한국음악에서 태평소주법 연구

국문 초록 (Abstract)

국 문 초 록

태평소는 운지법과 음의 높낮이는 향피리와 비슷하나, 전체적인 음높이가 한 옥타브 높게 되어 있으며, 선율 악기중에서 소리가 제일 크고 음고 조절이 어려워 전통음악 편성에는 잘 사용되지 않는다. 최근에는 창작합주곡 뿐만 아니라 실내악 중주, 독주악기로 그 영역을 넓혀 가고 있다. 그만큼 한국음악에서 태평소의 비중이 나날이 높아지고 있으므로 악기의 정확한 운지법과 주법을 정리할 필요성이 있다.
한국음악에서 태평소의 주법을 전통음악과 창작음악으로 나누어 정리하였다. 태평소 주법연구에 관한 선행연구는 있으나 필자와 운지법에 대한 견해가 다르고 서양악기 주법에 관한 연구는 진행된 바가 전무하여 태평소 주법에 관한 정리와 연구가 필요하다고 인식하고 한국음악에서 사용하는 태평소 주법에 관하여 살펴보았다.
전통음악은 손 짚는 법에 따라 6관 운지법과 5관 운지법이 있으며 출현 음에 맞는 정확한 운지법을 예시하였다. 전통음악 연주에서 사용하는 시루, 루러, 퇴성, 추성, 농음, 꺽는음, 목튀김, 같은 음 다른 지공법과 같은 주법들을 악보를 예시하여 정리하였다. 창작음악에서는 A♭관을 기준으로 최저음 A♭음 부터 옥타브 위의 최고음 F음 사이에 22개의 출현한다. 이 음들을 저음역과 고음역으로 나눠 이에 맞는 운지법을 연구하고 적용방법을 국악 관현악곡에서 살펴보았다.
창작음악 연주주법으로는 텅깅(tonguing),트릴(trill), 트레몰로(tremolo), 글리산도(glissando), 순환호흡과 같은 주법을 연구하였다. 각 주법에 대한 해설과 구사방법을 설명하고 그에 따른 국악 창작곡의 악보를 예시하였다.
창작음악 주법은 리드 악기의 특성상 다양한 변수가 나타날 수 있으나 적절한 음악에서 다른 주법과 함께 구사하면 효과적인 표현이 가능하다. 음향, 음색에 효과를 나타내는 점에서 기존의 주법과 차이가 있고, 주법 개발의 새로운 시도라는 점에서 주목할 필요가 있다.
한국음악의 발전과 함께 앞으로 자리매김 할 다양한 창작음악에 대한 연구는 반드시 필요하다. 그에 따른 새로운 주법 연구가 반드시 수반되어야 하는 바 본 연구가 한국음악 태평소 주법의 체계화와 새로운 가능성을 검토하는 계기가 되고자한다.