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『광란의 오를란도 Orlando furioso』의 서문연구 -전통 영웅 서사시와의 비교 연구-
박진경 ( Jin Kyung Park ) 한국이탈리아어문학회 2014 이탈리아어문학 Vol.0 No.41
I poemi cavallereschi iniziavano di norma con un proemio, che in genere veniva modellato su quello dell’Eneide, il principale poema epico della cultura latina, scritto dal poeta e filosofo Publio Virgilio Marone. Il proemio dell``Eneide e formato da 11 versi, in cui l’autore espone brevemente l’argomento dell’opera esegue un’invocazione alla Musa, chiamata ad ispirare nel poeta il ricordo del passato. Tale forma di incipit, tipica del poema epico, fu imitato, seppure con varie modifiche, da varie forme letterarie nel corso dei secoli, ed e apparso anche nell’epica cavalleresca. Anche il proemio di Ludovico Ariosto, che occupa le prime 4 ottave, seguendo il modello della tradizione classica, contiene una breve esposizione dell’argomentoe un’invocazione. Quest’ultima, pero, contiene un elemento innovativo notevole, in quanto Ariosto si rivolge non alle Muse o a Dio, bensi alla donna amata(1:2:5-8). L’invocazione ariostesca e un’innovazione nel senso che Ariosto chiede alla donna amata non tanto l’ispirazione per il suo canto, bensi di rendergli il suo ingegno, persa a causa dell’amore che il poeta aveva nutrito nei confronti di lei, in modo da essere in grado di portare a compimento la propria opera poetica. Il poeta inizia, cioe, esponendo il suo caso personale: e gli si rende conto che il proprio intelletto e condizionato dall’amore, che per sua natura e irrazionale, e tale presa di coscienza gli fornisce il pretesto per confrontare la sua storia con quella del suo protagonista, Orlando, che per amore diventa completamente demente, mentre prima era considerato un uomo molto saggio (1:2:1-4). Attraverso tale artificio poetico, inoltre, l’autore mette allo scoperto anche la propria limitatezza, che peraltro e quella insita nella natura umana, che per definizione e imperfetta: questo e parte del carattere rinascimentale che il poeta voleva conferire alla sua opera. Infine, il proemio si conclude con la dedica al cardinale Ippolito d’Este (di cui Ariosto era stato a lungo segretario). Nel proemio, la dedica costituisce un elemento nuovo, che non esisteva nei proemi dei poemi epici classici, e che nasce nel Post-Medioevo dalla cultura del mecenatismo culturale.
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박진경 ( Park Jin Kyung ) 한국이탈리아어문학회(구 한국이어이문학회) 2016 이탈리아어문학 Vol.0 No.49
Nel presente articolo vengono delineati i tratti peculiari dell`Orlando innamorato di M. M. Boiardo, che contraddistinguono il poema all`interno di tutta l`epica cavalleresca medievale. L`Orlando innamorato tratta delle imprese dei paladini di Carlo Magno nella guerra contro i Mori, secondo la tradizione del ciclo carolingio delle Chansons de geste. Tuttavia l`autore inserisce anche il tema amoroso e gli elementi fantasiosi dei romanzi cortesi del ciclo bretone, aprendo cosi una nuova strada per il genere epico. La piu notevole delle novita consiste nella trattazione della storia dell`eroe-cavaliere Orlando, trascurata dalla letteratura precedente, e il che da ragione del titolo. La donna di cui si innamora Orlando si chiama Angelica ed e un personaggio inventato da Boiardo, al fine di offrire un ritratto realistico del suo eroe, tramite una rappresentazione piu umanizzante connotata dal sentimento amoroso nei confronti di una donna. In altre parole, l`Orlando di Boiardo non adempie piu le sue imprese solo in virtu della fedelta verso Dio o il re, ma le compie anche per mero impulso erotico verso la propria amante. Attraverso tale novita tematica, l`Orlando innamorato viene ad adempiere allo scopo essenziale di un poema cavalleresco, aggiungendovi altresi l`elemento umanistico. Cosi, sullo sfondo della guerra tra cristiani e saraceni, Boiardo canta non solo le gesta amorose del paladino (quelle di Orlando verso Angelica), ma anche l`encomio (attraverso i valori e le imprese di Ruggero) alla famiglia d`Este che protegge il poeta stesso. Boiardo, infatti, inizio a concepire la stesura di un poema epico alla corte di Ferrara, proprio su sollecitazione esplicita degli Este, i quali, grandi appassionati di materia cavalleresca, desideravano un`opera colta che celebrasse la loro famiglia. Boiardo si e dedicato alla composizione del poema a partire dal 1476 e nel 1483 pubblicava gia a Reggio Emilia i primi due libri, rispettivamente di 29 e 31 canti, in ottave. In seguito la composizione e andata piu a rilento, arrestandosi definitivamente, con la morte del poeta, ai primi 9 canti del libro terzo, e lasciando pertanto l`Orlando innamorato incompiuto. L`opera e stata stampata postuma nel 1495.
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아리오스토의 환상 소재와『미친 오를란도 Orlando furioso』
박진경 ( Park Jin Kyung ) 한국이탈리아어문학회(구 한국이어이문학회) 2013 이탈리아어문학 Vol.0 No.39
Gli elementi fantastici che compaiono nel poema epico 『Orlando furioso』svolgono le funzioni piu svariate. Essi mostrano di possedere qualita soprannaturali derivanti da arti magiche, da tecnologie anacronistiche, oppure addirittura concessi da Dio. A partire dalla loro prima comparsa e fino alla loro uscita di scena, tali elementi costituiscono materiale interessante per i vari episodi, econsentono ai personaggi di trascendere temporaneamente la loro condizione di uomini imperfetti (carattere tipico della letteratura rinascimentale), avvicinandosi alla perfezione dell`eroe assoluto (ideale del poema cavalleresco tradizionale). Il fantastico funge anche da ponte, permettendo di collegare i vari filoni narrativi. Pertanto, lo studio degli elementi fantastici in Ariosto e necessario per capire il valore dell`『Orlando Furioso』, che e stato concepito in funzione dei valori cavallereschi. I vari elementi fantastici vengono usati in varie funzioni e passano liberamente da una storia all`altra, ma il poeta non intendeva lasciarli nel poema come forze assolute e costanti. Alla fine tali elementi, nati durante il corso delle varie storie, escono invariabilmente, in vari modi, di scena, per eliminare la discordanza tra la realta e la fantasia, creata proprio da essi. Gli elementi magici, all`inizio, sembrano possedere una potenza assoluta, che non puo essere superata dalla capacita umana; poi, invece, vengono sempre vanificati, e proprio da altri elementi magici. Pertanto la loro consistenza e puramente fantastica. Attraverso l`atteggiamento dei paladini, che gettano via le armi magiche che li porterebbero a vittorie inique, poiche disprezzano l`idea di ottenere una vittoria non dovuta al proprio valore, il poeta esalta il valore dell`ideale cavalleresco, secondo cui la lealta in duello era il valore piu importante. In definitiva, attraverso tali sacrifici degli elementi fantastici, l`autore ottiene l`effetto di esaltare ulteriormente i sentimenti cavallereschi dei cavalieri medievali.
KCI
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