun

본 연구는 안토닌 드보르작(Antonín Dvořák, 1841–1904)의 Piano Trio in E minor, Op. 90 “Dumky”에 나타난 민속적 요소를 중심으로 작품의 음악적 구조와 의미를 고찰하는 데 목적이 있다. 드보르작은 19세기 체코 민족주의 음악을 대표하는 작곡가로, 민속 선율과 전통 리듬, 선법적 음향을 예술음악의 형식 원리로 승화시켰다. 《둠키》는 그의 민족주의적 미학이 가장 집약된 실내악 작품으로, 전통적 소나타 형식에서 벗어나 여섯 개의 독립된 〈둠카(Dumka)〉로 구성되며, 각 악장은 느림과 빠름의 정서를 교차시키는 과정에서 민족적 감정의 순환 구조를 형성한다.
연구 방법은 문헌 연구와 악보 분석을 병행하였다. 먼저 19세기 유럽 민족주의 음악의 이론적 배경을 검토하여 드보르작의 음악적 사상과 미학적 기반을 이해하고, 체코 민족주의 음악의 역사적 전개와 문화적 맥락을 살펴보았다. 이어서 《둠키》 트리오의 악보를 중심으로 선율, 화성, 리듬, 조성, 형식의 측면에서 민속적 요소를 세밀하게 분석하였다.
분석 결과, 《둠키》에는 다양한 층위의 민속적 어법이 내재되어 있음이 확인되었다. 첫째, 장르적으로〈둠카〉형식은 슬라브 지역의 서사적 민요 전통에 기반하며, 느림–빠름의 대비와 감정의 교차를 핵심 구조로 삼는다. 둘째, 선율의 반복과 변주는 유절가곡적 형식을 형성하여, 동일한 주제가 감정의 변용과 함께 순환적으로 재현되는 특징을 보인다. 셋째, 장·단조의 병치와 선법적 색채는 드보르작 특유의 화성 언어를 구성한다. 제2악장의 c♯단조–C♯장조, 제3악장의 A장조–a단조, 제5·6악장의 병렬적 교대는 기능화성에 따른 전조가 아니라, 음향적 대비를 통한 정서의 전환으로 기능한다. 특히 G 프리지아(Phrygian)와 G♭ 리디아(Lydian) 선법의 교대는 슬라브 민속음악의 어둠과 빛, 비탄과 초월의 공존을 상징한다. 넷째, 첼로의 드론(drone) 음향과 병행 5·8도는 민속 현악기적 울림을 모방하여, 민족적 원형 음향을 재현한다. 이러한 요소들은 단순한 민요 인용을 넘어 작품의 구조적 핵심으로 기능하며, 예술음악 속에 민속적 정체성을 통합하는 드보르작의 작곡 미학을 드러낸다. 다섯째, 슬라브 민속음악에서 유래한 선법의 사용을 통한 민족정 정체성과 정서의 표현 수단으로 기능하였다.
결론적으로 《둠키》 트리오는 민속성과 예술성이 결합된 낭만주의 실내악의 전형으로 평가된다. 드보르작은 체코 민족의 비탄과 희망, 내면과 외면의 정서를 반복과 대비, 조성 병치와 선법적 변화를 통해 입체적으로 형상화하였다. 본 연구는 이러한 민속적 어법을 음악 내부의 구조 원리로 해석함으로써, 드보르작 음악의 예술적 본질을 보다 심층적으로 이해하고 연주 해석에도 실질적 통찰을 제공하였다.

주제어: 드보르작, 둠키, 체코 민족음악, 민속요소

목차 (Table of Contents)

• I. 서론 1
• 1. 연구 목적 및 의의 1
• 2. 연구 방법 및 내용 4
• 3. 선행 연구 검토 7
• II. 이론적 배경 13
• 1. 19세기 유럽의 민족주의 음악 13
• 2. 체코 민족주의 음악 21
• Ⅲ. 드보르작 생애와 음악 특징 26
• 1. 드보르작의 생애 26
• 2. 드보르작의 민족주의 음악 특징 29
• Ⅳ. 피아노 삼중주《둠키》(Op.90)에 나타난 민속음악적 요소 36
• 1.《둠키》의 장르적 양식 36
• 2. 반복적 선율 49
• 3. 장·단조의 병치 및 혼용 69
• 4. 드론(Drone) 음향의 도입 81
• 5. 선법의 사용 92
• Ⅴ. 결론 96
• 참고문헌 99
• Abstract 103