단면(單面)과 다면(多面): 송원화본소설(宋元話本小說)의 인물(人物) 대립(對立) 관계 연구

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硏究宋元話本小說中人物對立關係時, 須脫離「善」與「惡」、「人」與「妖」、「懲罰者」與「受罰者」等「二元對立」的觀念, 要從互相之間的「密切關係」和「具體反映」角度來考察. 所謂「對立」觀念, 從表面的意義來看, 雖有兩者極爲衝突、對照的結構, 但從深層意義來看, 就有互相積極互動幷透影反?的關係. 因此若從深層意義的一面, ?「互相補完」的觀點來看人物之間的對立關係, 除了已有「善」與「惡」之二元對立與衝突之外, 還出現許多不同的類型. 這些觀點運用於作品中, 以人物角色爲中心的考察方法, 就呈現爲「主主人物的對立」、「主從人物的對立」、「從從人物的對立」三種方式. 「主主人物的對立」是主要人物之間的對立. 宋元話本小說中的具體作品和人物關係, 爲<張孝基陳留認舅>中的「過遷」和「張孝基」, <小水灣天狐貽書>中的「王臣」和「天狐」, <趙伯昇茶肆遇仁宗>中的「仁宗」和「趙伯昇」等. 每個作品中的人物, 在흔多方面表現出不同的特徵及互動關係. 透過他們之間的對立關係, 我們將能看到每個人物獨特的個性和特徵以及他們多種多樣的言行擧止. 「主從人物的對立」是主要人物和次要人物的對立, 具體作品和人物關係爲<張古老種瓜娶文女>中的「張公」和「韋恕」, <鄭節使立功神臂弓>中的「鄭信」和「夏德」, <汪信之一死救全家>中的「汪信之」和「程彪」、「程虎」, <快嘴李翠蓮記>中的「李翠蓮」和家人、?居, <十五貫戱言成巧禍>中的「劉大娘子」和「靜山大王」等. 主要人物和次要人物的對立過程, 不僅突出地表現了主要人物的特征, 也?托了次要人物的複雜個性, 這不但細致地顯示出了人物形象和各種性格, 幷且更使人易於理解作品人物的特徵. 「從從人物的對立」是次要人物之間的對立, 可分爲「間接對立」與「直接衝突」. 有關「間接對立」的具體作品和人物關係, 爲<洛陽三怪記>中的「三個妖怪(玉?娘娘、 赤土大王、 白聖母)」和「王春春」, 有關「直接衝突」的具體作品和人物, 爲<西湖三塔記>中的「妖怪(白衣娘子、 婆婆)」和「卯奴」, <鄭節使立功神臂弓>中的「日霞仙子」和「月華仙子」, <十五貫戱言成巧禍>中的「靜山大王(山賊)」和「老王(老人)」等. 次要人物之間的對立, 比起前兩者對立更爲突出次要人物的特征, 可瞭解作品中的每個人物及人物之間的關係, 具有積極的作用. 雖然次要人物在作品中出現的比例、 頻度幷不高, 幷沒有進行對作品産生影響的具體情節, 但在以主要人物爲主的細節進行中, 可彌補經常忽略的許多因素, 使得所有人物集聚於圖與策略, 可調整情節進行的節奏, 幷改變氣奮而引致主題思想, 具有重要的意義. 人物之間的對立關係硏究, 可透過「主主人物的對立」、「主從人物的對立」、「從從人物的對立」, 更爲深入考察人物之間所呈現出的複雜關係和積極反應. 這對理解作品中微妙且複雜的人物特徵和故事結構, 及?托主題思想和豊富的內容涵義, 都起到了重要的作用.