괴석도의 현대적 해석과 표현에 관한 연구 : 본인의 작품을 중심으로

국문 초록 (Abstract)

괴석도의 현대적 해석과 표현에 관한 연구
- 본인의 작품을 중심으로 -


지도교수 송창수 민화학전공 김수현

본 연구는 괴석도의 현대적 표현에 관한 연구 주제로 동덕여자대학교 미래전략 융합대학원 민화학과 석사학위 청구전(2025. 3. 19.∼3. 25. 동덕아트갤러리)에서 전시된 작품을 학술적인 관점에서 고찰한 것이다. 연구자는 조선 후기 회화의 전통 괴석도에서 주로 ‘돌(石)’의 표현과 상징성에 대하여 주목하였고, 회화적 소재인 돌의 조형적 표현과 미적 가치를 제시하고자 힘이 목표이다. 조선시대의 괴석도(怪石圖)는 돌을 넘어서, 자연의 일부로서의 자연의 질서와 조화를 상징하는 조형적 완성체로 인식되었다. 이미 중국 송대(宋代)부터 괴석(怪石)을 감상하는 문화가 정착이 되었고 원림(園林)의 필수 요소인 정원 문화의 감상석으로 여겼다.
본문에서 중국의 태호석(太湖石)은 다공성의 기묘한 형태와 산수를 상징하는 의미로 인하여 애석 문화의 중심으로 발달하게 된다. 조선 후기에 우리나라도 괴석의 애호 풍조가 있었음을 문헌을 통해서 알 수 있었다. 중국 문인들과 조선시대 문인들이 문화적 교류로 괴석에 대한 관심이 확대가 되었고 18세기부터 중국의 화보가 조선에 유입되면서 19세기에는 괴석 전문 화가가 등장하게 된다. 연구자는 괴석도의 선행 연구로 중국의 화보가 조선 문인화가들에 의해 회화의 소재로 재해석 되었음을 알았다.

Ⅱ장에서는 괴석이 정원문화에서 시작돼 괴석의 애호 풍조로 이어져 온 전통으로 조선 후기 18세기에서 19세기 괴석도의 표현 기법과 특징을 살펴보고 김미영, 「괴석도에 나타난 표현기법에 관한 연구: 조선시대 회화작품을 중심으로」(조선 대학교대학원 순수미술학과 석사학위 논문, 1990)
문인화에서의 단독 괴석도와 화훼괴석도에 나오는 괴석의 표현의 성격 김지호. 「괴석도 연구」,(홍익대학교대학원 회화과 석사학위논문. 2006)
과 중국화풍인 양주화파 작가들의 화풍을 차용한 괴석도에 대해서도 고찰했다. 18세기와 19세기 괴석도는 중국 송대 문인들의 석보풍 괴석의 표현과 유사한 괴석도가 등장한 것을 알 수 있었다. 이 장에서는 18세기부터 20세기까지 괴석 전문 화가인 정학교 괴석도 표현과 특징에 대해서 고찰했다. 궁중 채색화와 민화의 작품에 나온 괴석 그림을 비교 분석하였다.
Ⅲ장에서는 창작과 방작을 통해 전통 채색화의 작품인 괴석 모란도 한점과, 방작으로는 현대적인 변용에 가까운 화접도를 그리므로서 창작의 작품 속에 나오는 괴석에 대해 쉽게 접근이 가능했다.
Ⅳ장은 연구자의 창작의 주제와 방향을 유형별로 나눠 A유형은 돌의 이미지와 괴석을 부조로한 평면 구도 설치 작품과 B유형에서는 중색 채색법을 한 화훼 괴석도와 한지로 콜라주한 괴석 모란도가 새로운 이미지로 창작의 길을 모색했다. C유형은 꽃바위 시리즈로 연구자 유년기의 이야기나 기억들이 함께 공존하며 돌과 주변의 꽃들을 서로 조합하여 어울림으로 완성했다. D유형은 설치 작품으로 닥지로 만든 원반과 한지로 만든 돌탑이며 E유형은 기타 주제의 작품들로 대학원 초창기 작업부터 석사 청구전 전시 작품 까지 모아 놓은 장으로 다양한 재료로 실험을 했던 작품들이다.


