정치적 선동으로서의 무대 앙상블 : 페터 바이스의 드라마 「루지타니아 허수아비의 노래」를 중심으로 = Das szenische Ensemble als politische Agitation -untersucht am Beispiel des Theaterstucks 「Gesang vom Lusitanischen Popanz」 von Peter Weiss

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Es geht Peter Weiss nicht allein um die Darstellung von authentischer Wirklichkeit. Vielmehr beabsichtigt er mit der Zusammenstellung von Dokumenten, dass gesellschaftliche Zusammenhange zwischen einem auf der Buhne aufgefuhrten Inhalt und einem auβerhalb der Buhne existierenden realen Sachverhalt fur das Publikum durchschaubar gemacht werden. Denn der Autor will nicht nur den eigenen kunstlerisch-asthetischen Wert eines dramatischen Werks, sondern letztlich auch eine spezifisch politische Wirkung erzielen, um somit beim Publikum durch Denkanstoβe und Impulse ein revolutionares Bewusstsein zu erwecken. Sein Theaterstuck 「Gesang vom Lusitanischen Popanz」 tragt genau diese Intention. In diesem Stuck bringt Peter Weiss die funfhundertjahrige Geschichte der einstigen Kolonisierung Angolas, die gegenwartigen Zustande und Verhaltnisse sowohl in Portugal selbst als auch in seinen afrikanischen Kolonien sowie schlieβlich den beginnenden Befreiungskampf der Kolonisierten auf die Buhne. Aber Weiss geht es nicht nur darum, allgemein den Zustand der afrikanischen Kolonien zu verdeutlichen. Der Autor benutzt den Stoff der afrikanischen Kolonisation Portugals, um diese in einer historischen Objektivierung als ein Ausbeutungssystem der kapitalistischen Gesellschaftsordnung darzustellen. Der ganze Inhalt des Stucks wird in einer dramatischen Revueform angeordnet, indem er zugleich in einer knappen, aber lyrischen Sprache prasentiert wird. Die Revueform bietet dem Autor eine Moglichkeit, die dramatische Szenenfolge strukturell und inhaltlich miteinander zu verbinden, vor allem zusammengehorige oder widerspruchliche Aspekte zwischen den Szenen zu unterstreichen bzw. gegenuberzustellen. Tatsachlich werden in dem Stuck gegensatzliche Aussagen, Einstellungen und Verhaaltnisse usw. zwischen Unterdruckern und Unterdruckten abwechselnd arrangiert und kontrastiert. Diese kontrastive Anordnung zieht sich durch das ganze Stuck. Folglich konnen die in jeder Szene gesetzten Kontraste einen offenen Diskurs herausfordern. Um diese Revueform noch wirkungsvoller zu gestalten und die politische Botschaft des Autors geradezu betont emotional hervorzuheben, werden im Stuck verschiedene Sprachformen und vielfaltige theatralische Ausdrucksmittel in auffallender Weise eingesetzt. Durch deren Zusammensetzung wird der abstraktive Gegensatz von Unterdruckern und Unterdruckten noch untermalt und verstarkt. Somit werden hier eine sprachliche und eine nichtsprachliche Einheit zu einem kontrastiven Zusammenspiel vereint. Durch dieses szenische Ensemble entsteht die Wirkung einer Auseinandersetzung zwischen unterdruckender und unterdruckter Position, ist standig auf der Buhne prasent und unterstreicht die stark kontrastive Wirkung. Dazu wendet es sich an das Publikum, um dessen unmittelbare Reaktion zu bewirken und es dadurch propagandistisch zu aktivieren. Deshalb wird das Publikum nachdrucklich auf die widerspruchlichen Aspekte zwischen den Unterdruckern und Unterdruckten aufmerksam gemacht und gefordert, eine Entscheidung fur eine der beiden vorgefuhrten Parteien zu treffen. Insofern also stellt das Stuck ein neuartiges Vorbild fur das politische Agitationsspiel dar.

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