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헨드릭 테르브루헨의 <의심하는 토 마스> : 카라바조 수용과 그림 감상
김호근 한국미술이론학회 2018 미술이론과 현장 Vol.0 No.25
이 연구는 17세기 초의 북부 네덜란드 화가 헨드릭 테르브루헨의 작품 <의심하는 토마스>에 초점을 맞추었다. 이 연구는 우선, 테르브루헨의 <의심하는 토마스>를 카라바조의 <의심하는 토마스>와 비교해 구도가 일치하지 않음을 강조했다. 다음으로, 이 연구는 테르브루헨의 작품을 감상했던 감상자들이 작품 앞에서 서로 대화를 나누었음을 전제했다. 마지막으로, 이 연구는 감상자들이 테르브루헨의작품 앞에서 성경원문과 그림전통의 차이에 대해 대화했음을 증명하려 했다. 이 연구의 목적은 테르브루헨의 작품을 둘러싼 수용활동을 구체적으로 보여주는 것이다. This study explores the aesthetics of reception with regard to The Incredulity of St. Thomas by Hendrick ter Brugghen(1588-1629), a seventeenth century painter from the northern Netherlands, who had studied Caravaggio’s St. Thomas in Rome. This study compares the two paintings of St. Thomas and analyzes their compositional differences. Then, for the purpose of illustrating interpretive reception, the study constructs and presents a hypothetical intellectual conversation among beholders in front of the ter Brugghen’s work. This hypothetical conversation is intended as an effective way to show in detail how the reception mechanism and process would work with regard to ter Brugghen’s St. Thomas.
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17세기 유트레히트 화파의 ‘밤 그림’ 속 촛불의 의미 해석
김승환 유럽문화예술학회 2019 유럽문화예술학논집 Vol.10 No.1
Under the influence of Caravaggio, Utrecht painters of 17th century were fascinated with the depiction of light effect. Especially Gerrit van Honthorst and Ter Brugghen used the candle more frequently than other painters. As a result, the shadow of night reigned their paintings, so they were called 'pittura tenebrosa'. The candle in their paintings connote the various and complex meanings. To approach these meanings, the candle in the religious painting, the genre painting whose subject is prostitution and in the portrait of old man with a pince-nez was analysed and interpreted. The candle of the religious painting signified the Divine light or the Truth. The candle in the genre painting dealing with the daily lives of the people symbolized not only internal state of mind, especially intellectual concentration and spiritual inspiration, but also the virtue of diligence related to night work. In the case of the representation with the coin and the pince-nez, the candle alluded the traditional Avarice or a visualization of Sight. In the brothel scenes, the candle played a metaphor of arousal and generation. 17세기 네덜란드 유트레히트 화파의 화가들은 카라바지오의 영향을 받아 빛과 어둠의 강한 대비를 특징으로 하는 그림을 그렸다. 특히 이 화파를 대표하는 작가인 반 혼트호르스트와 테르 브뤼헨은 촛불을 적극적으로 활용하였다. 그 결과 이들 그림은 밝은 부분만큼이나 어두운 부분이 많이 보인다는 점에서 ‘밤 그림’이라고 불리기도 한다. 이들 그림 속의 촛불은 단순한 조명의 기능을 넘어다양하고 복잡한 상징적 의미를 담고 있다. 그러한 의미에 대한 해석의 시도로서 두 작가의 촛불그림에 공통적으로 나타나는 3가지 종류의 주제 - 종교화, 안경 쓴 노인의 초상, 매춘을 소재로 한장르화 -를 통해서 접근하였다. 유트레히트 화파 화가들은 회화적 전통과 미학적 관심, 잠재적 고객의 취향에 따라 ‘밤 그림’ 속촛불에 다양한 의미의 층으로 이루어진 상징을 부여했다. 그런 점에서 이들 그림에 대한 의미 해석은 신중하고 섬세하고 전략적인 접근이 필요하다. 즉 전통적 도상의 관례와 함께 당대의 판화나 동료 화가들의 작품을 포함한 전반적인 시각문화와의 관련성 속에서 해석이 시도되어야 한다. 특히당대의 종교, 정치, 사회, 경제, 과학 등의 맥락 속에서 고찰되어야 한다.
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