주요어: 괴석도, 조선 회화, 단독 괴석도, 문인화, 석보풍, 수석 조형 예술, 꽃바위, 한국 미학

다국어 초록 (Multilingual Abstract)

This study explores the modern expression of Goeseokdo as its central theme, examining the works exhibited in the Master’s Degree Graduation Exhibition of the Department of Folk Painting at the graduate school of future strategy and gonvergence, Dongduk Women’s University (March 19–25, 2025, Dongduk Art Gallery) from an academic perspective. The researcher primarily focuses on the expression and symbolism of "stone(石)" in traditional paintings from the late Joseon period and aims to present the formative expression and aesthetic value of stone as a pictorial subject. During the Joseon Dynasty, Goeseokdo (怪石圖) was regarded not merely as a depiction of stones but as a complete formative expression symbolizing the order and harmony of nature, recognizing stones as part of the natural world.
The culture of appreciating grotesque stones (怪石) had already been established in the Song Dynasty of China and was considered an essential element of garden culture (wonrim, 園林), serving as viewing stones. In the main text, China's Taihuseok (太湖石) is shown to have developed as the center of a stone appreciation culture due to its porous, bizarre forms and its symbolic association with landscapes. Through historical literature, it can be confirmed that during the late Joseon period, Korea also had a prevailing taste for grotesque stones. As cultural exchanges expanded between Chinese and Joseon literati, and with the influx of Chinese painting manuals from the 18th century onward, specialized painters of Goeseok began to emerge in the 19th century. Through a review of prior studies, the researcher found that Chinese painting manuals were reinterpreted as painting subjects by Joseon literati painters.
Chapter II explores the expressive techniques and characteristics of from the 18th and 19th centuries, tracing its origins in garden culture and the subsequent trend of appreciating grotesquestones. which focus on the expressive nature of grotesque stones in solo Goesokdo and Hwahwe Goeseokdo (flower and grotesque stone paintings) within(literati painting). This chapter also considers influenced by the styles of Chinese painters from the Yangzhou school. It was found that in the 18th and 19th centuries reflected expressions similar to the-style grotesque stonesof Chinese Song Dynasty literati. The chapter also analyzes the expressive characteristics of Goeseokdo by Jeong Hak-gyo, a painter specializing in grotesque stones from the1 8th to the 20th centuries, and compares grotesque stone depictions in court paintings and folk paintings.
Chapter III focuses on creative and interpretive works. Through one piece of traditional colored painting (Goeseok Morando) and are interpretative work (Hwajeopdo) closer to modern transformation, the researcher was able to approach the motif of grotesque stones more intuitively within creative practice.
Chapter IV categorizes the themes and directions of the researcher’s creative work into several types.
- Type A presents a flat structured installation work featuring stone imagery and grotesque stones in relief.
-Type B explores Hwahwe Goeseokdo using the middle-tone coloring technique and a collaged Goeseok Morando using Korean paper, seeking new visual expressions.
- Tyle C, titled the Flower Rock Series, incorporates stories and memories from the researcher’s childhood, combining stones with surrounding flowers to complete a harmonious composition.
- Type D includes installation works, such as a disc made from dakji (traditional Korean paper) and a stone pagoda constructed from Korean paper.
- Type E consists of works on various themes, from early graduate school projects to those exhibited in the Master’s Graduation Exhibition, showcasing experiments with a range of materials.

Keywords: Goeseokdo, Joseon painting, grotesque stones, Muninhwa, Seokbopung, Korean aesthetics, folk painting, modern reinterpretation.

목차 (Table of Contents)

• 국문초록 vi
• Ⅰ. 서 론 1
• Ⅱ. 조선 후기 괴석 애호의 전통과 괴석도 6
• 1. 조선 후기 문인들의 괴석 애호 7
• 2. 조선 후기 문인화풍 괴석도의 전개 11
• 1) 문인화풍 괴석도의 작례 10
• 2) 중국 괴석도의 수용과 변용 15
• 3. 조선 후기 궁중화풍 괴석도의 사례 22
• 1) 요지연도에 표현된 괴석 22
• 2) 백동자도에 표현된 괴석 25
• 3) 모란도에 표현된 괴석 26
• Ⅲ. 화훼괴석도의 모작과 방작 29
• 1. 모작과 방작의 개념 29
• 2. 괴석모란도의 모작 32
• 3. 괴석화접도의 방작 34
• Ⅳ. 괴석도의 창작과 작품의 유형별 특징 36
• 1. 창작의 방향 모색 38
• 2. 창작의 유형과 작품 분석 40
• 1) A유형 : 괴석도의 조형 표현 40
• 2) B유형 : 화훼괴석도와 모란도 43
• 3) C유형 : 반입체 작품 48
• 4) D유형 : 설치 조형 작품 59
• 5) E유형 : 기타 주제의 작품 64
• Ⅴ. 결론 72
• 참 고 문 헌 77
• ABSTRACT 81