2000년대 이후 현대미술의 동시대성 = Contemporaneity of Contemporary Art since 2000 - Critical Perspectives of Nicolas Bourriaud -

국문 초록 (Abstract)

니꼴라 부리요는 1990년대 이후의 미술이 기존의 모더니즘이나 포스트모더니즘의 전략들로는 설명되기 힘든 부분이 있음을 인식하고 동시대미술에 대해 규정하고자 한다. 본고에서는 먼저 동시대 시점구분에 있어서 부리요가 포스트모더니즘에 대해 질 들뢰즈(Deleuze, G.)가 말하는 이접적인(disjunction) 관계라고 접근하고 있음을 인식하고 동시대를 포스트모더니즘과 연결된 정체된 상태라 보는 진영과는 다르다는 점을 분석했다. 그리고 전 세계적 시간과 공간의 차이, 그리고 그 다양성들 때문에 시기적 구분보다는 담론적(discursive)인 접근이 우세함을 논하였다.
이러한 동시대를 규정하기 위한 시도들 중 부리요의 담론이 어떠한 의의를 갖는지에 대해 연구하기 위해 첫째, ‘관계의 미학(Esthétique relationnelle)’이라는 용어를 사용하며 이론을 개진함을 살펴본 후 관계의 미학적 유형의 정당성을 부여하기 위해 논의한 학자들의 주요 개념에 대해 검토하고 둘째, 클레어 비숍(Bishop, C.)이 에르네스토 라클라우(Laclau, E.)와 샹탈 무프(Mouffe, C.)에 따라 민주적이지 않음을 시사한 것, 자크 랑시에르(Rancière, J.)의 논의를 통해 관계의 미학이 ‘비판적 예술’의 담론에 대한 일치와 불일치적인 면을 드러낸 것을 통해 동시대를 포괄하기에는 제한적임을 논의하고 셋째, ‘포스트프로덕션(Postproduction)’ 이론을 동시대 다른 담론과 함께 검토했다. 부리요는 동시대성을 논하고자 작품들의 공통성을 찾기 위해 제작방식을 분석하는데 그 주요 용어인 ‘포스트프로덕션’이 어떻게 동시대의 여러 현상들을 대변하는지 알아보는데 주력했고 그에 따른 작가들을 분석했다. 본고에서는 ‘포스트프로덕션’이 동시대미술이 테크놀로지의 변화를 인식하며 동시대성이라는 함의를 지니는 점에서 하나의 중요한 전략임을 논증하겠다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Nicolas Bourriaud recognizes that the art since 1990 can not be explained by the strategies of modernism or postmodernism, and defines contemporary art. In this article, we first analyzed the fact that Bourriaud approached postmodernism as the disjunction of Gilles Deleuze in contemporary time segment, and that it is different from the faction that regards the contemporaries as stagnant state connected with postmodernism. And the discursive approach is more prevalent than the time segment because of the difference of time and space in the world and their diversity. In order to study what significance Bourriaud s discourse has had in attempting to define the contemporary First, The use of the term Esthétique relationnelle was used to examine the concept of the theory, and then the major concepts of scholars discussed in order to give legitimacy to the relationship Esthétique type were examined, Second, Claire Bishop s suggestion that it is not democratic in accordance with Ernesto Laclau and Chantal Mouffe, and Jacques Rancière s discussion that the relationship aesthetics is a consensus on the discourse of critical art , Third, discussed the postproduction theory with contemporary discourses. In order to discuss contemporaneity, Bourriaud analyzed the production method in order to find commonality of his works. He focused on finding out how postproduction represents the contemporary phenomena, and analyzed the writers accordingly. In this article, I will argue that postproduction is an important strategy in that contemporary art recognizes the change of technology and implies contemporaneity.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서 론
• Ⅱ. 동시대성의 전략
• 1. 부리요의 관계의 미학
• 2. 클레어 비숍과 자크 랑시에르의 논의
• 3. 포스트프로덕션과 동시대 담론들
• Ⅳ. 결 론