백대웅 작곡 가야금과 현악사중주 <신관동별곡> 분석연구 = Analysis of composer Baek Dae-Woong’s <Shin Gwandong Byeolgok> by Gayageum and string quartet

국문 초록 (Abstract)

작곡가 백대웅은 다양한 악기편성의 작품을 남겼다. 그 중 <신관동별곡>은 18현 가야금과 현악사중주가 결합된 곡으로 <한오백년>과 <강원도아리랑>의 선율을 주제로 만들어진 작품이다. 1994년 <신관동별곡> 창작 당시 국악기와 서양악기의 협연이 활발히 이루어지지 않았던 시기라 백대웅의 시도는 동서양의 조화와 국악기의 대중화 관점으로 보았을 때 그 의미가 크다. 또한 한국 민요의 선율을 서양악기와 어떠한 방식으로 조화롭게 풀어 나가야 하는지 제시하는 작업의 의미도 지니고 있다. 이러한 관점에서 본 논문은 백대웅 작곡 <신관동별곡>을 연구대상으로 하여 악곡의 구조, 주제선율의 전개방식, 리듬, 화성의 구조 등 음악적 특징을 연구하였다.
백대웅의 <신관동별곡>을 분석한 결과는 다음과 같다.
첫째, <신관동별곡>은 크게 A-B-A' 세 개의 악장으로 나누어져 있다.
둘째, 선율은 강원도아리랑과 한오백년의 선율을 바탕으로 하여 두 민요의 공통된 음계인 메나리조를 활용했다. 메나리조의 미음계가 그대로 사용되기도 하고 제6, 7음이 반음 상행된 가락단음계, 제7음을 반음 올린 화성단음계, 그 밖의 다양한 변화음의 출현으로 주선율이 5음 음계에 한정되지 않고 다양하게 변주되어 나타났다.
셋째, 리듬은 곡의 전개에 따라 9/8박자의 3분박 리듬 기본형인 리듬에서 , , 등으로 점차 세분화되는 양상을 보였으며, 가야금이나 제1바이올린에서 주선율을 연주할 때는 비교적 자유로운 리듬으로 선율이 구성되기도 하였다. 또한 3분박()과 2분박()의 혼합을 보여준다. 이러한 3분박과 2분박의 혼합사용은 엇모리, 올림채 등 전통장단에서 자주 볼 수 있는 구조로 백대웅의 곡에서 자주 등장하는 리듬구조이다.
넷째, 현악사중주의 피치카토(pizz.)와 아르코(arco)를 사용하여 연주기법을 살렸다. 또한 엑센트를 활용함으로써 정확한 리듬감을 갖게 하였다.
다섯째, <신관동별곡>은 단7화음인 ⅰ₇, ⅳ₇이 곡 전체에 걸쳐 주요 화음으로 사용되었다. 또한 속7화음 Ⅴ₇, 감7화음 ⅶ°₇, 부감7화음 ⅶ°/Ⅴ, 과 부속7화음 Ⅴ₇/Ⅶ, 장7화음 Ⅵ₇ 등 다양한 7화음이 사용되었고 첼로의 베이스음에 따라 기본 형태로 나타나기도 하고 전위형태로 나타나기도 한다. 또한 화성단음계와 가락단음계의 사용으로 Ⅲ와 Ⅵ화음이 단3화음, 장3화음과 증3화음 등으로 다양하게 변주되어 쓰였다.
1994년 작곡된 <신관동별곡>은 민요 <한오백년>과 <강원도아리랑>을 주제 선율로 하여 전통악기인 가야금과 서양악기인 현악4중주의 합주를 시도한 작품이다. <신관동별곡>의 가야금과 서양악기의 결합은 가야금의 연주 영역을 확대시켜 주었으며, 국악기와 서양악기와의 새로운 방향을 모색하는 국악의 다양성을 보여 주었다. 이러한 연구를 토대로 본 연구가 한국적이면서 세계적인 작품이 탄생되는 밑거름이 되길 기대해본다.

