해양영화의 의미와 미학

목차 (Table of Contents)

• 목차
• 서문 : 해양영화를 향한 두 번째 걸음 = 3
• 제1부 해양영화의 영상과 미학
• 제1강 해양과 영화와 역사(歷史) = 11
• 1. 해양영화의 기원 = 12
• 2. 한국해양영화의 기원과 흐름 = 20
• 3. 영화에서 바다를 표현하는 방식 = 61
• 제2강 해양과 영화와 공간(空間) = 71
• 1. 해양영화의 공간과 그 갈래 = 72
• 2. 바다의 세 가지 층위 = 74
• 3. 해안가 풍경 = 87
• 4. 이동의 층위 = 111
• 제3강 해양과 영화와 시간(時間) = 121
• 1. 해양영화에서 시간의 양상 = 122
• 2. 난파의 시간＝과거의 시간＝성찰의 시간 = 123
• 3. 바다의 시간＝성(聖)의 시간＝미래의 시간 = 129
• 4. 과거의 시간→현재의 공간 = 142
• 5. 현재의 공간→신화의 시간 = 149
• 제4강 해양과 영화와 인간(人間) = 155
• 1. 해양영화에서 인간의 양면성 = 156
• 2. 선장 : 배와 운명을 함께하는 자 = 158
• 3. 어부 : 집념의 인간형 = 165
• 4. 해적 : 낭만적 모험가에서 책임 있는 영웅으로의 변신 = 186
• 5. 잠수부(스킨스쿠버) : 깊이에의 탐닉 = 191
• 6. 인어(人魚) : 남성의 호나상에서 주체적 여성으로 = 195
• 7. 물고기 : 성장하고 모험하는 존재 = 206
• 8. 조련사 : 영혼의 공명 = 209
• 9. 여행자 : 종착지로서의 바다로 향하는 죽음의 순례자 = 216
• 제5강 해양과 영화와 장르 = 233
• 0. 해양영화의 하위 장르 = 224
• 1. 해양스포츠영화 = 224
• 2. 해양전쟁영화 = 250
• 3. 해양성장영화 = 262
• 4. 해양SF영화 = 267
• 5. 해양재난영화 = 277
• 6. 해양괴수영화 = 284
• 제2부 해양영화의 모티프와 그 의미
• 제6강 세계 명화 속의 바다 모티프 1〈율리시스〉의 '귀환' 모티프 = 295
• 1.〈율리시스〉(〈오디세이〉)에서 집으로 돌아가는 길 = 296
• 2. 두 개의 플롯과 그 병진 : 기다림과 나아감 = 298
• 3. 남편을 잃은 여인(들)과 홀로 남은 외로움 = 301
• 4. 율리시스의 모험과 귀환이 불러오는 한계와 양면성 = 305
• 제7강 세계 명화 속의 바다 모티프 2〈백경〉의 '추적' 모티프 = 313
• 1. 백경의 영화화와 그 추이 = 314
• 2. 에이합의 인물상과 영웅형 풍모 = 319
• 3. 복수와 추적의 구조, 그리고 그 이면의 의미 = 323
• 4. 증언과 설득의 구조, 통과의례로 나아가는 길 = 329
• 제8강 세계 명화 속의 바다 모티프 3〈피아니스트의 전설〉의 '정주(定住)' 모티프 = 337
• 1. 바다의 인력, 세상의 척력 = 338
• 2. 표정으로 읽는 음악, 음악으로 읽는 세상 = 341
• 3. 음악과 세상 그리고 바다 = 344
• 4. 정주할 곳을 찾는 이에게 찾아오는 여인(들) : 여인의 초상 = 349
• 5. 가장 아름다운 풍경, 바다 = 357
• 6. 폐허에서 스러지는 것들 = 60
• 제9강 세계 명화 속의 바다 모티프 4〈석화촌〉의 '희생' 모티프 = 363
• 1. 희생의 구조, 처벌의 논리 = 364
• 2. 마을의 지도자와 오래된 관습 = 369
• 3. 바다의 역할과 의미의 변화 = 372
• 4. 죽음이 향하는 곳, 희생이 깃드는 곳 = 380
• 주 = 383