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서장국,배석철 한국중원언어학회 2019 언어학연구 Vol.0 No.50
The purpose of this study is to clarify the musical characteristics of English and the common characteristics shared by music and English stress patterns and rhythm. For this purpose, we examined the stress patterns and rhythm of the basic English words and applied them to the analysis of English hymnal. The findings of our analysis showed that the stress patterns of the English words are very similar to the beat types of music. The basic rhythm of the English language is closely related to that of music and the two apparently different phenomena can be explained through the common principles of rhythm. Additionally, the concept of syllable extrametricality used in stress assignment of the English words turned out to be very similar to the application style and nature of the incomplete bar of music. Finally, it was confirmed that the stress patterns of the English words faithfully match the lyrics of the English hymns under the rhythm principle of music.
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문숙희 ( Sukhie Moon ) 한국공연문화학회(구 한국고전희곡학회) 2015 공연문화연구 Vol.0 No.31
정간보는 세종대왕에 의해 만들어져「세종실록악보」에 처음 실렸다「세조실록악보」이후의 악보에서는 정간보의 발전된 모습이 나타난다 세종실록악보의 한 행에는 32정간만 그려져 있고 대강은 숨겨져 있다.「세조실록악보」이후에는 한 행에 16정간이 6대강과 함께 그려져 있고 음악이 시작하는 대강도 분명하게 표시되어 있다. ‘시작대강 삼형’이란 음악이 시작하는 대강의 세 가지 유형을 의미한다「세조실록악보」서문에는 음악이 시작하는 대강이 서로 다른 것은 음악의‘체세(體勢)’때문이라고 기록되어 있다. 본고에서는 음악의 ‘체세’가 음악의 리듬에서 무엇을 의미하는지를 고악보와 기존 연구결과를 비교하며 살펴보았고, 또 악보가 다르게 그려진「세종실록악보」와「세조실록악보」의 차이점에 대해서도 살펴보았다. 음악의‘체세란’음악의 악센트를 의미하는 것으로 볼 수 있다. 제1대강에서 시작하는 음악은 강세에서 시작하여 약세로 마치는 갖춘마디를 의미하고 제2대강 또는 제3대강에서 시작하는 음악은 약세에서 시작하여 강세로 마치는 못갖 춘마디를 의미한다 기존의 연구에서 음악의 체세를 리듬형으로 해석하여 제대강 시작 음악의‘체세’ 를 리듬을 리듬을 3·2·3·3·2·3 · 2·3·3·2·3·3 · 3·3·2·3·3·2리듬형으로 본 것에는 기보된 음악의 악센트와 맞지 않는 문제점이 있다「세종실록악보」는 성리학적 구조로 악보를 만들고 그 구조와 일치하지 않는 리듬의 음악을 특정한 원칙을 세워 정확하게 기보하였다는데 큰 의미가 있다「세조실록악보」는 성리학적 구조를 유지하면서 숨겨져 있던 대강과 시작대강을 드러냄으로써 음악을 쉽게 읽을 수 있게 했다는데 큰 의미가 있다 Jeongganbo was created by King Sejong and used in the score of King Sejong Annals for the first time. From the score of King Sejo Annals its upgraded form appears. In a vertical column of the score of King Sejong Annals only 32 Jeonggans are drawn with Daegangs hidden. From the score of King Sejo Annals, 16 Jeonggans with 6 Daegangs have been drawn in a vertical column, and the Daegang where the music starts is clearly indicated. The three types of the beginning Daegang means three kinds of Daegang where the music starts. In the preface of the score of King Sejo Annals, it is written that the difference between the beginning Daegangs is due to ‘Chese’ of the music. In this paper, the meaning of ‘Chese`` of the music is examined by comparing the old music scores with existing research results. Also the discrepancies between the score of King Sejong Annals and that of King Sejo Annals which are drawn differently are investigated. ‘Chese’ of the music can be seen as musical accent. The music starting at the first Daegang means a complete bar which begins in a strong accent and ends in a week accent. The music starting at the second or third Daegang means an incomplete bar which begins in a weak accent and ends in a strong accent. In the existing research results where ‘Chese’ of the music is interpreted as 3·2·3·3·2·3, 2·3·3·2·3·3, 3·3·2·3·3·2 rhythm types, some problems unfitting to the accents of the written music are found. The score of King Sejong Annals is significant in the sense that the structure of music score was made based on Neo-Confucianism and on it the music with differently structured rhythm could be written correctly. The score of King Sejo Annals is significant in the sense that the written music could be read easily, still keeping the structure of Neo-Confucianism.
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