眞宰 金允謙의 山水畵 硏究

국문 초록 (Abstract)

이 연구는 조선후기에 활동한 文人畵家 眞宰 金允謙(1711-1775)의 생애를 재구성하고 그의 현존 작품의 대다수를 차지하는 산수화를 중점적으로 고찰하여 회화사 연구에서 김윤겸의 역할과 위치를 재정립하려는 시도이다.
현전하는 김윤겸의 회화는 대부분이 산수화로 그는 평생을 산수를 유람하며 그림을 그리며 활동하였다. 김윤겸의 생애와 작품에 대한 연구는 꾸준히 진행되어 왔지만 일부 명승지 실경산수화에 대한 연구가 주를 이루어 김윤겸 산수화에 대한 종합적인 연구는 여전히 과제로 남아있다. 또한 그의 산수화가 지니는 회화사적 의미와 영향에 대한 평가도 부족한 편이다.
이 연구에서는 기왕의 연구 성과를 토대로 김윤겸의 생애와 교유관계를 재정리하고 그의 산수화를 종합적으로 고찰하였다. 또한 김윤겸이 쓴 회화 감평에 나타난 그의 회화 인식 및 회화관을 파악해보고, 더불어 당시 화단에서 김윤겸과 그의 작품이 어떻게 평가되었는지도 살펴보았다. 이를 바탕으로 김윤겸의 산수화가 지니는 회화사적 의미와 영향도 조명하였다.
Ⅱ장에서는 김윤겸의 생애와 교유관계를 살펴보았다. 김윤겸은 17세기부터 노론의 핵심 가문으로 정치, 사회, 문화 제반 분야에서 막강한 영향력을 행사했던 장동 김문 출신의 문인화가였다. 장동 김문은 산수유람 및 서화 후원과 수장에도 적극 참여하였는데, 이와 같은 가문의 내력은 김윤겸의 서화 활동에도 적지 않은 영향을 미쳤다.
Ⅲ장에서는 김윤겸의 산수화를 초기, 중기, 후기로 나누고 각 시기별 양식적 특징과 성격을 밝혔다. 초기(약 1731-1753)는 실경에 대한 탐색기로 산거도 계열의 산수화가 주로 그려졌다. 중기(1754-1767)는 관직 생활을 시작한 후 금강산, 단양, 제천, 영남지역을 유람하며 회화 창작의 경험을 축적했던 시기이다. 후기(1768-1775)는 그의 산수화풍이 완성된 시기로 주로 선조들의 역사를 쫓아 유람하고 제작한 그림들이 주를 이룬다.
Ⅳ장에서는 김윤겸의 서화 활동의 의의와 후대에 미친 영향을 밝혔다. 특히 선행 연구에서는 주목받지 못하였던 《石農畵苑》과 《不染齋主人眞蹟帖》, 『棠岳文獻』에 전하는 김윤겸의 회화 감평을 면밀히 살펴보았다. 김윤겸은 鄭敾(1676-1759), 尹愹( 1708-1740), 沈師正(1707-1769), 金喜誠(1710-1763 이후)의 작품에 평을 쓰고, 또 姜世晃(1731-1791), 김희성, 金光國(1727-1797)과도 더불어 함께 그림을 논한 것이 확인된다. 또한 김윤겸은 회화 감평에 있어 중국의 역대 화론을 중요한 기준으로 삼았던 것으로 파악된다. 이와 관련된 자료가 한정되어 있기는 하지만 감평가로서의 김윤겸의 새로운 면모가 확인되어 그 의미가 있다고 생각된다.
마지막으로 김윤겸 산수화가 후대에 미친 영향에 대하여 고찰하였다. 김윤겸은 자신이 직접 보고 느낀 명소의 경관과 명소가 전해주는 산수의 아름다움을 활달한 필선과 맑고 청신한 담채를 조화롭게 구사함으로써 문인으로서 표현할 수 있는 새로운 느낌의 실경을 묘사하고자 노력했던 문인화가였다. 실경산수화의 제작과 감상에서 정선의 영향이 풍미하고 金弘道( 1745-1816 이후)의 영향이 새롭게 증대되던 조선후기 화단의 상황에서 김윤겸의 산수화를 통해 문인화가의 실경 제작 태도와 영향을 확인할 수 있다는 점은 매우 중요하다.
김윤겸 산수화풍의 영향은 조선 말기에 활동했던 金秀哲(약 1820 활동)이나 尹濟弘(1764-1845 이후)의 작품에서도 감지된다. 김윤겸의 아들인 金龍行(1753-1748)과 손자 金履承(1771-1811)의 산수화에서도 김윤겸 산수화풍의 영향을 파악할 수 있다. 김용행 및 김이승과 관련해서는 현존 작품이 드물어 상세하게 규명하기에는 한계가 있다. 그러나 김윤겸의 부친인 김창업 회화에 대한 연구가 더 개진되고 추후 김용행과 김이승에 대한 기록과 작품이 더 발견된다면 김창업, 김윤겸, 김용행, 김이승으로 이어지는 4대에 걸친 안동김문 내의 산수화 제작과 그 성격도 밝힐 수 있을 것으로 기대된다.