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

South Korean composer Baek, Dae-Woong has left behind him grand works of music incorporating diverse musical instruments. Particularly, <Shin Gwandong Byeolgok> is a musical piece that is composed of 18-string Gayageum and string quartet hinging on the melodies of <Han Oh Baek Nyun> and <Gangwon-do Arirang>. Such attempt of Baek in 1994, the birth year of <Shin Gwandong Byeolgok>, is highly meaningful from the following two perspectives: symphonizing Eastern and Western musical instruments in one musical piece, and calling the mass’s attention to Korean traditional musical instruments. It has an additional significance of suggesting a method as to how the melodies of Korean traditional folk songs can be harmonized with Western instruments. In this regard, this paper aims to understand <Shin Gwandong Byeolgok>’s musical features such as the structure of music, development of theme melodies, rhythm, and the structure of chords.
The outcomes of my analysis of <Shin Gwandong Byeolgok> are as follows:
Firstly, <Shin Gwandong Byeolgok> was largely divided into three movements, A-B-A.
Secondly, the melody underpinned the tune of <Han Oh Baek Nyun> and <Gangwon-do Arirang>, and the Menarizo, a common scale of two folks, was used. The sounds were played to be varied, not limited to the pentatonic Scale, due to the appearance of Melodic scale (Semitone on sixth, seventh sound), Harmonic Minor Scale (Semitone raised on 7th tone), and other various changing sounds.
Thirdly, the rhythm was gradually became subdivided into ,,, and etc. it played with 3/4 rhythm in the basic form of 9/8 beat according to the development of the flow. The main melody was composed by relatively free rhythm when it was played by the Gayageum or the first Violin. It also shows a mixture of and in the rhythm structure which were frequently performed in the music
Fourthly, pizzicato and arco were utilized to highlight the technique of playing the string quartet. Moreover, Accent was used to have an accurate rhythm.
Fifthly, minor 7th chord such as ⅰ₇ and ⅳ₇, was applied as a major chord in <Shin Gwandong Byeolgok>. In addition, various 7th chords were used, such as dominant 7th chord(Ⅴ₇), diminished seventh chords(ⅶ°₇), secondary Diminished 7th chord (ⅶ°/Ⅴ), secondary dominant chords (Ⅴ₇/Ⅶ,) and major 7th chord (Ⅵ₇). Depending on the bass sound of Cello, it appeared either as a basic or dislocation form. Furthermore, Harmonic minor Scale and Melodic minor Scale were used to play variation on Ⅲ and Ⅵ chords to Minor triad, Major triad, Augmented triad and etc.
Composed in 1994, <Shin Gwandong Byeolgok> is founded on the melodies of <Han Oh Baek Nyun> and <Gangwon-do Arirang>. The piece allowed Korean Gayageum and Western String Quartet play as a body setting forth a map for Korean traditional music to be blended with Western music. The combination of Gayageum and western musical instruments in <Shin Gwandong Byeolgok> not only widened the scope of performance for Gayageum, but proved potential for diversity of Korean traditional music by integrating Korean and Western musical instruments together. I look forward to my research acting as a foundation for more creative musical pieces that hold both Korean and global traits.

목차 (Table of Contents)

• Ⅰ. 서론 1
• 1. 문제제기 및 연구 목적 1
• 2. 연구범위 및 연구방법 7
• Ⅱ. 작곡가 백대웅의 약력 및 작품세계 9
• 1. 작곡가 백대웅의 약력 9
• 2. 주요 작품 및 주요 저서 10
• 1) 주요 작품 10
• 2) 장르별 분류 13
• 3) 주요 저서 14
• Ⅲ. <신관동별곡>의 작품 개요 16
• 1. 작품설명 16
• 2. 조현법 20
• 3. 악곡 구조 및 형식 21
• Ⅳ. 18현 가야금과 현악 4중주 분석 24
• 1. 선율, 리듬, 화성 분석 24
• 1) A악장 24
• (1) ⓐ부분 24
• (2) ⓑ부분 30
• (3) ⓒ부분 36
• 2) B악장 41
• (1) ⓓ부분 41
• (2) ⓔ부분 51
• (3) ⓕ부분 58
• (4) ⓖ부분 65
• (5) ⓗ부분 73
• (6) ⓘ부분 80
• (7) ⓙ부분 88
• 3) A'악장 93
• (1) ⓚ부분 93
• V. 결론 98
• 참고문헌 100
• Abstract 102
• 부록악보 105