김유정의 소설 쓰기와 자기 인식-<슬픈이야기>, <따라지> 분석 = Kim, You-Jung’s novel-writing and self-perception

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

Kim, You-Jung’s sul-pen-i-ya-ki and tta-ra-ji take place in a single rented room in the city and have in common accepting ‘peek’ motif. I think that the common features are influenced by writers of ‘the association of nine members’ like Park Tae Won and Lee Sang. Of course, Kim, You - Jung writes a story in his way deforming ‘ku-in-hoe’s way. So, he uses the crack of ‘peek’ as the window staring at himself. The subject of ‘peek’ in the sul-pen-i-ya-ki is the same as “I” in the story and the subject of ‘peek’ in the “Ttaraji” is Ahkkikko as a waitress in the cafe. If “I” as a narrator of sul-pen-i-ya-ki am considered as an author, sul-pen-i-ya-ki is a story staring at Kim, You-Jung and tta-ra-ji is a story staring at himself through a female figure. Then, the difference of a staring subject causes the gap looking Kim, You - Jung, himself as the author. And finally, such a gap causes the difference of ‘Leaving’ and ‘Returning’ in the each subject, and It can be showed the effort exposing and healing the wound. Also, a effort healing wounds in the “ttaraji” is expressed as a love of woman for Tolstoy, who is the waitress in the cafe and the prostitute.

국문 초록 (Abstract)

김유정은 농촌의 토속적인 세계를 그린 작가로 이름이 높다. 그러나 그의 소설 목록에서 도시를 배경으로 한 소설은 결코 적지 않으며 그 성과도 만만치 않다. 그는 ‘구인회’의 회원이었다. 박태원의 소설을 즐겨 읽었으며 결핵과 문학을 매개로 이상과 교유했다. 특히 김유정 말년의 도시 배경 소설은 ‘구인회’의 소설 문법을 일정 정도 따르고 있다. 「두꺼비」, 「슬픈이야기」, 「따라지」가 그러하다. 그 중 「슬픈이야기」와 「따라지」는 김유정이 자신만의 방식으로 구인회의 소설 문법을 전유하여 창작한 작품이다. 그런데 김유정의 주제 의식은 박태원, 이상과는 차이가 있었다. 박태원이 작가의 분신격인 인물을 형상화하는 데 사회적ㆍ경제적 낙오자적인 측면을, 이상이 예술가적인 측면을 부각했다면, 김유정은 슬픔이 고여 있는 지나온 삶의 한 때를 작중에 그렸다. 그것은 삶의 시간이 얼마 남지 않았다는 비장한 각오에서 비롯되었다고 볼 수 있다. 그는 두 작품에서 각각 ‘나’와 까페 여급 아끼꼬의 ‘엿보기’를 통해 슬픔에 싸인 자기를 돌아보고 또한 그 자기를 껴안음으로써 자기인식을 시도하고 있다. 특히 「따라지」에서는 작중 인물, 아끼꼬가 작가의 분식격인 톨스토이를 짝사랑한다. 이 ‘사랑’은 실상 작가가 자신에게 보내는 사랑으로서 이전과는 다른 자기인식의 모습을 보여준다.

참고문헌 (Reference)

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