이 연구는 회화사 연구에서 김윤겸의 역할과 위치를 재정립하기 위하여 김윤겸 산수화를 시기별로 나누어 그 양식적 특징과 성격을 밝혀 그가 조선후기 개성적인 산수화풍을 완성한 화가임을 재확인하였다. 또한 그가 당시 화단에서 회화 감평가로서 활동한 면모를 새롭게 밝힌 것에 의미가 있다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This study reconstructs the life of Kim Yun-gyeom(1711-1775), who was a literati painter in the late Joseon Dynasty(ca. 1700-1850), and redefines his role in the history of Korean art by studying his landscape paintings, which represent most of his existing work.
Most of his surviving works are landscape paintings, and he has spent his entire life travelling through various different landscapes in pursuit of his passion for painting. Despite ready research on his life and work, a comprehensive research on his landscape paintings remain a challenge; since most research focused on real-view paintings of scenic spots. Moreover, his landscape paintings have not been evaluated in terms of their meaning and influence.
In this study which was done based on the previous research results, his life and network of friendships are restudied, and his landscape paintings are comprehensively reviewed. The purpose of this study is to identify his perception and his point of view on the appreciation of paintings written by him, and also examines how himself and his work were evaluated within the art circle at that time. The significance and influence of his landscape paintings are also concluded.
In Chapter II, the life and Kim Yun-gyeom’s network of friends are being looked at. He came from The An-dong Kim House(安東金門), which exerted great influence in politics, society, and culture within the key family of the Noron faction(老論) since the 17th century. The An-dong took the lead in the literature of travelling, and kept a collection of calligraphy and paintings of both China and Korea. In particular, The An-dong patronized Jeong Seon(鄭敾, 1676-1759), who was one of great painters in the late Joseon dynasty. The history of such a family significantly impacted his literary criticism and painting activities.
A detailed analysis of his landscape paintings are presented in Chapter III, in accordance to the early(ca. 1731-1753), mid(1754-1767), and late(1768-1775) periods, and a careful study of each period’s style and characteristics. The paintings of the Dwelling in the Mountains(山居圖) series were primarily drawn as explorations of real landscapes in the early period(ca. 1731-1753). The middle period(1754-1767) was a period when he began his official career and accumulated experience in painting creation by travelling Geumgangsan Mountain(金剛山), Danyang(丹陽), Jecheon(堤川), and Yeongnam(嶺南) regions. During the late period(1768-1775), his landscape style was completed, and mainly consists of paintings inspired by the history of his ancestors.
Chapter IV discussed the significance of his activities as a painter and an art critic, and its impact on future generations. Attention was placed on his appreciation of paintings surviving in 《Seok-nong-hwa-woen(石農畵苑)》, 《Authentic Works of Kim Hui-seong(不染齋主人眞蹟帖)》, and 『DangAk-Mun Heon(棠岳文獻)』, which had not been carefully studied in previous studies on Kim Yun-gyeom before. He commented on works of Jeong Seon, Yun Yong(尹愹, 1708-1740), Shim Sa-jeong(沈師正, 1707-1769), and Kim Hui-seong(金喜誠, 1710-after 1763), and he discussed paintings with Kang Se-hwang(姜世晃, 1731-1791), Kim Hui-seong, and Kim Kwang-guk(金光國, 1727-1797). Although there is limited surviving historical documentation on his writings, it is meaningful to discover his new role as an art critic.
Finally, the influence of his landscape painting on future generations are considered. Kim Yun-gyeom tried to express a fresh approach to painting the scenery where he travelled, saw, and felt in person and the beauty of the landscape by using lively brief touches of the brush, simple figures, and clear and fresh light color. In the late Joseon Dynasty, when Jeong Seon's influence was in full swing and Kim Hong-do(金弘道, 1745-after 1816)'s influence was newly increasing, it is very important that his landscape paintings can confirm the attitude and influence of painting creation by the literati painter.
The style of Kim Yun-gyeom was detectived in the works of Kim Su-cheol(金秀哲, active after ca. 1820) and Yoon Je-hong(尹濟弘, 1764-after 1845), who were active painters in the end of Joseon Dynasty. His style had been succeeded by his son, Kim Yong-haeng(金龍行, 1753-1748) and grandson Kim Yi-seung(金履承, 1771-1811), who were also painters. As there are too few surviving works, there is a limit to clarifying them all in detail.
In conclusion, this study explored his activity as a critic and the painting style which both his son and grandson succeeded. It is expected that the style of landscape paintings in the An-dong Kim House for four generations, Kim Chang-eop(金昌業, 1658-1721), Yun-gyeom, Young-haeng, and Yi-seong, and their characteristics will be revealed through their painting.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 머리말 1
• Ⅱ. 金允謙의 生涯와 交遊關係 8
• 1. 생애 9
• 2. 교유관계 28
• Ⅲ. 김윤겸 산수화의 樣式과 特徵 37
• 1. 初期(약 1731-1753) : 실경에 대한 탐색 40
• 2. 中期(1754-1767) : 명승지 유람과 다양한 화풍의 구사 48
• 3. 後期(1768-1775) : 수묵의 구사와 산수화풍의 완성 67
• Ⅳ. 김윤겸 書畵 活動의 意義와 影響 83
• 1. 김윤겸의 繪畵 鑑評 활동과 의의 83
• 2. 김윤겸 산수화가 후대에 미친 영향 97
• Ⅴ. 맺음말 106
• <표 4> 김윤겸의 시기별 낙관 110
• 김윤겸 연보 111
• 참고문헌 113
• 도판 127